【对联知识百问--008】对联的常用术语
一、对 联 称 谓 种 种 对联是一种独立的文学形式，对其称谓，《中国对联谭概》一书认为有“对联、对子、楹联、楹帖、应对、对对子、联语”等几种常用或通用称谓。其实，应对、对对子只能算作联法，并非对联的别称。 对联与其它文学形式相比，其称谓可说是丰富多彩的，除了对联、对子、楹联、楹帖、联语几种常见名称外，尚有许多称谓。 对联 常江《中国对联谭概》：对联是有独立意义的对偶句，是我国一种独特的文学形式。 对 对联的简称。如《俗语集对》、《巧对录》、《四书对》等书中的“对”，即指对联。 对子 这是俗称。 对语 取上下语句相对之意。如缪艮、吴梅村都有《四书对...全部
一、对 联 称 谓 种 种 对联是一种独立的文学形式，对其称谓，《中国对联谭概》一书认为有“对联、对子、楹联、楹帖、应对、对对子、联语”等几种常用或通用称谓。其实，应对、对对子只能算作联法，并非对联的别称。
对联与其它文学形式相比，其称谓可说是丰富多彩的，除了对联、对子、楹联、楹帖、联语几种常见名称外，尚有许多称谓。 对联 常江《中国对联谭概》：对联是有独立意义的对偶句，是我国一种独特的文学形式。
对 对联的简称。如《俗语集对》、《巧对录》、《四书对》等书中的“对”，即指对联。 对子 这是俗称。 对语 取上下语句相对之意。如缪艮、吴梅村都有《四书对语》。陆以湉《冷庐杂识》：对语不难，难在敏捷，非有夙慧者不能。
联 对联的简称。如《集宋四家词联》、《绝妙好联》等书中的“联”，均指对联。 联句 这与古人作诗方法的“联句”名同实异，是对联别称。如清林纾有《春觉斋联句》，俞樾有《曲园联句》，近人萨嘉榘有《林则徐联句类集》，而明朝林兆恩、清朝杨梦鲤等人的联书都只称《联句》。
联对 对联的倒语。如蔡郕的《联对作法》、王文儒的《联对大全》等书。语出梁章钜《楹联续话》：严问樵官山左时，寅好是联对多出其手。 联偶 联语上下骈偶，故称。如近人曾国才有联书名《桔园联偶》。
联语 对联别称。如王壬秋《湘绮楼联语》。 连语 当为联语的别写。近人章太炎有联书名《菿汉大师连语》。 楹联 这是雅称，本指楹柱联，后泛指对联。楹，即房柱或门柱。《辞海》：也叫“楹帖”、“对联”、“对子”。
悬挂或粘贴在壁间柱上的联语。 楹语 为楹联的变称。如清杨浚有《冠悔堂楹语》，江峰青有《里居楹语录》，近人徐鋆有《澹庐楹语》，郑丰稔有《楹语享帚》等。 楹句 犹楹语、联句。如清赵藩有《介庵楹句辑抄》，近人有《睫巢楹句》、《楹句杂录》等。
楹帖 梁章钜《楹联丛话》：楹帖始于桃符。 帖子 曲滢生《宋代楹联辑要》：楹联一名帖子。 俪语 取语句成双配对之意。如清费师洪有《延旭轩俪语》，顾曾烜有《方宦俪语》等。 俪言 犹俪语。
如清徐世昌有《藤墅俪言》。 偶句 梁恭辰《楹联四话》：偶句有多用虚字者，亦自生动可喜。 应对 对联的口头形式，一人出上句，另一人对下句。 小品 陈方镛《楹联新话》：薛慰农……所撰联语小品，亦脍炙人口。
小道 庄俞《应用对联粹编》：联语，小道也。 除以上这些称谓外，集合性的称呼尚有对锦、对类、偶语、楹镜等。而且小类中尚有一些别称。如集句对，称集联、集对、辑对，集字也称集言，又可据所集内容冠以“集”或“联”，如集陶潜诗句的称集陶，集陆游诗句的称集陆，集经书的称联经，集《庄子》的称联庄等等。
亦可不用集、联字而另创名称，如清吕佩芬集唐诗的联书称《采唐集》，何栻集苏轼诗的联书称《纳苏集》。再如挽联，也称挽词、挽句、挽言等等，不一而足。 至于联书的名称，根据其性质，更是各式各样。
如似诗话的称联话、联趣；存本、汇集本称联存、联录、联辑、联选、联集以至于联萃、联海等等；美称更有联瑜、联璧、联珠、联锦、联粹等等。 二、相关术语 上联 对联的前半部分。一副对联由两个字数相等的部分组成，古人称先为上，故先书的部分为上联。
上联一般以仄声字结尾（亦有极少用平声字者）。其张贴、悬挂、镌刻的位置，应在读者面对方向的右侧。上联又称出句、上支、上比、对公、对头……。 出句 先出而令人后对的句子，多用于应对。一般指上联，但根据收尾字平仄声判断，有的则为“下联”，如出句“三光日月星”（平声尾，应是下联）。
出对 先出的半副对联。为应对中的用语，多为上联，个别时为下联。清·陆以《冷庐杂识·卷四·对对难》：“吾郡有师弟同赴省试，至武林关，天晚关闭，师出对曰：‘开关迟，关关早，阻过客过关。’弟应声曰：‘出对易，对对难，请先生先对。
’” 对公 即上联。林芳胜等《古今对联荟萃》：“上联……还有人称作‘对公’……”。参见上联条。 下联 对联的后半部分。一副对联由两个字数相等的部分组成，古人称后为下，故后书的部分为下联。
下联一般以平声字结尾（亦有极少用仄声字者）。其张贴、悬挂、镌刻的位置，应在读者面对方向的左侧。下联又称对句、下支、下比、对母、对尾……。 对对 ①后对的半副对联。为应对中常用语。多为下联，个别时为上联。
②对成句子之意，前一“对”字为动词，组成动宾结构的词语。《对类引端》：“对对者，整对出比之字与意也。出比三字五字，则以三字五字对之，出比七字以至十余字，则以七字十余字对之，如门之一对，履之一对，袜之一对。
务使长短相齐、广狭相等，不容有铢黍之讹，故谓之对对。” 全联 犹言“上下联”。吕云彪《楹联作法》：“全联之平仄，须处处调和顺达。” 半联 半副对联，指只有上联，或只有下联。产生半联的原因，一是历史久远，其中的半副联实物下落不明，而又不见原文记载；二是有影响的绝对，尚未征得好的结果。
近代著名半联较多，如揭露日本帝国主义侵略阴谋的“本庄满清平，打出二张一万。” 单联 ①即半联（上联，或下联）。②与套联相对，称一副联为单联。常江《中国对联谭概》：“上联（出句）、下联（对句）合为一联，表述一个完整的意思，可称之‘单联’”。
套联 由两副以上对联构成的内容相关、字数相等、同时用于同地的一组对联。常江《中国对联谭概》：“在某些情况下，作者难以用一副对联把意思说完，不得不同时创作两副或两副以上的单联。我把这种现象叫做‘套联’。
”套联与单联相对而言，数量极少。清人王续曾为北京“天源酱园”四字“作注”：“天高地厚千年业，源远流长万载基，酱佐盐梅调鼎鼐，园临长安胜蓬莱。”这实为一组套联，即“天高”句、“源远”句为一联，“酱佐”句、“园临”句为另一联。
支 一源分流曰支。《新唐书·骠国传》：“海行五日，至佛代国，有江，支流三百六十。”取其意，对联分为两支，上联称上支，下联称下支。 比 本指并列部分，在对联中可表示为“支”，即上联或下联。
陈方镛《楹联新语》：“长联最不易着笔，凡气势未足，无甚意识之辈，每难免堆砌支离，间有句调似时文者，虽制成两大比，熟极如流，亦奚足取。” 副 ①量词单位，器物“一对”或“一套”。取其“一对”的含意，对联以副计量，上下联（全联）合称“一副对联”。
古时表为“幅”，因“幅”之意常为单数（一），现已不用。②次要的。③符合，相称。 言 ①字。诗体的“言”以每一句的字数计算，如五言、七言……对联则以上联（或下联）的字数计算，如“愿闻己过；求通民情”为四言；“春风放胆来梳柳；夜雨瞒人去润花”为七言。
长句，尤其是长联，一般称字，而不论言，如昆明大观楼长联称百八十字联，而不称九十言联。②话，言论。如集禊帖字联：“极陈万言古今尽；俯视一气天地间。”③讲，说。如巧对：“鹦鹉能言难似凤；蜘蛛虽巧不如蚕。
” 字 ①文字。《说文解字·叙》：“盖依类象形，故谓之文，其后形声相益，即谓之字；字者，言孳乳而浸多也。”对联有“集字”一法。②文字的数量。一副对联的字数为全联文字数量的总和。如：“愿闻己过；求通民情”为八字；“春风放胆来梳柳；夜雨瞒人去润花”为十四字；昆明大观楼长联为一百八十字。
③人的表字。如梁章钜，字闳中，一字茝林。 扁 通匾，同额，常连用称匾额。清·梁章钜《楹联丛话》：“抚桂林时，东偏有怀清堂，为百文敏公题扁。” 颜 即题匾额处，门楣。《新唐书·马燧传》：“勒石起义堂，帝榜其颜以宠之。
” 额 悬于门屏之上的牌匾。南朝宋·羊欣《笔阵图》：“前汉萧何善篆籀，为前殿成，覃思三月，以题其额。” 幛 用于喜庆、哀挽等场合的交际礼品，有喜幛、寿幛（祭幛、祭轴）等。以整幅的丝绵织品为之，上题缀文字，一般不要求与联相配。
《应世文件作法详解》：“幛有横竖的分别，横幛通俗叫作‘额子’，竖幛通俗叫做‘幛子’。” 横披 ①长条形的横幅书画，其轴在左右两端。宋·米芾《画史·唐画（附五代）》：“荆浩画，毕仲愈（将叔）处有一轴，段缄家有横披。
”②相当于横额，常与春联配合使用，多为纸制，亦称横幅、横疋、横头。 虚额 不直书地名，或用典，或拟景，更具文采的横额，如南昌滕王阁的“仙人旧馆”，《红楼梦》中的“有凤来仪”、“杏帘在望”。
实额 直书该处地名、店名的横额，如“黄鹤楼”、“同仁堂”。 【额】 悬于门屏之上的牌匾。南朝宋·羊欣《笔阵图》：“前汉萧何善篆籀，为前殿成，覃思三月，以题其额。” 【幛】 用于喜庆、哀挽等场合的交际礼品，有喜幛、寿幛（祭幛、祭轴）等。
以整幅的丝绵织品为之，上题缀文字，一般不要求与联相配。《应世文件作法详解》：“幛有横竖的分别，横幛通俗叫作‘额子’，竖幛通俗叫做‘幛子’。” 【横披】 ①长条形的横幅书画，其轴在左右两端。宋·米芾《画史·唐画（附五代）》：“荆浩画，毕仲愈（将叔）处有一轴，段缄家有横披。
”②相当于横额，常与春联配合使用，多为纸制，亦称横幅、横疋、横头。 【虚额】 不直书地名，或用典，或拟景，更具文采的横额，如南昌滕王阁的“仙人旧馆”，《红楼梦》中的“有凤来仪”、“杏帘在望”。
【实额】 直书该处地名、店名的横额，如“黄鹤楼”、“同仁堂”。 1。什么叫对句出律？ 对联讲究韵律，对句的韵律规则是：“一三五不论，二四六分明”。如果在二四六位没和出句形成反律，就叫出律。
2。什么叫不工？ 工，首先是指工整。一副对联，应做到字数相等，词性相同，平仄相谐，句式相仿。就是说，要完全合乎或基本合乎对联的特点和规律。工整，是写对联最基本的要求。 不工就是字数不相等，词性不相同，平仄不相谐，句式不相仿，有任何一个以上的毛病都叫不工。
3。什么叫马蹄律 马蹄韵的基本规则在于“平平仄仄两两交替”，那么只要句中和句脚严格做到“两两交替”即为正格。 这里要强调的是：没有必要区别最后两个字是双仄还是单仄，双平还是单平。 4。
什么叫词性偏差 对句中与出句相同的字数上的词不一致，就叫词性偏差。 5。什么叫对仗？ 对仗就是对偶句。 对联的格律即为“对仗”，即“六相”： 字数相等、词类相当、结构相应、节奏相同、平仄相谐、意义相关。
付小松说： 对仗是中国楹联最根本的特征，何为对仗？古人谓之“实对实，虚对虚”、“有无虚与实，死活兼重轻”（《缥湘对类》）。今人则总结为“六要素说”。然而，这只是理论上的清规戒律，在实际对联创作中，其对仗却是千变万化、异彩纷呈的。
当然，万变不离其宗，“对仗”的核心原则总是贯串其中。否则，无以名之对联。 6。对仗有多少种？ 对仗有二十七种。 傅小松已经明确告诉我们：请参考对联学 对联有多少种对仗方式？古今有很多人从不同角度提出过种种模式，如“工对、宽对、借对、自对、蹉对”等等，大多已约定俗成。
本文试从格律、联意、内容、语体、句式等几方面概括总结一下各种主要的对仗方式。 一、格律论对 每一种格律体文学（又谓韵文）皆有其严格格律。对联的格律即为“对仗”，即“六相”，字数相等、词类相当、结构相应、节奏相同、平仄相谐、意义相关。
根据对仗的宽严程度，可分为工对、宽对、失对三种。 （一）工对 （二）宽对 （三）失对 上下联全体或部分完全不符合对仗规则的，即为“失对”。全联完全失对者，自然不算是对联，而部分失对者，则称之为“病联”。
古今联坛，“失对”与“病联”可以说比比皆是，甚至在一些名家名联中也并不罕见。如佚名题乌江项王祠联： 司马迁本汉臣，本纪一篇，不信史官无曲笔； 杜师雄真豪士，临祠大哭，至今草木有余悲。 联中“本纪一篇”与“临祠大哭”，全不对仗，是典型的“失对”。
二、变格论对 任何格律都不是铁板一块，否则就会束缚实际创作。对联的对仗也存在一些权变，可称之为变格对仗。“变格”的出现丰富和发展了对联的对仗技巧。变格对仗主要有借对、自对和蹉对等。 （四）借对 （五）自对 （六）蹉对 三、联意论对 一副对联由上、下联两部分组成。
从上、下联联意的相互关系看，存在着并立、对立、顺连三种方式。人们习惯称之为正对、反对、串对。 （七）正对 （八）反对 （九）串对 对联四十八法，详见对联学。 一、叠字 ， 二、反复 ， 三、复叠 ， 四、顶真 ， 五、析字 ， 六、镶嵌 ， (一)、镶嵌联的使用范围及其基本内容 1。
镶嵌节气 , 2。镶嵌姓字 , 3。镶嵌序数 , 4。镶嵌方位 , 5。镶嵌药名 , 6。镶嵌年号 , 7。镶嵌名称 , 8。对嵌 , 9。单嵌 , 10。顺嵌 ,1 1。
反嵌 , 12。综合嵌 (二)、镶嵌联制作的基本形式 1。整镶 2。横嵌 3。竖嵌 ●鹤顶格 ●燕颔格 ●鸢肩格 ●蜂腰格 ●鹤膝格 ●凫胫格 ●雁足格 ●魁斗格 ●蝉联格 ●云泥格 ●碎锦格 ●晦明格 4。
递嵌 5。省嵌 6。叠嵌 7。暗嵌 8。对嵌 9。单嵌 10。顺嵌 11。反嵌 12。综合嵌 (二)、镶嵌联制作的基本形式 1。整镶 ，2。横嵌 ，3。
竖嵌 ，4。递嵌 ，5。省嵌 ，6。叠嵌 ，7。暗嵌 8。对嵌 ，9。单嵌 ，10。顺嵌 ，11。反嵌 ,12。综合嵌 七、加减 1。加字 2。加笔划 3。减字 八、翻造 九、隐如 ， 十、缺如， 十一、歧义 ， 十二、设问 ， 1。
设问作答 2。设问求答 十三、反问 ， 十四、双关 ， 1。谐音 2。借义 十五、同音 ， 1。同音异字叠韵连用 2。同音异字、双声、叠韵间用 3。同音异字间用 十六、转类 ， 十八、回文 ， 十九、列品 ， 二十、排比 ， 二十一、分总 ， 1。
先总后分 2。先分后总 二十二、组串 ， 二十三、集引 。 二十四、用典 ， 二十五、无情 ， 二十六、两兼 ， 二十七、衬托 ， 二十九、拟声 ， 三十、绘态 ， 三十一、假称 三十二、比拟 1。
拟人 2。拟物 三十三、比喻 1。明喻 2。隐喻 3。借喻 三十四、夸张 ， 三十五、对称 ， 三十六、换位， 三十八、绕口， 三十九、互文 ， 四十、反语 ， 四十一、越递 ， 四十二、物色 ， 四十三、数字 ， 四十四、方位， 四十五、虚词 ， 2。
制谜法 （1）联中隐字 （2）联中隐事 （3）联中隐物 （4）联中隐物指事 四十六、联绵 ， 四十七、标点 ， 四十八、其他 1。倒顺法 2。制谜法 3。
易词法 4。同出法 5。连环法 6。落帘法 7。卷帘法 8。脱靴法 9。婉曲法 10。同划法。收起
