罗西尼在音乐方面取得了哪些成就？
1810年，罗西尼在博洛尼亚认识了摩蓝迪斯一家人，他们极力建议这个青年到威尼斯去见见世面。当时，摩蓝迪斯正好在筹备威尼斯圣摩西剧院的歌剧演出，而这个剧院是一个专门演 出喜歌剧的剧场，他向当时的经理卡瓦利公爵推荐罗西尼这位新手，来补写其中一部临时缺席 的剧作，罗西尼首度登上舞台的处女作《婚姻证书》因此诞生。 这部戏的剧本乏善可陈，但是剧 中的音乐充分显现出罗西尼迥异于一般作曲家的风格。19世纪初期，在大多数人的心目中，音乐就是歌剧，而且是意大利歌剧。当时的意大利有 200个设有歌剧院的乡镇，而一个小乡镇人口只要超过两万人，就会有个规模可以称霸法国大城市的歌剧院。 当时歌剧团的巡回演出，在...全部
1810年，罗西尼在博洛尼亚认识了摩蓝迪斯一家人，他们极力建议这个青年到威尼斯去见见世面。当时，摩蓝迪斯正好在筹备威尼斯圣摩西剧院的歌剧演出，而这个剧院是一个专门演 出喜歌剧的剧场，他向当时的经理卡瓦利公爵推荐罗西尼这位新手，来补写其中一部临时缺席 的剧作，罗西尼首度登上舞台的处女作《婚姻证书》因此诞生。
这部戏的剧本乏善可陈，但是剧 中的音乐充分显现出罗西尼迥异于一般作曲家的风格。19世纪初期，在大多数人的心目中，音乐就是歌剧，而且是意大利歌剧。当时的意大利有 200个设有歌剧院的乡镇，而一个小乡镇人口只要超过两万人，就会有个规模可以称霸法国大城市的歌剧院。
当时歌剧团的巡回演出，在同一个地方停留的时间顶多一季，但总是能让全城 轰动。三大歌剧城市米兰、那不勒斯、威尼斯，以及罗马等意大利大城中，都有好几个剧院。当 时最重要的社交活动多半在歌剧院中举行，甚至有段时间它还成为少数获准赌博的地区（如 1815年之前的米兰）。
可以说,当时意大利的艺术中，歌剧比文学还要重要。意大利歌剧大行其道，多半和政治有关。当时的意大利依然受到奥地利的政治控制，大文豪狄更斯形容:“因为政府不准人民对公众事务表达意见，所以人们趁着音乐和歌剧演出的机会 一吐为快。
”而当局或多或少也对歌剧演出和创作给予鼓励。因此，身处在这个时代的罗西尼， 很容易就能借着歌剧崭露头角，不过相对地，挑战也很大。罗西尼的歌剧，在他有生之年就已风 靡了全世界。1824年，疯狂拥护罗西尼的作家司汤达如此形容他:“拿破仑之后，有个英雄的声 势无远弗届，只有文明的疆界才是他的边境……”罗西尼的出道作《婚姻证书》仓促上演，所以反应不佳。
回到博洛尼亚后，不服输的他又另外写了一出歌剧《离奇的误会》，内容提及男性被阉割等等议题,结果只公演了 3次，就被警察 以伤风败俗的名义逼迫下档了。那一年底，罗西尼回到威尼斯，依然在圣摩西剧院演出新作《快乐的骗局》，首演空前成功。
而这场演出发掘出不少日后的名歌手，如菲力普•加利，原本以男高音身份出道的他，后来专门诠释罗西尼的男低音部分，成为欧洲音乐史上的男低音要角。《快乐的骗局》演出几个月后，罗西尼来到费拉拉这个城市，继续推出下一出歌剧。
这次的目标是一出清唱剧，因为教廷不准许在4月时演出歌剧，因此他将圣经故事改编成清唱剧作为 权宜之计。罗西尼的清唱剧《巴比伦的奇洛》写作期间，当地的剧团中刚好有一个优秀的女高音，不过却也有一个糟糕的第二女主角，她的声音只有演唱降B音时说得过去，于是聪明的罗西 尼精巧地设计一连串以降B音为主的咏叹调，正好掩盖了这个缺点。
当时与罗西尼共事的老浦 契尼（《图兰朵》的作者浦契尼之祖父）曾以“裁缝师傅”来形容罗西尼，但罗西尼也不是个只会 帮别人掩饰的善良裁缝师，一次，有个歌者惹恼了他，他就将咏叹调改为此歌手不擅长的声部， 作为报复。
《巴比伦的奇洛》演出后，不到一个月的时间，罗西尼从费拉拉赶到威尼斯的圣摩西剧院，下一部歌剧《软梯》即将开演。《软梯》开演9天后，罗马也上演了《德米特里奥与波利比奥》这 出罗西尼在4年前写就的歌剧。
当年9月，罗西尼到了米兰，受邀在当地的斯卡拉剧院上演《试 金石》。斯卡拉可说是世界上最重要的歌剧院之一。另一位歌剧巨匠威尔第，就是在此发迹的3 《试金石》真的是开创罗西尼大师地位的试金石，1812年9月26日首演，连演了 53个晚上，直 到30年后，威尔第的《那布科》才以58场打破纪录。
罗西尼以此打人米兰的社交圈，甚至因此 免除兵役——当时他才20岁。但这个成功并没有让罗西尼休息太久，反而让他更加劳碌奔波:11月，他要在威尼斯的老 地方——圣摩西剧院上演新的歌剧（当时圣摩西剧院俨然将罗西尼视为第一王牌）。
第二年1 月，圣摩西剧院又等着另一部罗西尼的新歌剧上演。在此同时，威尼斯最大的凤凰剧院，也开始注意罗西尼。1813年2月，罗西尼的《坦克雷迪》在凤凰剧院上演，凤凰剧院要求颇高，但相对付出的报酬也高，同时罗西尼也开始尝试闹剧、喜歌剧以外的戏剧。
《坦克雷迪》的剧本出自剧 作家罗西之手，罗西尼的出道作《结婚证书》也是罗西所作。原故事则是16世纪诗人塔索的作 品，后来法国哲学家伏尔泰也改编过此作,首演时，罗西尼给了这个大悲剧一个大团圆结局。
斗 个月后,罗西尼尝试着将结局改以悲剧收场，结果这场悲剧在费拉拉上演时，观众很不乐意。同年4月，罗西尼马不停蹄地赶到费拉拉，他的新歌剧《意大利女郎在阿尔及尔》在此_j： 演，剧本取材自罗瑟兰的通俗故事,这部歌剧的演出也颇受好评。
之后约半年时间，罗西尼终于 可以回到博洛尼亚好好休息一下。从1812年的《结婚证书》开始计算，短短两年间，罗西尼就完 成了 10部歌剧，天天赶三点半的日子使他需要时间好好歇口气。不过后来有人说，罗西尼以外表英俊和反应机智著称，因此颇有女人缘，这半年在博洛尼亚的休息时间，多是与女士共度春宵 良辰。
结果一不小心，罗西尼感染了恶疾，这对他日后的生活造成了重大影响。半年后,罗西尼在米兰发表的《奥勒利安在帕尔米拉》受邀在米兰狂欢节音乐季当作开幕 剧。此作评价尔耳。但罗西尼在剧中亦营造出新鲜感，他起用当时已经不再流行的阉人歌手， 重用其中的翘楚维鲁提，而维鲁提本人也为罗西尼带来了一些音乐上的灵感。
1814年8月，罗西尼再度前往米兰，为斯卡拉剧院写了《土耳其人在意大利》。不过，因为此作和之前的《意大利女郎在阿尔及尔》剧名类似，因而受到米兰观众的抨击。事实上，观众的 反感并非针对剧本身，因为这两出戏剧的内容大相径庭，原因据说是米兰人认为罗西尼的态度 差劲不尊重他们，借机发泄而已。
11月时，罗西尼为威尼斯剧院写《西吉斯蒙多》，这出戏剧使 罗西尼不用再四处奔波，他的经济已经开始稳定，因而就放慢了写作的步伐。不过另一方面，全意大利的剧场经理也开始头痛了，因为以前的罗西尼是随传随到的，现在却要处心积虑地提供好脚本、好团队，以吸引罗西尼加入。
收起
