帮忙找一下3首词背景

    渔家傲① 【宋】范仲淹 塞下秋来风景异，② 衡阳雁去无留意。
  ③ 四面边声连角起，④ 千嶂里，⑤ 长烟落日孤城闭。  ⑥ 浊酒一杯家万里， 燕然未勒归无计，⑦ 羌管悠悠霜满地。
  ⑧ 人不寐， 将军白发征夫泪。   【注释】 　①此词为北宋年间流行歌曲，始见于北宋晏殊，因词中有“神仙一曲渔家傲” 　句，便取“渔家傲”三字作词名。
  双调六十二字，上下片各四个七字句，一个 　三字句，每句用韵，声律谐婉。　②塞下：边地。风景异：指景物与江南一带 　不同。　③衡阳雁去的倒文。湖南衡阳县南有回雁峰，相传雁至此不再南飞。   　见王象之“舆地纪胜”卷五十五。
  　④边声：马嘶风号之类的边地荒寒肃杀之 　声。角：军中的号角。　⑤嶂：像屏障一样并列的山峰。　⑥长烟：荒漠上的 　烟。　⑦燕然：山名，即今蒙古境内之杭爱山。勒：刻石记功。东汉窦宪追击 　北匈奴，出塞三千馀里，至燕然山刻石记功而还。
    燕然未勒：指边患未平、功 　业未成。　⑧羌管：羌笛。霜满地：喻夜深寒重。 【品评】 　　　一○三八年西夏昊称帝后，连年侵宋。由于积贫积弱，边防空虚，宋军一 　败于延州，再败于好水川，三败于定川寨。
  一○四○年，范仲淹自越州改任陕 　西经略副使兼知延州（今陕西延安）。  延州当西夏出入关要冲，战后城寨焚掠 　殆尽，戍兵皆无壁垒，散处城中。此词可能即作于知延州时。原有数阕，皆以 　“塞下秋来”为首句，欧阳修尝称为“穷塞外之词”（宋魏泰《东轩笔录》卷 　十一）。
  但流传至今的却只有此词。词的上片着重写景，而景中有情；下片着 　重抒情，而情中有景。  这恰与《苏幕遮》仿佛。但它的题材与风格却是有别于 　《苏幕遮》的。首句“寨下秋来风景异”，点明地域、时令及作者对边地风物 　的异样感受。
  次句“衡阳雁去无留意”以南归大雁的径去不留，反衬出边地的 　荒凉，这是托物寄兴。接着，“四面边声”三句，用写实的笔法具体展示出塞 　外风光，而着重渲染战时的肃杀气象。  “长烟落日”，画面固不失雄阔，但续 　以“孤城闭”三字气象顿然一变，而暗示敌强我弱的不利形势。
  过片后“浊酒 　一杯”二句，写戍边将士借酒浇愁，但一杯浊酒怎能抵御乡关万里之思？久困 　孤城，他们早已归心似箭，然而边患未平、功业未成，还乡之计又何从谈起？ 　“羌管悠悠”句刻划入夜景色，而融入其中的乡恋益见浓重。
    “人不寐”二句， 　直道将军战士之感伤，并点出他们彻夜无眠、鬓发染霜、泪下如霰的正是这种 　感伤之情。不言而喻，此词表现边地的荒寒和将士的劳苦，流露出师老无功、 　乡关万里的怅恨心声，其情调与唐人建功异域、追奔逐北的边塞诗迥不相同。
   　但范仲淹到延州后，选将练卒，招抚流亡，增设城堡，联络诸羌，深为西夏畏 　惮，称“小范老子腹中有数万甲兵”。  此词慷慨悲凉，同样表现了他抵御外患、 　报国立功的壮烈情怀。
  而更值得重视的则是，范仲淹以其守边的实际经历首创 　边塞词，一扫花间派柔靡无骨的词风，为苏辛豪放词导夫先路。 江城子 密州出猎① 【宋】苏轼 老夫聊发少年狂。 左牵黄， 右擎苍。② 锦帽貂裘， 千骑卷平冈。
     为报倾城随太守，③ 亲射虎， 看孙郎。④ 酒酣胸胆尚开张。⑤ 鬓微霜， 又何妨。 持节云中， 何日遣冯唐。⑥ 会挽雕弓如满月，⑦ 西北望， 射天狼。⑧ 【作者】1036－1101，字子瞻，号东坡居士。
  眉山（今属四川）人。宋仁宗朝进士，曾知密州、徐州、湖州、颍州、杭州等地，官至礼部尚书。  一生历尽仕途坎坷：神宗年间，以“作诗讪谤朝廷”罪贬置黄州；哲宗年间，又以“为文讥斥朝廷”罪远谪惠州、儋州。
  卒谥文忠。他是宋代最为著名的作家，诗、词、文皆独步一时。其词雄阔超旷，横放杰出，于传统的花间词风外别立一宗。又以诗入词，开拓词境，推尊词体，对北宋词坛多所革新。   【注释】①密州：今山东诸城。
  　②黄：黄犬。苍：苍鹰。围猎时用以追捕猎物。　　③汉羽林军戴锦蒙帽，穿貂鼠裘。这里与下句“千骑”均指苏轼的随从。　　④报：告、语。倾城：指全城观猎的士兵。　⑤孙权曾亲自射虎于凌亭，这里借以自指。
  　⑥节：符节。汉时冯唐曾奉文帝之命持节复用魏尚为云中太守。  这里以冯唐自比，有不服老与赴边的两屋意思。　⑦会：当。如满月：把弓拉足，表示有力。　⑧古时以天狼星主侵掠，这里以天狼喻西夏。
   【品评】　 　出猎对于苏轼这样的文人来说，或许是偶然的一时豪兴，但他平素报国立功的信念却因这次小试身手而得到鼓舞，以至信心十足地要求前赴西北疆场弯弓杀敌了。  苏轼任密州知州刚四十岁。
  他是四年前因与王安石政见不合自愿请求外任，自杭州来至这北方边郡的。除了他在各地任上致力于地方政绩外，一直要求大用于世。当时西北边事紧张。熙宁三年（1070），西夏大举进攻环、庆二州。四年，陷抚宁诸城。
  “会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。”就是指宋与西夏的战事。  这首词上片出猎，下片请战，不但场面热烈，音节嘹亮，而且情豪志壮，顾盼自雄，精神百倍。同苏轼其他豪放词相比，它是一首豪而能壮的壮词。
  把词中历来软媚无骨的儿女情换成有胆有识、孔武刚建的英雄气了。苏轼对此也颇为自负，他在密州写给好友鲜于?甑男胖兴担骸敖雌淖餍〈剩湮蘖呃煞缥叮嘧允且患摇：呛恰Ｊ涨埃杂诮纪猓衿亩唷Ｗ魇且汇祝疃葑呈康终贫僮愣柚档鸦鞴囊晕冢淖彻垡病！本褪侵傅恼馐状省? 破阵子 为陈同甫赋壮词以寄 年代：【宋】 作者：【辛弃疾】 体裁：【词】 醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。
     八百里分麾下灸，五十弦翻塞外声。 沙场点秋兵。 马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。 了却君王天下事，嬴得生前身后名。 可怜白发生！ 【注释】 该词是作者失意闲居信州时所作，无前人沙场征战之苦，而有沙场征战的热烈。
  词中通过创造雄奇的意境，抒发了杀敌报国、恢复祖国山河、建立功名的壮怀。  结句抒发壮志不酬的悲愤心情。 --引自"语文大观园" [创作背景]这首词约作于1188年。
  当时辛弃疾被免官闲居江西带湖。布衣陈亮「为人才气超迈，喜谈兵，议论风生，下笔数千言立就。」辛、陈两人才气相若，抱负相同，都是力主抗金复国的志士，慷慨悲歌的词人。1188年，辛、陈鹅湖之会议论抗金大事，一时传为词坛佳话。
    这首词写于鹅湖之会分手之后。 [内容评析]满怀家国之愁，壮志未酬的词人在友人纵谈离去之后，借酒浇愁愁更愁，他拨亮油灯，抽出宝剑，醉眼朦胧中，恍惚回到当年战斗的情境。
  嘹亮的号角吹遍了「连营」，广阔的土地上，战士们正在分食大块的烤肉。此时鼓瑟齐鸣，反映边塞生活的军乐雄壮震天。  原来战士们正在沙场点兵！在词人的笔下，看似信手拈来的点兵场面，火热的战斗激情却自然喷涌而出。
  一个「连」字，透出声势之豪壮，军容之整肃。「八百里」、「五十弦」佳对天成，与「吹角连营」相辅相成，营造了雄浑阔大的意境。 下片以两个特写镜头开始：骏马飞快，箭如霹雳，惊心动魄。  马与箭两个具典型意义的事物，以色彩鲜明的词语，写得历历如画。
  这一切都是为了「了却」洗雪国耻，恢复中原的「天下事」，是为了施展雄才大略，赢得为国家建功立业的「生前身后名」！读到此，有声有色，酣畅淋漓的点兵场面，斩将擎旗的英雄战士，「了却君王天下事」的赤胆忠心，无一不跃然纸上，然而一个陡转——「可怜白发生」！一下从理想的高峰跌入了现实的深渊。
    全词至此戛然而止，为读者留下了无尽的思绪。 这首词基调雄壮高昂，真不愧为「壮词」。而结句的悲壮低徊，却与此形成鲜明对比。更令人感慨与寻思。词的结构上也不同于一般词作，上下片语义连贯，过片不分，直到最后一句突然一个顿挫，读来波澜起伏，跌宕有致，实为辛弃疾「沉郁顿挫」的典型之作。
     [难词注释]①陈同甫：陈亮（1143-1194），字同甫，辛弃疾的好友。富有才华，坚持抗金，终生未仕。为南宋豪放词派的重要词人。②麾下：指部下。麾，军旗。炙：烤熟的肉。
  ③的卢：一种烈性快马。传说刘备在荆州遭遇危险，骑的卢「一跃三丈」而脱险。 李白有首叫《越中览古》的诗。  诗中写道：“越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣 。宫女好花满春殿，只今惟有鹧鸪飞 ！”这首七言诗中，有三句写到越王勾践的强盛，最后一句才点出越国的衰败景象，虽然表达的感情显然不同，但在谋篇布局方面又有相似之处。
  词以两个二、二、二的对句开头，通过具体、生动的描述，表现了多层情意。  第一句，只六个字，却用三个连续的、富有特征性的动作，塑造了一个壮士的形象，让读者从那些动作中去体会人物的内心活动，去想象人物所处的环境 ，意味无穷。
  为什么要吃酒，而且吃“醉”？既“醉”之后，为什么不去睡觉，而要“挑灯 ”？“挑”亮了“灯 ”，为什么不干别的，偏偏抽出宝剑，映着灯光看了又看？??这一连串问题，只要细读全词，就可能作出应有的回答，因而不必说明。
    “此时无声胜有声”。用什么样的“说明”还能比这无言的动作更有力地展现人物的内心世界呢？ “挑灯”的动作又点出了夜景。那位壮士在夜深人静、万籁俱寂之时，思潮汹涌，无法入睡，只好独自吃酒。
  吃“醉”之后 ，仍然不能平静 ，便继之以“挑灯”，又继之以“看剑”。翻来覆去，总算睡着了。   而刚一入睡 ，方才所想的一切，又幻为梦境 。“梦”了些什么，也没有明说，却迅速地换上新的镜头：“梦回吹角连营 ”。
  壮士好梦初醒，天已破晓，一个军营连着一个军营，响起一片号角声。这号角声，多么富有催人勇往无前的力量啊！而那位壮士，也正好是统领这些军营的将军 。  于是，他一跃而起，全副披挂，要把他“醉里 ”、“梦里”所想的一切统统变为现实。
   三、四两句，可以不讲对仗 ，词人也用了偶句。偶句太多，容易显得呆板；可是在这里恰恰相反。两个对仗极工、而又极其雄健的句子，突出地表现了雄壮的军容，表现了将军及士兵们高昂的战斗情绪。  “八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声”：兵士们欢欣鼓舞，饱餐将军分给的烤牛肉；军中奏起振奋人心的战斗乐曲 。
  牛肉一吃完 ，就排成整齐的队伍。将军神采奕奕，意气昂扬，“沙场秋点兵”。这个“秋”字下得多好！正当“秋高马壮 ”的时候，“点兵”出征，预示了战无不胜的前景。 按谱式 ，《破阵子》是由句法、平仄、韵脚完全相同的两“片”构成的。
    后片的起头，叫做“过片”，一般的写法是 ：既要和前片有联系 ，又要“换意”，从而显示出这是另一段落，形成“岭断云连”的境界。 辛弃疾却往往突破这种限制 ，《贺新郎·别茂嘉十二弟》如此，这首《破阵子》也是如此。
  “沙场秋点兵”之后，大气磅礴，直贯后片“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊”：将军率领铁骑，快马加鞭，神速奔赴前线，弓弦雷鸣，万箭齐发。  虽没作更多的描写，但从“的卢马”的飞驰和“霹雳弦”的巨响中，仿佛看到若干连续出现的画面：敌人纷纷落马；残兵败将，狼狈溃退；将军身先士卒 ，乘胜追杀，一霎时结束了战斗；凯歌交奏，欢天喜地，旌旗招展。
   这是一场反击战。那将军是爱国的，但也是追求功名的 。一战获胜 ，功成名就，既“了却君王天下事”，又“赢得生前身后名”，岂不壮哉！ 如果到此为止，那真够得上“壮词 ”。  然而在那个被投降派把持朝政的时代 ，并没有产生真正 “壮词”的条件，以上所写，不过是词人孜孜以求的理想而已。
  词人展开丰富的想象，化身为词里的将军，刚攀上理想的高峰，忽然一落千丈 ，跌回冷酷的现实，沉痛地慨叹道：“可怜白发生！”白发已生，而收复失地的理想成为泡影。  想到自己徒有凌云壮志，而“报国欲死无战场”（借用陆游《陇头水》诗句），便只能在不眠之夜吃酒，只能在“醉里挑灯看剑 ”，只能在“梦”中驰逐沙场，快意一时。
  ??这处境，的确是“悲哀”的。然而又有谁“可怜 ”他呢 ？于是，他写了这首“壮词”，寄给处境同样“可怜”的陈同甫。   同甫是陈亮的字。学者称为龙川先生。为人才气豪迈，议论纵横。
  自称能够“推倒一世之智勇，开拓万古之心胸 ”。他先后写了《中兴五论》和《上孝宗皇帝书 》，积极主张抗战 ，因而遭到投降派的打击。 宋孝宗淳熙十五年（1188）冬天，他到上饶访辛弃疾，留十日。
  别后辛弃疾写《贺新郎》词寄他，他和了一首；以后又用同一词牌反复唱和。  这首《破阵子》大约也是这一时期写的。 全词从意义上看，前九句是一段，十分生动地描绘出一位披肝沥胆，忠一不二，勇往直前的将军的形象，从而表现了词人的远大抱负。
  末一句是一段，以沉痛的慨叹，抒发了“ 壮志难酬”的悲愤。壮和悲，理想和现实，形成强烈的反差。从这反差中，可以想到当时南宋朝廷的腐败无能 ，想到人民的水深火热，想到所有爱国志士报国无门的苦闷。  由此可见，极其豪放的词，同时也可以写得极其含蓄，只不过和婉约派的含蓄不同罢了。
   这首词在声调方面有一点值得注意 。《破阵子》上下两片各有两个六字句，都是平仄互对的，即上句为“仄仄平平仄仄”，下句为“平平仄仄平平”，这就构成了和谐的、舒缓的音节。上下片各有两个七字句，却不是平仄互对，而是仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄平，这就构成了拗怒的、激越的音节。
    和谐与拗怒，舒缓与激越，形成了矛盾统一。作者很好地运用了这种矛盾统一的声调，恰当地表现了抒情主人公复杂的心理变化和梦想中的战斗准备、战斗进行、战斗胜利等许多场面的转换，收到了绘声绘色、声情并茂的艺术效果。
   这首词在布局方面也有一点值得注意 。“醉里挑灯看剑”一句 ，突然发端，接踵而来的是闻角梦回、连营分炙、沙场点兵、克敌制胜，有如鹰隼突起，凌空直上。  而当翱翔天际之时，陡然下跌，发出了“可怜白发生”的感叹，使读者不能不为作者的壮志难酬洒下惋惜怜悯之泪。
  这种陡然下落，同时也嘎然而止的写法，如果运用得好，往往因其出人意外而扣人心弦，产生强烈的艺术效果。 。