首页 文化/艺术
文学
戏剧

晚会搭建舞台该注意些什么?

答:舞台搭建之舞台布光要浮现场景的明暗散布,要有层次性,切不成把悉数灯光一概措置。按照必要选用差别种类的灯光,如选用聚光灯照样泛光灯;按照必要抉择灯光是否投影,以及暗影的浓度;按照必要抉择灯光的亮度与比拟度。

3回答
2019-08-05

重庆时时后二人工计划如何找规律技巧呢?

答:重庆时时后二人工计划,的技巧有很多种,比如说:八层剥皮法、位差选号法、单选定位法,今天我们来讲讲时空点选号法的应用。所谓时空,指的是某个中奖条件一切中奖点的次数衔接,联系阳历与阴历时刻点,来判别下期中出奖号的时刻点。中奖条件可所以某个目标,也可所以某个号码。每次中奖后的遗漏值大多数是不一样的,遗漏值的大与小即是一个空间。阳历与阴历不一样的时刻段有不一样的空间。希望可以帮到你,望采纳

1回答
2019-07-09

京剧是哪里的方言

答:你好。京剧的“念”分“韵白”、“京白”,韵白是中州音湖广韵,京白基本上就是北京话。京剧中老生、青衣的念白一般都是韵白,而丑角、花旦、老旦的念白基本上都是京白。

1回答
2019-06-23

河南的豫剧有什么特点?

答:豫剧一向以唱见长,在剧情的节骨眼上都安排有大板唱腔,唱腔流畅、节奏鲜明、极具口语化,一般吐字清晰、行腔酣畅、易为听众听清,显示出特有的艺术魅力。豫剧的风格首先是富有激情奔放的阳刚之气,善于表演大气磅礴的大场面戏,具有强大的情感力度;其次是地方特色浓郁,质朴通俗、本色自然,紧贴老百姓的生活;再次是节奏鲜明强烈,矛盾冲突尖锐,故事情节有头有尾,人物性格大棱大角。<br/>  早期豫剧表演的舞台装置极为简单,往往只用芦席、箔子一挡,台上一桌二椅,即可开演。打小锣、敲梆子的人员兼"检场"。进入城市后,有较固定的剧场,舞台装置才有所改进。豫声剧院已采用一些布幕、布景,旦角服饰讲究"老旦清,正旦俊,花旦风流"。此后又受京剧服饰的影响,已基本与京剧服饰相同。<br/>  豫剧传统程具有浓厚的河南地方特色,在长期的艺术实践中,不断革新,创作由粗到细,粗中有细;由俗到雅,雅俗共赏,表演艺术日臻完美。同时,各行当也涌现了一大批艺术上有成就的演员。<br/>  豫剧的音乐属于梆子声腔系统,是板腔体式。据清朝李绿园于乾隆四十二年(1777年)成书的《歧路灯》和乾隆五十三年(1788)《杞县志》所记载,当时本地梆子戏已在开封、杞县一带盛行,并曾与罗戏、卷戏合班演出,又被称为"梆罗卷"。根据艺人们相传,豫剧最早的传授者为蒋门、徐门两家;蒋门在开封南面的朱仙镇,徐门在开封东面的清河集,也都曾办过科班。豫剧在其发展过程中,由于受到各地语音和民间音乐等因素的影响,在音乐上形成了带有区域性的不同风格的艺术流派。即以开封为中心的"祥符调";以商丘为中心的"豫东调";以洛阳为中心的"豫西调"(又称"西府调");形成于豫南沙河一带的"沙河调"。其中"祥府调"、"沙河调",从唱腔的板式结构、调式、旋律、节奏、句法组成和语音等方面看,都和"豫东调"比较近似,故统称"豫东调"。因此今豫剧唱腔韵,一般分为"豫东调"与"豫西调"。因此今豫剧唱腔音乐,一般分为"豫东调"与"豫西调"各自具有显著特色流派。"豫东调"唱腔主音为"5",以中州音韵和商丘、开封的语音为基础,在传统演唱中多用假嗓(二本腔),声音高细,花腔较多,具有激昂、豪放、明朗、花俏的特点,"豫西调"唱腔主音为"1",以中州音韵和洛阳语音为基础,在传统演唱中多用真嗓(大本腔),声大腔圆,寒韵(哭腔)较多,具粗犷、浑厚、悲壮、深沉的特点。这两大腔系在豫剧早期发展过程中,是"各吹各的号,各唱各的调"。30年代开始有了交流。建国后,清除"门户之见",相互交流,相互学习,取长补短,融会贯通。以上是过去按其流布的不同地区,有豫东调、享福调、沙河调、豫西调的传统分类;另外也有按其唱腔音乐在演唱音区的不同,而将前面三类统归豫东调,俗称"上五音"。与这些相对应的是演唱的音区较低的豫西调,俗称"下五音"。<br/>  豫剧的唱腔音乐结构属板式变化体,其板类有四种,即慢板、二八版、流水板、散板:二八板在豫剧的四大板类中表现力最强,变化最丰富。除二八板这个基本板式外,还可分为慢二八板、中二八板、二八连板、快二八板、紧二八板、紧打慢唱等板式。因过去是由两个八板(八小节)组成的一个乐段循环反复使用而得名。随着表现内容的不断丰富,这种固定呆板程式已被突破。今二八板结合了豫东调、豫西调两大流派的唱法而构成,一板一眼2/4拍,可构成上百句的大唱段,主要用于叙事。又可据剧情和人物感情变化的需要有不同变化,既能表现明快、爽朗、喜悦,也能表现急切、紧张和激愤、悲痛的情景。此外二八板还可派生出呱哒嘴、狗撕咬、乱弹、垛板、搬板凳等。<br/>  慢板类有[慢板]、[金钩挂]、[反金钩挂]、 [迎风板]等板式。一般为4/4拍的三眼板,其上下句唱腔起于中眼而落于板上。上句落音较自由,下句落音豫东调和豫西调不同。[慢板]是豫剧唱腔中常用的板式之一。它的前奏过门有多种形式,其中最常用的有"六梆"、"四梆"、"导四梆"和"迎风一梆"等。[慢板]的起腔形式又分整板和散板两种。整板起的称为"头句腔",散板起的是将第一句(上句)唱"栽板"或"大板起",从第二句(下句)进入[慢板]。[慢板]中普通上下句的基本结构是将一句唱腔分为两个分句,中间有个小过门;全句唱腔之后,随句尾落音有一个"八梆"跟腔过门(也可以减少为四梆或完全省略)。[慢板]的行腔除上述最基本的结构形式外,还有通过局部的变化而产生出来的多种花腔。上句有"头句腔"、"三句腔",下句有"单过板"、"双过板"等。{慢板}的收腔又称"锁板",基本结构与普通的下句相同,只是收腔时速度大多渐慢,并随着收腔尾音有一个简短的过门。[慢板]的速度伸缩性较大,可以随其内容情绪的不同而用快、中、慢的速度。<br/>  流水板亦为豫剧常用的板类之一,可分为流水板、慢流水板、快流水板、流水连板等。唱腔一般都是眼起板落的一板一眼的形式。可根据需要作不同速度的变化。曲调比较自由灵活,旋律流畅,节奏跳荡,既适用于表现欢快活泼的情景,也适用于表现压抑、忧伤的情感。它还派生出垛板、两锣钻子等。它的主要特征是旋律中跨小节的切分节奏特别多,无论是唱腔的起落,还是唱腔旋律中的起伏、转折,大多出现在眼位上。[流水板]的上句落音较自由,下句落"5"或"1"音,在普通的上下句结构中,随着唱腔尾句的落音,一般都有跟腔过门。其前奏过门与[二八板]基本相同,知识起板簧头不同。[流水板]的起腔和收腔形式繁多。流水板类重点附属性板式主要有[流水连板]和[两锣赞子]等。<br/>  飞板也作"非板",无板无眼,节奏自由,是一种朗育式的唱腔,属于散板类。此外,还有滚白、栽板、叫板等。又有"哭韵"、"行韵"、"绝韵"三种格式。"哭韵"表现悲痛、哀怨的情感;"行韵"多用于吐诉叙述,"绝韵"适用于表现果断、激昂的情感。一般用飞板的唱段都较短,四、六、八句即转入其他板式。<br/>  以上四大板类的唱词一般都是用"三、三、四"格律的十字句,或"二、二、三"格律的七字句。有时也用一些字数不等的长短句,如二八板中的呱嗒嘴即以五字句为基础,飞板中的滚白即为有唱有白的散文体句式。<br/>  豫剧一向以唱功见长,它的唱腔流畅,节奏鲜明,近几年来,演员多以真声演唱,所以一般都能做到吐字清晰,行腔酣畅,易于为观众听清。加之表演细腻,真切感人,文辞通俗易解,故一跃而成为梆子腔系中最吸引观众的剧种。如今,豫剧除遍及本省外,又传播到邻近各省及甘肃、青海、天津、吉林、江苏、新疆、西藏等省、市、自治区,并在各地组成了不少专业剧团。<br/>  河南梆子戏的特征,主要重在唱词与动态,纯全合于河南的风俗习惯,而起为观众所爱好者,则在表现风俗习惯中鄙俚粗俗之人与事物的关系,与观众的生活行动打成一片。虽然不免有些俗气,但俗有俗的风格,俗的趣味。豫剧的剧词不能专重文言,以合本剧之声调节奏为第一。其叙事言情,喜怒哀乐,委婉曲折,入情入理,感化力之甚伟,间杂以方言,尽人皆解。豫剧具备历久不衰,为群众所喜闻乐见的优点:(一)娱乐性强 豫剧锣鼓声响,丝弦音高,唱工多,白口少,男角是大蹦大跳,女角是满台走扭。劳动大众在多日工作之余,逢年过会,许多人挤在一起,听听看看,就感到无限的轻松愉快。(二)接近群众 形式简单,表演真实,舞台形象比较接近农民的实际生活,合乎劳动大众的脾味。(三)易懂易学 调子简单,词句通俗,容易听懂、学会。(四)富于地方性 腔调高亢硬直,表情慷爽率直,是表现河南人民的地方戏。<br/>  国家非常重视非物质文化遗产的保护,2006年5月20日,豫剧经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。2007年6月8日,河南省郑州市豫剧院获得国家文化部颁布的首届文化遗产日奖。

1回答
2019-06-23

为什么越剧有什么特点

答:越剧,流行于浙江一带的地方剧种.它源出于浙江嵊县的“的笃班”,1916年左右进入上海,以“绍兴文戏”的名义演出.先以男演员为主,后变为以女演员为主.1938年后,使用“越剧”这一名称.1942年以袁雪芬为首的越剧女演员对其表演与演唱进行了变革,吸收话剧昆曲的表演艺术之长,形成柔婉细腻的表演风格.出现袁(雪芬)派、尹(桂芳)派、范(瑞娟)派、傅(全香)派、徐(玉兰)派等众多艺术流派.越剧剧目有《祥林嫂》、《梁山伯与祝英台》、《红楼梦》、《五女拜寿》、《西厢记》等.

1回答
2019-06-23

京剧游龙凤(梅龙镇)是哪朝哪代皇帝是哪一位

答:《梅龙镇》描写了明代正德皇帝微服游历江南时,在梅龙镇上结识了天性活泼的酒家少女李凤姐,两人一见钟情。正德回宫后要迎娶李凤姐,却遭到了皇太后的阻挠,经过种种磨难,有情人终成眷属。

1回答
2019-06-23

京剧中的五大角色分别是哪些人

答:京剧行当又称角色,主要可分为生、旦、净、末、丑五大行当。 1.生 行 简称“生”。生行分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。

1回答
2019-06-23

〖在看京剧,研究京剧和闽剧的区别,谁知道

答:闽剧又称福州戏,是现存惟一用福州方言演唱、念白的戏曲剧种,流行于 闽剧闽中、闽东、闽北地区,并传播到台湾和东南亚各地。明代末年,弋阳腔传入闽中,与当地的方言小调逐渐融合,形成江湖调,随后出现了演唱江湖调的江湖班及以江湖调和歌为主要唱腔的平讲班。清末,平讲班和演唱昆腔、徽戏等外来声腔的唠唠班及福州演唱儒林戏的儒林班合流,最终形成闽剧。辛亥革命后,闽剧进入兴盛时期,涌现出众多班社及有"闽剧梅兰芳"之称的郑奕奏、曾元藩、薛良藩、马狄藩等"四大名旦"。<br/>闽剧,戏曲剧种。又称福州戏。流行于闽中、闽东和闽北各县。明末清初 ,闽中长乐、福清一带,流行着一种由农民业余组班演唱的民间小戏,因在地坪上围着草索演出,人们称之为“地下坪”、“牵草索”。这种演出活动,后来与外来戏班艺人结合,并以江西弋阳腔融合当地民歌俗曲形成的“江湖调”作为主要唱腔曲调,人称“江湖班”。当时演出的剧目有大戏36,小戏72,大都来自弋、昆诸戏。在闽东北福安、宁德一带,当时也出现了一种以“江湖”和飏歌为主要唱腔曲调的“平讲班”(“平讲”,意即用方言演唱)。所演剧目多移植“江湖戏”,或据民间故事编演,如《双金花》、《赠白扇》、《红裙记》等。后来,原用“正音”(官话)演唱的“江湖班”,也改用平讲(方言)演唱,渐与“平讲班”合流,同时又吸收了“唠唠班”(指当地人认为唠叨难懂的昆腔、徽戏等外来戏班)的部分唱腔,形成了以“平讲”为主,与“江湖”、“唠唠”三者合一的班社。在福州还流行着一种“儒林戏”,起自明万历年间,以外来声腔结合俗曲俚歌所创的“逗腔”为主要唱调。清光绪年间已有13家“儒林班”,盛行一时,剧目大多出自文人手笔,如《紫玉钗》、《墦间祭》等。辛亥革命后,“儒林班”逐渐与“平讲班” 、“唠唠班”三者合一,形成了“闽班”,即今之闽剧。<br/>京剧是我国的国粹,是流行于全国的重要剧种之一。迄今已有200多年的历史。清乾隆五十五年(1790年),原来在南方演出的三庆、四喜、春台、和春4个徽调班社,陆续进京演出,同来自湖北的汉调艺人合作,相互影响,又接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法,并吸收了一些民间曲调,逐渐融合、演变,发展成为京剧。其音乐基本上属于板腔体,唱腔以徽调的二黄和汉调的西瓜为主,所以旧时称之为“皮黄”。另有西皮反调(即“反西皮”)、二簧反调(即“反二簧”)以及南梆子、四平调、吹腔、高拨子、南锣等唱腔。伴奏乐器以京胡为主,二胡、月琴、三弦为辅。有的唱腔及乐曲以唢呐、笛等伴奏。打击乐器有单皮鼓、檀板、大锣、小锣、铙钹、堂鼓、星子等。京剧表演讲究唱、念、做、打并重,常用虚拟动作,重视情景交融,声情并茂。京剧自产生以来,曾有过许多名称,如“乱弹”、“簧调”、“京簧”、“京二簧”、“二簧(二黄)”、“大戏”、“平剧”(北京曾称为北平)、京戏等。京剧传统剧目有上千个,流行的有《将相和》、《群英会》、《空城计》、《贵妃醉酒》、《三岔口》、《拾玉镯》、《打渔杀》等。

1回答
2019-06-23

歌仔戏都有哪些

答:歌仔戏的内容以演唱民间故事为主,剧目有《陈三五娘》、《刘秀复国》、《八仙过海》、《济公传》、《梁山伯与祝英台》等,多强调忠孝节义,一般没有固定剧本,至今仍沿袭以"戏先生"讲戏并分配角色的方式演出。

1回答
2019-06-20

家有儿女剧本哪有下?

答:剧本长着呢,那么多集,而且情景剧就是靠对白,台词多了去了。随便看看吧。=================================================《家有儿女》整理剧本(第一部第14集6~12)2007-10-21 16:57家有儿女 第一部添个大件儿(14集)第六幕:(刘梅和夏东海回到自己房间)夏东海:“你说你也真是的,”走进房间,“你怎么都答应了呢?”刘梅:“怎么是我答应的?明明就是你答应的。”夏东海:“你可别耍赖啊,这绝对是你答应的,”顿了一顿又说“这个军功章啊,还真是有你的一半。”刘梅:“去去去,我真觉得这是我们俩一块答应的。”夏东海:“不管怎么说,我现在就只有一万块钱稿酬。你可答应了三万块钱的事,怎么办啊?夫人?”刘梅:“不知道。”夏东海:“那这两万多块钱?”刘梅:“你想办法。”夏东海:“行。”刘梅一听很兴奋:“想出来了?”夏东海:“睡觉,明天再想。”第七幕:(夜里,刘梅和夏东海都睡着了)梦境里,刘梅和夏东海抬着一个大箱子进门。放到茶几上。夏东海:“好孩子们,快出来了。”刘梅:“快来,快来,拿好东西了。”孩子们从各自房间里鱼贯而出。刘星伸手去掀箱子盖:“什么呀?这是什么东东?”夏东海:“不要动,这就是我答应给你们买的‘东东’啊。”三个孩子一起大喊:“谢谢!”夏东海:“为了这些东东,我和妈妈跑了整整一天呀。真是累弯了腰”夏东海与刘梅同声:“跑折了腿呀。”小雪:“哇!爸爸真是言而有信;妈妈呢,真是辅佐有力!不愧是长辈中的典范;家长中的楷模!”刘星也赶紧赞美:“爸爸真是了得!爸妈万岁!爸妈万岁!”三个孩子:“爸爸妈妈我爱你们。”夏东海:“好了好了”刘梅:“停!”扭头对着夏东海,“说!”夏东海:“对,我来给你们看看给你们买的东西吧。”说着打开箱子,从中拿出一张漫画,画着一个笔记本电脑。夏东海递给刘星说:“这是你的笔记本电脑。”刘星大失所望:“啊???”夏东海又拿出第二张漫画—滑梯床递给小雨:“这是你的床。”小雨张大了嘴巴:“啊???”最后拿出一张画着服务器的漫画给小雪:“这是你的服务器。”小雪觉得难以置信:“啊???”三个孩子拿着漫画异口同声质疑:“这就是你们花了一天时间给我们买的东西呀?”夏东海忙解释:“鉴于目前咱们家投资有点失控,所以暂时不能满足你们的要求。”刘梅:“所以爸爸就想了这么一招。这招叫‘画饼充饥’。”三个孩子可不干了:“抗议!抗议!抗议!……”夏东海:“这画饼充饥可是有典故的……”三个孩子继续大喊大叫:“不听!不听!不听!不听!不听!不听!……”刘梅和夏东海捂住耳朵…… 两人同时从梦中惊醒过来。刘梅:“别吵了,”看见夏东海也坐起来,“我做了个梦。”夏东海:“我也做了个梦。”刘梅:“吵死了。”夏东海:“吵死了。”第八幕:刘星和小雨一个拿着毛巾一个拿着一杯水在楼下站着,夏东海从外面跑步回来。夏东海跑到两个孩子面前:“你们俩干吗?”刘星拉着爸爸坐在椅子上:“您好您好,请坐请坐。”拿起毛巾帮爸爸擦起汗来了。小雨也赶紧递上一杯水。第九幕:(刘梅房间,刘梅正铺床,小雪拿着衣服进来)小雪:“妈,您的衣服给您叠好了。”刘梅上前接衣服:“给我吧。”小雪:“不用不用,您去刷牙洗脸吧。没事您去吧。”刘梅:“我铺床。”小雪:“这有我呢,没事,您去吧,去吧。”刘梅:“这孩子。”小雪把衣服放到柜子里又去铺床。第十幕:厨房,刘梅正做早餐,小雪走过来。小雪:“妈妈,妈妈,这个你别弄了。您先坐下吃饭吧。”说着把刘梅拖到饭桌前,“坐下,坐下,坐下。”小雨也拉着爸爸到饭桌前,夏东海:“我还得拿碗呢,这孩子……”小雪:“我来拿,我来拿。”刘梅:“什么意思这是?”刘星端来一碗粥放到饭桌上:“你们先吃!”小雪小雨也都端了早餐到饭桌上,殷切的说:“快吃吧”。夏东海:“那个,刘星。关于你那个电脑啊。”刘星连忙摆手:“哎哎,我不着急。”说着从裤兜里掏出一张纸来,“这个是电脑城的地址,上面有摊位号和那个电话号码。”边递给爸爸边说,“我不着急,不着急。”刘梅:“行了行了,先吃饭。”小雪:“对,先吃饭。方正我网站那事也不是一天两天能建好的,我也不着急。”小雨附和:“我那滑梯床啊,也不着急。我先凑合两天吧,周末再买。”夏东海一看这阵势,连忙放下筷子起身:“我忘洗手了。”刘梅也跟着起身走:“我也忘洗手了。”第十一幕:浴室,夏东海拍着脑袋走进来,刘梅跟着走进来。刘梅:“躲得了初一躲不了十五啊。”夏东海:“那你说怎么办?”两人一同叹了一口气,夏东海:“要不然这样,咱们出去,咱就坐在那儿光吃饭什么话也不说。他们总不能不让咱们吃饭吧?”刘梅:“成,”夏东海走了几步,刘梅还是不动,“你先出去,我,回头我等你们吃完我再吃。”夏东海:“你什么意思啊,你怎么一到关键时刻,你就不跟我统一战壕了呢?”刘梅:“废话,我出去我不知道我说什么。”夏东海:“那我说什么呀,我出去……”这时传来刘星的声音:“爸,妈,饭菜都凉了。你们洗完手了吗?”夏东海:“我们马上就来了。”刘梅:“走吧,走吧,不说话就完了。”边推着夏东海出去边大声嚷,“来了。”第十二幕:饭桌,三个孩子坐着,刘梅和夏东海坐下刘梅:“你爸的手,从来没这么白过。”夏东海伸出手:“就是,没洗过这么干净的手。”刘梅:“呵呵,手脚真干净。”夏东海:“哎呀,刚才啊,我和妈妈不仅洗干净了手,还和你妈妈研究了一下给你们添大件的事。”刘星抢过话:“噢噢,我知道,你们不会让我们失望滴。”刘梅:“你爸的意思是……”小雪又抢过了话头:“哦,妈,我也知道,你也不会让我们失望的。”夏东海还想插话,小雨已经抢着说了:“爸,我知道,你们是非常关心我们,非常爱我们的。”三个孩子点着头:“对对对”夏东海又想溜了:“我刚刚好像没打肥皂。我得打打肥皂。”说着起身又走了。刘梅连忙跟着溜:“我也没打肥皂。打肥皂去。”三个孩子得意洋洋得打着OK的手势一起奸笑起来。颜非嫣根据电视剧《家有儿女》第一部14集整理

1回答
2019-06-20
点击加载更多
1 2 3 4 5 6
跳转至
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16
筛选:
点击加载更多

提问

回答中...

感谢您的回答

您的爱心点不足
答题可以赚爱心点哦~