“平仄平平仄平仄”不出律吗？请问
广义上对联有律句，散句，拗句
律句：绝对合律
拗句：拗句后的句子
散句：不和律的句子
要解决这个问题不难，认识到一般的对联和诗钟区别，就能解决。对联句式千变万化，拗救没有实在意义，诗钟句式有特定的要求，拗救才用得上。
先说出句出律问题：
出句：月圆老秋香 [仄平/仄/平平]
按诗律可改：月满老秋香。
以前有人提倡马蹄韵
出句必按
仄仄平平仄或仄仄仄平平格式
但是，实践证明这种格式只适合诗钟
月满就是月圆，只是考虑歧义
月圆老秋香，或许更符合作者的想法。
对句出律
平仄平平仄平仄”
按马蹄韵
平平仄仄平仄仄
之变形
仄仄平平仄平平
可以理解为出律，但是对联包含散句，可以不必依马蹄韵
...全部
广义上对联有律句，散句，拗句
律句：绝对合律
拗句：拗句后的句子
散句：不和律的句子
要解决这个问题不难，认识到一般的对联和诗钟区别，就能解决。对联句式千变万化，拗救没有实在意义，诗钟句式有特定的要求，拗救才用得上。
先说出句出律问题：
出句：月圆老秋香 [仄平/仄/平平]
按诗律可改：月满老秋香。
以前有人提倡马蹄韵
出句必按
仄仄平平仄或仄仄仄平平格式
但是，实践证明这种格式只适合诗钟
月满就是月圆，只是考虑歧义
月圆老秋香，或许更符合作者的想法。
对句出律
平仄平平仄平仄”
按马蹄韵
平平仄仄平仄仄
之变形
仄仄平平仄平平
可以理解为出律，但是对联包含散句，可以不必依马蹄韵
对句： 常向夕阳问箫鼓 [平仄/平平/仄平仄]
出句： 最宜明月读西厢 [仄平/平仄/仄平平]
若按诗钟，用拗救处理，也是拗句，拗句是不合律，至于随风先生提及
上下联对应节奏点位置的用字平仄要相反且上下联要一致,我们就应该说是合律的。
1)
对句： 常向夕阳问箫鼓 [平仄/平平/仄平仄]
出句： 最宜明月读西厢 [仄平/平仄/仄平平]
也可以算不出律了。 拗救就没意义了。随风的见解，涉及一个叫做意节的对联单位，暂不讨论。
下面提供拗救知识（只对诗钟一类有用）
引用《诗钟孤平句应拗救》
诗钟诗句确似由律诗中截出，与律诗句相同。律诗每句都有格律，孤平句就是失去平仄两两相间的交替律。交替律是使诗句中声调有升降，节奏有起伏，否则有碍歌唱。
律诗是严格遵守格律，诗钟句既同律诗句，自应按此格律。因为孤平句除尾字平声外，整句只有第四字一个平声（第一字不论），失去平仄两两相间，拗救后才有二个平声。如孤平句是：（仄）仄仄平仄仄平，（括号内是可平可仄，以下同）拗救后：（仄）仄仄平平仄平。
律诗这样拗救就可以了，而诗钟为了上下句对仗相称，在上句第五字平声字还要改为仄声字，即原来：（平）平（仄）仄平平仄，改为：（平）平（平）仄仄平仄。
王力先生所著《诗词格律》中特别指出："孤平是律诗（包括长律、律绝）的大忌，所以诗人们在写律诗时，注意避孤平。
在词曲中用到同类句子，也注意免孤平。"他还指出："在唐人的律诗中，绝对没有孤平的句子。"这样看来，诗钟当然更应免孤平。有了孤平，就为拗句，应该补救，拗救后就不是孤平。
也有人说：孤平无大碍。
所言无大碍，而总是有些碍吧！诗钟总该避开这种不是大碍之碍吧！或认为这是太繁琐的约束，应该嬗变。但嬗变是革除不合时、不合理的约束。如以前诗钟曾规定在对仗中男名不得对女名等，这种不合时、不合理的规定进行改掉，顺理成章。
而优美的格律，是不可任意改掉，以免降低诗的质量。
我们《燕山钟韵》是注意避免孤平问题。如杨文继先生在第四期《诗钟必须对仗工整，切实从严》一文，回崇孝先生在第六期《诗钟孤平拗救小议》一文，都提到应避免孤平和对孤平进行拗救。
但是我们《燕山钟韵》每期习作题中，却都有一些孤平句没有拗救，虽为数不多，是否还有些人认为孤平无碍。其实孤平句经拗救后会更美，孤平句只调整一个字就可避免孤平，实在难以调整便进行拗救，也只须在本句调整另一个字。
为使两句相称，在对句中也调整一个字就可以。我们从每期习作题中看到，有对孤平进行拗救之诗句，都救得十分好。如第十二期中的一联：
前途无限未来日
再会有缘堪可期
有缘的"有"应平声，因联意而不能换用他字，而是把第五字本应仄声的字用"堪"字平声，同时上联第五字本应平声的字用"未"字仄声。
使"堪"字既救本句孤平，也补救对句第五字仄声字，两句对仗相称。再如
千年藏画莫高窟
七夕盼郎乌鹊桥
盼郎的"盼"字应平声，因联意不能改，把第五字本应仄声的字用"乌"字平声，同时上联第五字本应平声的字用"莫"字仄声，"乌"字既救本句孤平，也补救对句第五字仄声字，两句对仗相称。
第十期、十一期也都有这样例子，可见拗救是可以很灵活运用的，使诗句既美，声又顺。
秋风吹不尽，总是玉关情不是对联，它没有对仗，所以平仄不是对联第一要素。舞花风的观点是正确的。
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