《西厢记》的故事取材于什么？
《西厢记》的故事取材于唐代元稹的传奇《莺莺传》（又名《会真记》）。 《莺莺传》写张生寄居于山西蒲州普救寺，孀妇崔氏携女莺莺回长安，途中亦 寓于该寺。恰遇兵乱，张生与蒲州驻将杜确有交谊，得其保护，崔氏母女幸 免于难。 崔氏设宴答谢张生，席间张生见到莺莺，为之动情，后得丫环红娘 相助，两人得成欢好。但剧情的结局却是张生去长安应试后拋弃了莺莺。《莺 莺传》情节曲折，文辞华美，是唐传奇中的一部佳作，因此，故事流传很广。 宋代就有不少关于以崔张故事为题材的说唱文字。到金代，董解元创作了被 后世称作“董西厢”的《西厢记诸宫调》，“董西厢”对《莺莺传》从立意上 做了根本性的改造，张生从轻薄文人变成...全部
《西厢记》的故事取材于唐代元稹的传奇《莺莺传》（又名《会真记》）。 《莺莺传》写张生寄居于山西蒲州普救寺，孀妇崔氏携女莺莺回长安，途中亦 寓于该寺。恰遇兵乱，张生与蒲州驻将杜确有交谊，得其保护，崔氏母女幸 免于难。
崔氏设宴答谢张生，席间张生见到莺莺，为之动情，后得丫环红娘 相助，两人得成欢好。但剧情的结局却是张生去长安应试后拋弃了莺莺。《莺 莺传》情节曲折，文辞华美，是唐传奇中的一部佳作，因此，故事流传很广。
宋代就有不少关于以崔张故事为题材的说唱文字。到金代，董解元创作了被 后世称作“董西厢”的《西厢记诸宫调》，“董西厢”对《莺莺传》从立意上 做了根本性的改造，张生从轻薄文人变成了多情才子，莺莺则富有反抗精神， 剧情的结局为莺莺随张生私奔。
王实甫的《西厢记》更多地借鉴了“董西厢”，故事框架基本一致，但结 构更为紧凑，戏剧性更为突出。其剧情大致为：书生张君瑞在普救寺中偶遇 已故崔相国之女莺莺，一见倾心。盗匪孙飞虎听说莺莺美貌，兵围普救寺， 欲强娶莺莺。
崔老夫人情急之下，允诺如有人能够退兵，便将莺莺嫁他。张 生喜出望外，修书一封请故人白马将军杜确率兵前来解围。贼兵被退后，崔 老夫人却绝口不提婚事，只让二人以兄妹相称。莺莺的丫环红娘从中帮忙， 为二人穿针引线，莺莺得以月下听琴，探得张生心曲，张生也得以送书信与 鸾莺，表明心迹。
二人西厢幽会，并私订终身。老夫人知情后怒责红娘，但 木已成舟，结果已无可挽回，便催张生进京应考。张生与莺莺依依惜别，半 年后得中状元，有情人终成眷属。王实甫的《西厢记》超越了传统的“才子佳人”模式，崔、张二人追求 的已不只是封建时代夫贵妻荣、门当户对的婚姻理想，而是真挚热烈的爱情， 自始至终，对爱情的执著一直被他们置于功名之上。
结尾处，该剧更是第一 次在文学和舞台上正面表达了“愿普天下有情人都成了眷属”的美好愿望。 关汉卿在《拜月亭》中曾提出“愿天下心厮爱的夫妇永无分离”，白朴在《墙 头马上》中也希望“愿普天下姻眷皆完聚”，但他们的良好祝愿针对的都是已 婚夫妇，而王实甫则将这一祝愿第一次赋予了恋爱中的男女，他希望天下所 有的恋人都能得偿所愿、长相厮守。
隐含着对“父母之命、媒妁之言”的反 抗。在戏剧结构与表演模式上，《西厢记》可以称得上是一部创新之作。元杂 剧一般用四折来讲述一个完整的故事，《西厢记》则有五本二十折，第一本 《张君瑞闹道场》，第二本《崔莺莺夜听琴杂剧》，第三本《张君瑞害相思》， 第四本《草桥店梦莺莺》，第五本《张君瑞庆团圆》，就像将几个杂剧连接起 来演出的一个长篇故事。
元杂剧通常是一人主唱，但《西厢记》则打破了这 一惯例，张生、莺莺、红娘轮番主唱。体制上的创新丰富了该剧的艺术表 现力。在戏剧冲突和人物塑造方面，《西厢记》极具特色。在戏剧冲突上，王实 甫《西厢记》设置了多对矛盾冲突：主要矛盾是张生、莺莺和红娘与崔老夫 人之间的冲突；其间又时时贯穿着张生与莺莺、莺莺与红娘之间的冲突。
这 些冲突虽属次要矛盾，却层出不穷、错综复杂，常与主要矛盾交织在一起， 遂使得故事一波三折，达到了强烈的戏剧效果。就人物形象而言，张生、莺 莺、红娘均塑造得极为成功。张生痴情近于疯魔，富有才华，但又性格软弱， 成为古代多情才子的象征。
莺莺多情而不得不收敛自己的相思，心中痛楚却 羞于明言，端庄的仪态下隐藏着一股炽热的情感，特有的矛盾色彩使其成为 贵族少女的典型。而塑造得最为成功的角色是那个聪明伶俐的小丫环红娘， 《拷红》一折，老夫人怒责红娘，红娘却不卑不亢，机智应答，这一折向来是 戏剧舞台上屡演不衰的经典段落。
《西厢记》曲词华美，富于诗情画意，向来为人所称道。曹雪芹在《红楼梦》中，曾借林黛玉之口，称赞《西厢记》“曲词警人，余香满口”。王实甫 善于将唐诗宋词化入唱词，用来渲染气氛、表现情感，第四本第三折《长亭 送别》：“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。
晓来谁染霜林醉？总是离人 泪。”情景交融，极尽幽婉曲意。明初的朱权说“王实甫之词，如花间美人， 铺叙委婉，深得骚人之趣，极有佳句，若玉环之出浴华清，绿珠之采莲洛 浦”，明代大文士王世贞在《曲藻》中称《西厢记》语言“北曲以西厢压卷”。
王实甫还擅长运用活泼生动的口语，《西厢记》的叠词就极具韵味，如 “绿依依墙高柳半遮，静悄悄门掩清秋夜，疏刺刺林梢落叶风，昏惨惨云际穿 窗月。”（第四本第四折）“我忽听、一声、猛惊，原来是扑刺刺宿鸟飞腾，颤 巍巍花梢弄影，乱纷纷落红满径。
”（第一本第三折）“见安排着车儿、马儿， 不由人熬熬煎煎的气；有甚么心情花儿、靥儿，打扮的娇娇滴滴的媚；准备 着被儿、枕儿，则索昏昏沉沉的睡；从今后衫儿、袖儿，都揾做重重叠叠的 泪。兀的不闷杀人也么哥！兀的不闷杀人也么哥!”（第四本第三折）这些琳 琅满目的叠词。
既有口语的活泼生动，又极适合演唱，可谓匠心独用。《西厢 记》的语言因人物身份、地位、性格的不同，而呈现出不同的个性化风格。 男性角色中，张生的语言显得文雅，郑恒则鄙俗，惠明则粗豪；女性角色中， 莺莺的语言显得婉媚舒展，如[混江龙]:“落花成阵，风飘万点正愁人。
池 塘梦晓，兰槛辞春，蝶粉轻沾飞絮雪，燕泥香惹落花尘。系春心情短柳丝长， 隔花阴人远天涯近；香消了六朝金粉，清减了三楚精神。”红娘的语言则显得 质朴泼辣，如[满庭芳]:“来回顾影，文魔秀士，风欠酸丁，下工夫将额颅 十分挣，疾和迟压倒苍蝇，光油油耀花人眼睛，酸溜溜螯得人牙疼。
”王实甫 善于把前代文人的佳句用白描、口语、白话创造性地融合在一起，使此剧获 得巧夺天工的意境美，又没有丝毫因引经据典而带来的拖沓和庸俗。总之， 文采与本色相生、藻艳与白描兼备，具有强烈的戏剧效果，是《西厢记》语 言的一大特色。
由于王实甫在唱词部分大量置入唐诗宋词的意象，使人读来 满口生香、意趣盎然。因此《西厢记》也被誉为诗剧。《西厢记》一经问世，便备受瞩目，元明时人称它为“杂剧之冠” “天下 夺魁”，有人甚至把它与《春秋》相提并论。
尽管王实甫《西厢记》的原本已 经失传，但自明代以来，坊间出现了大量《西厢记》刊本，版本不下百种。 清代以后，昆曲、京剧等各种地方戏都曾演出过《西厢记》，它对后来汤显祖 的《牡丹亭》、孟称舜的《娇红记》和曹雪芹的《红楼梦》创作都产生过深远 影响。
剧中结尾唱出的“愿普天下有情人都成了眷属”的美好愿望，更是成 为后世许多文学作品的一个永恒主题。收起
