粵剧的音乐的形成与发展是什么？
粤剧音乐的形成和发展，经历了从"戏棚官话"到广州话，从假嗓到真假嗓结合，从梆黄分流到梆黄合流，从板腔、曲牌并用到板腔、曲牌连缀等比较长期而复杂的演变过程。粤剧音乐也在逐渐地方化、大众化、通俗化后趋于成熟。 粤剧音乐，总体来说是十分丰富和多样的。它以不拘一格的、多样的综合唱腔板式和曲牌连接，形成了独具特色的粤剧唱腔体系。
过去的戏班，剧目分为梆子戏和二黄戏，二黄两腔互不混杂，大段的唱腔是单一板式变化体。 在这点上，它与国内其他地方剧种没有差异。
粤剧使用戏棚官话的时期，在梆子、二黄的使用上，已从单一化向多样化发展：十大表演行当分别使用各自特有的唱腔来演唱，如武生喉、小武喉、公脚喉等；又...全部
粤剧音乐的形成和发展，经历了从"戏棚官话"到广州话，从假嗓到真假嗓结合，从梆黄分流到梆黄合流，从板腔、曲牌并用到板腔、曲牌连缀等比较长期而复杂的演变过程。粤剧音乐也在逐渐地方化、大众化、通俗化后趋于成熟。
粤剧音乐，总体来说是十分丰富和多样的。它以不拘一格的、多样的综合唱腔板式和曲牌连接，形成了独具特色的粤剧唱腔体系。
过去的戏班，剧目分为梆子戏和二黄戏，二黄两腔互不混杂，大段的唱腔是单一板式变化体。
在这点上，它与国内其他地方剧种没有差异。
粤剧使用戏棚官话的时期，在梆子、二黄的使用上，已从单一化向多样化发展：十大表演行当分别使用各自特有的唱腔来演唱，如武生喉、小武喉、公脚喉等；又创造了专腔，如罪子腔、教子腔、困曹腔等，从而使粤剧音乐唱腔比以前更为丰富。
自改广州话演唱后，粤剧唱腔音乐更是把梆子、二黄、牌子、小曲等连缀成段或成套，形成板腔体、曲牌体和谐融合起来的一种板式多样性变化的戏曲声腔。它既有梆黄的连接，又有梆黄与曲牌的连接，也有梆黄与曲牌、歌谣、杂曲的连接。
其后，粤剧又相继革新旧的唱腔音乐和竟创新腔新调，产生了流派唱腔和"生圣人"等。
这种前后变化之大，新旧之殊，为全国其他兄弟剧种发展的历史所罕见。粤剧音乐除了极具浓厚的地方色彩外，还大量吸收、借鉴、融化诸如外地剧种的音乐、中国的民族音乐、各类歌曲的旋律、西洋音乐等各种要素来丰富自己。
早在19世纪末，艺人新华就吸收了乱弹腔《陈姑赶船》的唱腔到粤剧中来。而20世纪20年代，艺人薛觉先更是将京剧中的"五音恋坛、打马过站、快三眼、原板和倒板"等多种唱法运用到粤剧的唱腔之中。还有不少艺人根据戏剧情节的需要和观众的喜好，曾吸纳黄梅戏、越剧、汉剧、潮剧、秦腔等外地剧种的唱腔和音乐。
综上所述，可以说，粤剧音乐行最大特点在于溶古铸今，广采博取，故田汉对粤剧唱腔有"热情如火，缠绵悱恻"的评价。收起
