设计色彩的配色原则有哪些
配色原则及技巧
配色因该具有调和、悦目、赏心就可算是一种没的配色,虽然不是全部,但却是构成美的形势条件之一。
配色的目的:
1。 纯粹追求美色配色,如美术作品。
2。 重视实用化机能的配色,尽管其效果不一定很美,像安全标志等。
3。 既追求美又注重机能的配色,如服装,室内设计,广告设计等。
所要注意的配色形势美原则:
色的统一与变化
美学上的美的原则:“变化中的统一”。就配色而言,而达到“统一”的效果,要考虑的因素有三:
(1)主要色调的色彩:主要色调的色彩是支配整个画面效果色彩德国具索德(Bezold)曾说:“好的定可以看出很清楚的主调色彩。 ”
(2)主要色调的图形间隔:即作为主...全部
配色原则及技巧
配色因该具有调和、悦目、赏心就可算是一种没的配色,虽然不是全部,但却是构成美的形势条件之一。
配色的目的:
1。 纯粹追求美色配色,如美术作品。
2。 重视实用化机能的配色,尽管其效果不一定很美,像安全标志等。
3。 既追求美又注重机能的配色,如服装,室内设计,广告设计等。
所要注意的配色形势美原则:
色的统一与变化
美学上的美的原则:“变化中的统一”。就配色而言,而达到“统一”的效果,要考虑的因素有三:
(1)主要色调的色彩:主要色调的色彩是支配整个画面效果色彩德国具索德(Bezold)曾说:“好的定可以看出很清楚的主调色彩。
”
(2)主要色调的图形间隔:即作为主调的图形与图形间的间隔,及色彩与色的刺激间隔。
“变化”的坏考虑因素有四:
(1)色相变化。
(2)明度变化。
(3)彩度变化。
(4)色彩的刺激间隔及大小。
“秩序”的坏考虑因素有三:
(1)色彩的主从关系。
(2)色彩所需的空间位置。
(3)统一与变化间的比重——即考虑统一与变化的要素,各点多少分量的问题。
由上可知,配色首先要求“统一”,使色彩与色彩之间具有某种共通性或类似性,但若过于求其统一,可能流于单调,故应“变化”色彩属性及色调,使色彩的差异性加大,以增加趣味性。
如此,在统一中求变化,便是“类似调和”;在变化中求统一便是“对比调和”,此外,再考虑色彩的面积、色彩的图形、色彩的位置等问题。
色平衡的美感
具体用色注意几点:
①一般暖色和纯色要比冷色和浊色面积小一些
②当两色明度接近时,彩度高的色比灰色或彩度低的色面积要小
③深与浅,冷与暖进行对比时,应变化其面积,位置的关系
④ 明度相同的色,尽量寻求一些色相变化
色的节奏和韵律
1。
变的节奏
这是一种色相、彩度、明度和一定的色形状、色面积等按一定的顺序排列。或由小到大、或由大到小、或由弱到强、或由强到弱、或由冷到暖、或由暖到冷、或由深到浅、或由浅到深、或由纯到灰、或由灰到纯等。
2。 反复的节奏
① 连续反复:将同色相、彩度、明度或同一形状、色面积、色肌理等连续作几次所获得的节奏。
② 交替反复:将两个或三个独立的要素,或对比着的要素进行方向、位置、色调等交替重复的节奏。
3。 多元性节奏
将色彩的冷暖、明暗、鲜浊、形状等进行高低、起伏、重叠、转折、强弱、方向等的变化。
色的单纯化
从形式论上讲,人的“知觉在根本上就具有简单化和统一化的趋向”。
行的单纯化指比较完整的、形象明确和肯定形态;色彩的单纯化即简洁化,指尽量少配色的条件,以最少的数量和最单纯的配色关系来体现效果,达到单纯化原则的手段有四种:减弱、加强、归纳、组合。
色的强调
所谓强调,是为了弥补配色中贫乏和单调,用某种方法刺激视觉,从而引起人们的注意和兴趣。
强调往往是一小部分,确能产生左右整体的力。强调关键是色的位置的选择,因为重要的位置本身是一种强调;强调也是配色中重点的设计,重点往往含有集中的效果。另外伴随着运动和节奏感的配色,视觉上能得到一种强调的意味。
强调的另一种含义还在于它的对比性。只有当强调部分与整体形成某种对比是,强调才真正存在。再色彩中黑与白,冷与暖,鲜与浊,大于小等对比的面积比例关系,都构成整体中的强调。如:明亮的调子上用暗色作为强调,大面积上用小面积作为强调,灰色调子上用少许鲜艳色作为强调等等。
色的间隔
当配色中相邻的色彩过于融合色,我们可以采用另一种色来强调进行间隔,使模糊的关系变的明朗、有生气。当相邻的色彩过于强烈时,同样可以产用第三中颜色使效果变的舒服、和谐。这种配色方法叫间隔或分离。
它是色彩调节、平衡色彩效果的又一重要手段。1。间隔色一般是无彩系黑白灰效果容易突出。2。金银色,特别注意色彩气氛的协调。3。与原色有所对比的有彩系。
色的关联
这是设计配色中常考虑的调和手法之一,指相互配合的几色之间呼应关系。
无论是一副画面、一套设计或者一个产品的系列,色彩之间都因该考虑到“你中有我,我中有你”,这样,不但画面的总情调易于感受,而且整体性也易与产生,能给人留下深刻的印象。另外一种色或一种感觉的色多次出现,还将产生重复的结喉感和韵律感。
配色的源泉:
1。 色彩再创造的过程
采集---提取(联想-分析-总结)---重构
2。 源泉色
自然色:四季色 动物色植物色—花卉、瓜果、
传统色:彩陶色青铜色— 漆器色—唐三彩—青花色
3。
民间色:木板年画—染色剪纸—泥人—少数民族服饰色
4。 绘画色:中国传统绘画—水墨、壁画、西洋绘画—古典主义—印象派—野兽派—立体派……
5。 图片色
色彩色调的把握:
色调决定画面, 营造画面氛围,明度与纯度交叉部份称色调,是色彩的明暗、强弱、或浓淡等的表现方法。
色调也可以理解为色彩的状态,指的是色彩给人的感觉和氛围,是影响配色效果决定性因素,因此在配色过程中必需充分重视。即使色相不同处于同一位置(颜色立体图平面三角形中纵向是明度横向是纯度)就具有相同的调性。
决定画面的三要素是色调,色相和对比强度。其中最重要的是色调。色调换言之是”格调” 。选择哪种色调进行画面配色,决定性因素是心情。色调决定配色的感觉,如果错误选择色调,无论在色相和明度上多少功夫都无法修正。
色调倾向大致可归纳成鲜色调、灰色调、浅色调、深色调、中色调等。
1。鲜色调
在确定色相对比的角度、距离后,尤其是中差(90度)以上的对比时,必须与无彩色的黑、白、灰及金、银等光泽色相配,在高纯度、强对比的各色相之间起到间隔、缓冲、调节的作用,以达到既鲜艳又直辖市、既变化又统一的积极效果。
感觉生动、华丽、兴奋、自由、积极、健康等。
2。灰色调
在确定色相对比的角度、距离后,于各色相之中调入不同程度、不等数量的灰色,使大面积的总体色彩向低纯度方向发展,为了加强这种灰色调倾向,最好与无彩色特别是灰色组配作用。
感觉高雅、大方、沉着、古朴、柔弱等。
3、深色调
在确定色相对比的角度、距离时,首先考虑多选用些低明度色相,如蓝、紫、蓝绿、蓝紫、红紫等,然后在各色相之中调入不等数量的黑色或深白色,同时为了加强这种深色倾向,最好与无彩色中的黑色组配使用感觉老练、充实、古雅、朴实、强硬、稳重、男性化等。
4、浅色调
在确定色相对比的角度、距离时,首无考虑多选用些高明度色相,如黄、桔、桔黄、黄绿等,然后在各色相之中调入不等数量的白色或浅灰色,同时为了加强这种粉色调倾向,最好与无彩色中的白色组配使用。
5、中色调
是一种使用最普遍、数量最众多的配色倾向,在确定色相对比的角度、距离后,于各色相中都加入一定数量黑、白、灰色,使大面积的总体色彩呈现不太浅也不太深,不太鲜也不太灰的中间状态。感觉随和、朴实、大方、稳定等。
在优化或变化整体色调时,最主要的是先确立基调色的面积统治优势。一幅多色组合的作品,大面积、多数量使用鲜色,热必成为鲜调,大面积、多数量使用灰色,势必成为灰调,其他色调依此类推。这种优势在整体的变化中能使色调产生明显的统一感,但是,如果只有基调色而没有感到单调、乏味。
如果设置了小面积对比强烈的点缀色、强调色、醒目色,由于其不同色感和色质的作用,会使整个色彩气氛丰富。活跃起来。但是整体与对比是矛盾的统一体,如果对比、变化过多或面积过大,易破坏整体,失去统一效果而显得杂乱无章。
反之,若面积太小则易被四周包围的色彩同化、融合而失去预期的作用。
不同色调时不同色彩效果:
色彩面积与配色:
色彩面积是影响配色调和或不调和的主要因素之一,故色彩学家认为;有关色彩调和的良好则,就是避免一起使用相等面积的色彩,在配色时,除了注意前述面积与色彩三属性的关系外,还要注意到:
(1)各色面积的结构、形态及色彩空间的分配。
通常相同大小的两个面积比较,同彩度与高明度的面积看起来会大些。
(2)同一色彩在不同性质的底面上,会呈现不同的效果,平滑的表面反光较强、明度会显得较高,而彩度会有冲淡的感觉;粗糙面会造成阴影,使色面全部蒙上一层灰调,因此明度与彩度会与原来之色彩有1~2阶段的变化。
(3)色面由小变大时,通常明度与彩度都会随着增高,反之色面由大缩小时,明度与彩度会好像降低似的。所以在会制草图或色彩计划时,若使用缩小图或片段的样品,常常很难把握整体的色彩效果,故最好采用原寸的草图或样品来配色。
色彩意象与配色:
色彩意象是将色彩的属性及色彩心理综合考虑的色彩特质。色彩意象的三个得要因素是:评价生、活动彩特质。色彩意象的三个重要因素养是:评价性、活动性及潜在性。如色彩的美\丑、雅\俗等都是属于对色彩的评价性,色彩的动\静、明\暗、引人注目\不引人注目等,是属于对色彩的活动性。
色的强\弱、轻\重,男性化\女性化等是色彩的潜在性。
色相、明度与配色的关系:
就色相环上的各种纯色而言,各具有不同的高、低明度,如黄色明度最高,而紫色的明度最低。
高明度的纯色,只要再加一点白,就可以达到高明度,但要加相当多的黑,才能达到高明度。
因此,高明度的纯色,其明色部分(加少量的白)彩度高,而暗色的部分(加大量的黑)彩度低,同理纯色的明度较低的色彩,在暗色部分的彩高,而明度部分的彩度低,基于以上关系,在配色时,基要充分发挥黄色的效果,在整个画面上要保持高明度的秩序,而紫色需要在整体上有低明度的秩序,换之言,适于黄色的色彩,必须是浅色;而适于紫色落的色彩,必须是暗色。
彩度与其他配色因素的关系:
(1)色相差与彩度差成正比的关系:即色相差小时,彩度差也要小;色相差大,彩度差也要大才能调和。
(2)彩度差明度差成反比的关系:即彩度差大时,明度差要小;彩度差小时,明度差要大。
(3)彩度与面积比成反比的关系:即彩度强时,面积要小;彩度弱时,面积可大些。
高彩度的底色,配以小面积的色彩时,由于色彩对比或色彩顺序的效果,影响了小面积的图色,会使图色呈现不稳定的情况,配色时除非要表闪烁的效果,否则不易得到调和。
又如室内装潢时,大面积的墙壁、天花板等的色彩,最好避免便用高彩度颜色。以免因彩度太高、刺激太强,便人容易厌倦。高彩度的颜色,宜使用在椅子、壁饰、图画或是小器物等,即高彩度的颜色,宜作整体颜色的强调色,才能使居住者感觉舒适。
鲜艳漂亮的色彩刺激大,使人印象深刻,适于使用在广告物上;但容易让人产生厌烦,有不能持久的缺点。对某些环境而言,并不是必要的条件,反而持久缺点。对某些环境而言,并不是必要的条件,反而持久、耐看的柔弱、朴素的色彩,不可或缺。
色彩的彩度会随着视觉的拉长而降低,因此在做户外广告如海报、招牌等的配色时,必须考虑到环境、视距这些因素,才能得到良好的预期效果。
高彩度的色彩容易引起注意,因此要使用在画面上最主要的地方,才能清楚的表达画面的效果。
若四处随便散置,或本末倒置放在非主题部位,就容易引起视觉上的混淆,造成不调和的画面。收起