谁的文章导致“洛阳纸贵”？

文章穷而后工并概括导致“文章工”的直接原因是什么。

【墨洒乾坤·书文】试论“文穷而后工” ——读《梅圣俞诗集序》有感　　在欧阳修这篇文章中我最欣赏的是其“文穷而后工”的思想！这不但是对中国古代社会身处穷境文仕之“发愤著书”的美学概括，也对后代产生一定影响。 直至今日，这种思想仍然很值得我们思考。　　欧阳修在《梅圣俞诗集序》中开篇说道：“予闻世谓诗人少达而多穷，夫岂然哉？盖世所传诗者，多出于古穷人之辞也。……然则非诗之能穷人，殆穷者而后工也。”　　诗人一开篇便就诗歌创作解说了文学创作中“穷而后工”现象。 文中，作者重点强调诗人之穷与诗之工的因果关系，前者决定后者。诗人之“穷”主要指其不能施理想抱负于社会政治，而生活在社会的底层，因此却造成...全部

  【墨洒乾坤·书文】试论“文穷而后工” ——读《梅圣俞诗集序》有感　　在欧阳修这篇文章中我最欣赏的是其“文穷而后工”的思想！这不但是对中国古代社会身处穷境文仕之“发愤著书”的美学概括，也对后代产生一定影响。
  直至今日，这种思想仍然很值得我们思考。　　欧阳修在《梅圣俞诗集序》中开篇说道：“予闻世谓诗人少达而多穷，夫岂然哉？盖世所传诗者，多出于古穷人之辞也。……然则非诗之能穷人，殆穷者而后工也。”　　诗人一开篇便就诗歌创作解说了文学创作中“穷而后工”现象。
  文中，作者重点强调诗人之穷与诗之工的因果关系，前者决定后者。诗人之“穷”主要指其不能施理想抱负于社会政治，而生活在社会的底层，因此却造成了“诗工”的条件：一是可以自由地观照大自然的美，获得丰富的审美感受和认识；一是能更有利于深入社会人生，了解普通民众的苦闷愤懑，并蓄积、激发自已的“忧思感愤”之情；而且愈穷则生活感受愈丰富，体验愈深入，愤怨愈浓厚，因此可以“写人情之难言”，产生优秀感人产作品。
  这类作品呢，往往具有较高的社会意义与审美价值。欧阳修的“穷而后工”说，涉及到对文学创作主体心理状态和情感活动情况的认识，它的确包含着深刻的启示。自古至今，有多少文人骚客印证了这一思想！真所谓源远而流长……　　在先秦，我国伟大爱国诗人屈原，爱国反被谗见疏，发愤之情可谓强也！他说过“惜诵以致愍兮，余焉能忍与此终古？”（《离骚》）司马迁在《史记＊屈原传》中说到“屈原疾王听之不聪也，谗谄之蔽明也，邪曲之害公也，方正之不容也，故忧愁幽思而作《离骚》”，他又说“屈平之作《离骚》，盖自怨生也”。
  司马迁的观点不无道理，正是这些政治的拙折，促使屈原作成《离骚》！正是由于屈原这样正直忠介之士厄运之“穷”这客观现实而产生了“怨”“愤”的主观感情，进而著诗文抒发之，后“工”也。　　象屈原之样遭遇的文人在古代岂是少数？！让我们来看看唐代的诗人们。
  李白，仕途始终不得志，政治包负更是难以实现，最终是落湖自尽，其遭遇亦可谓“穷”了，结果呢，成为了后人无法岂及的大诗人！他有诗云“哀怨起骚人”（《古风》）更有切身的体会：“仆书室坐愁，亦已久矣，每思欲遐登蓬莱，极目四海，手弄白日，顶摩青穹，挥斥幽愤，不可得也。
  ”（《暮春江夏送张祖监承之东都序》）　　文中“挥斥幽愤”当然就是“发愤”，其“愤”与“愁”含义相通，愁极生穷啊，正所谓“白发三千尺，言愁似个长”！　　李白之后的杜甫，又是另一位“文穷而后工”的实践家，他大量忧国伤民的成功之作，正是在抒发个人之忧愤，乃至广大人民群众忧愤之中产生。
  试想，如果没有杜甫的遭遇，他能够成为一位伟大的诗人吗？！可见是“文穷”而“后工”啊！　　在中国古代类似“文穷而后工”的文人还有很多，如司马迁受宫而作《史记》；柳宗元因政治之穷，而发愤工文；刘禹锡仕途多舛，“凝瞳万象起，朗吟孤愤平”（《秋江蚤发》）；陆游因“穷”而力“工”……这一都印证了欧阳修的“文穷后工”说。
  　　怀古罢了，还看今朝。现当代作家忧民忧国以文救国也可看是“文穷而后工”的另一种例子。时光流逝，二十一世纪的今日，文学在世界范围不同程度的没落，人们的思维渐渐的被肤浅的经济表面同化，越来越少的人能够耐下心来探讨自已或者他人的心灵世界。
  文学几乎成为有用无用的东西。
  “文穷而后工”非常悲哀的变成了这样的禅释：文人因“穷”不得不弃“文”而从“工商”了！！　　对此，我们今人是否应该自已反省反省，特别是作为一位写手，能够真正明白“文穷而后工”所代表的不仅是一种现象，更是一个时代的价值观的表征吗？！……。收起