施特劳斯为什么被称为圆舞曲之？
施特劳斯为什么被称为圆舞曲之王
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被 称 为 “圆舞曲之王”约翰，施 特 劳 斯 （ Johann Strauss , 1825—1899)，他是奥地利著名的作曲家、指挥家、小提琴家。他 的 名 曲 《蓝色的多瑙河》，就像一只歌颂生活的鸽子，飞遍了全球。
施特劳斯于1825年10月25日出生于维也纳，他的父亲也叫约翰•施特劳斯，为了便于区分，人们称其父为老约翰•施特劳斯，被 称 为 “圆舞曲之父”。 但施特劳斯的成就比他父亲大，故被誉为“圆舞曲之王”。
但一般情况下，提到约翰•施特劳斯这个名字，通常特指小施特劳斯。施特劳斯从小爱好音乐，他小的时候，父亲指挥的乐队经常在家里排练，由于平时耳濡目染，他在7岁时就写出了第一首圆舞曲。可是父亲极力反对儿子学音乐，因为他不愿意看到孩子跟自己一样疲于奔命。
老约翰•施特劳斯常为应付演出而搞得筋疲力尽，这种永不得闲的日子使他心情焦躁，终生不得安宁。因此，施特劳斯于幼年时未能学习音乐，而被送去学商业，16岁后他曾在家里学习当银行家的课程。
但是，他依然酷爱着音乐，并得到了母亲的支持，他母亲暗中请老约翰•施特劳斯乐队领班教他拉小提琴，后来还请到教会里当乐长的约瑟夫•德列克斯勒教他作曲。 施特劳斯18岁时，因为父亲不要他学音乐，甚至告到法院，结果儿子胜诉。
这一年，他尝试写宗教音乐，但是他感到与自己的个性格格不入。他一直喜爱与人民生活密切相关的轻音乐，尤其是奥地利人民喜闻乐见的维也纳圆舞曲，以至于后来他的才华在此得到极大发挥。1844年 ，他19岁时，经过几番周折后终于取得市当局的许可，组织了一个乐队，在当时第一流的舞蹈场所举行了第一次演奏。
在这场演奏会上，他正式登台指挥。演出的作品有他创作的《寓意短诗圆舞曲》及其他的三首圆舞曲，而 《寓意短诗圆舞曲》在 听 众 “再来一遍”的强烈要求下，竟连续重奏了 19遍。
可以说，这次演出获得了极大的成功。第二天，维也纳一家报纸写道： “好好休息吧，兰纳。晚上好，老施特劳斯。 早上好，年轻的施特劳斯。”这足以表明年轻的施特劳斯时代到来了。施特劳斯的音乐活动得到了维也纳市民的支持，他组织的乐队开始与父亲的乐队分庭抗礼，甚至他们也能到外地巡回演出了。
1846年 ，他表面上已和父亲和解，但他拒绝加入父亲的乐队，依然率领着自己的乐队进行演出活动。 1848年爆发欧洲革命时，年轻的施特劳斯怀着真挚而激动的心情加入了革命队伍，他身穿国民自卫军制服，用琴弓指挥《马赛曲》。
同年，他第一次出国巡回演出到罗马尼亚，他代表奥地利人民向奥地利领事说:“人民要求民主和自由，不需要你这样的官吏。”从19世纪60年代初开始施特劳斯开始着手创作规模较大的演奏会用的舞曲体裁，他的许多优秀的维也纳圆舞曲大部分是在这以后创作出来的。
70年代是他创作轻歌剧以及大型舞曲的时期。他之所以要创作轻歌剧，主要是受法国作曲家奥芬巴赫和奥地利作曲家索贝的影响。《蓝色多瑙河圆舞曲》 《维也纳森林的故事圆舞曲》 《艺术家的生活圆舞曲》《春之声圆舞曲》和 《安娜波尔卡》等120余首维也纳圆舞曲著称，被后人冠以“圆舞曲之王”的头衔。
他曾带领乐队访问欧洲各国，使维也纳圆舞曲风靡全欧洲。他的圆舞曲独具特色，旋律酣畅，柔美动听，节奏自由，生机盎然，是每年维也纳新年音乐会的主要曲目。他 还作 有 《雷鸣电闪波尔卡》等120多首源自捷克的波尔卡舞曲及几十首其他舞曲。
在19世纪70年代初到90年代末，施特劳斯一共创作了36部轻歌剧，包 括 《罗马狂欢节》 《阿里巴巴与四十大盗》等 ，对于欧洲轻歌剧的发展有着相当深远的影响。 其 中 《蝙蝠》和 《吉卜赛男爵》已成为维也纳轻歌剧的代表作。
他只用了42天就完成了《蝙蝠》这部作品， 《吉卜赛男爵》在他60岁生日前夕上演，连续演了84天。1873年奥地利维也纳世博会上，施特劳斯演奏了风靡全球的《蓝色多瑙河》。直至今天，这些剧作仍在世界各地的大剧院里经常演出。
施特劳斯是个多产作曲家，他的作品号码编到479号。他的轻歌剧欢快热情、幽默而格外富于韵律性，以明朗、舒展的旋律著称的约翰•施特劳斯的维也纳圆舞曲，对其他体裁的专业音乐创作也产生了重要的影响。
施特劳斯的一生完全在创作和演出中度过，他的指挥和演奏光彩焕发，能使听众为之心旷神怡；他的小说诗歌文学作品也赢得了许多作曲家如柏辽兹、李斯特、勃拉姆斯、封•彪罗和瓦格纳的高度评价，封•彪罗曾称他为“绝妙的魔术家”，并说 “他亲自指挥演奏自己的小说诗歌文学作品，使我获得了前所未有的音乐享受”。
约翰•施特劳斯于1899年6月3 日在维也纳逝世，时年74岁。维也纳人民为他举行了有10多万人参加的盛大的葬礼。直到一百多年后的今天，他那富于生活气息的优美动听的，反映人民热爱生活的思想感情的作品，仍然受到全世界人们的喜爱。
施特劳斯于1825年10月25日出生于维也纳，他的父亲也叫约翰•施特劳斯，为了便于区分，人们称其父为老约翰•施特劳斯，被 称 为 “圆舞曲之父”。 但施特劳斯的成就比他父亲大，故被誉为“圆舞曲之王”。
但一般情况下，提到约翰•施特劳斯这个名字，通常特指小施特劳斯。施特劳斯从小爱好音乐，他小的时候，父亲指挥的乐队经常在家里排练，由于平时耳濡目染，他在7岁时就写出了第一首圆舞曲。可是父亲极力反对儿子学音乐，因为他不愿意看到孩子跟自己一样疲于奔命。
老约翰•施特劳斯常为应付演出而搞得筋疲力尽，这种永不得闲的日子使他心情焦躁，终生不得安宁。因此，施特劳斯于幼年时未能学习音乐，而被送去学商业，16岁后他曾在家里学习当银行家的课程。
但是，他依然酷爱着音乐，并得到了母亲的支持，他母亲暗中请老约翰•施特劳斯乐队领班教他拉小提琴，后来还请到教会里当乐长的约瑟夫•德列克斯勒教他作曲。 施特劳斯18岁时，因为父亲不要他学音乐，甚至告到法院，结果儿子胜诉。
这一年，他尝试写宗教音乐，但是他感到与自己的个性格格不入。他一直喜爱与人民生活密切相关的轻音乐，尤其是奥地利人民喜闻乐见的维也纳圆舞曲，以至于后来他的才华在此得到极大发挥。1844年 ，他19岁时，经过几番周折后终于取得市当局的许可，组织了一个乐队，在当时第一流的舞蹈场所举行了第一次演奏。
在这场演奏会上，他正式登台指挥。演出的作品有他创作的《寓意短诗圆舞曲》及其他的三首圆舞曲，而 《寓意短诗圆舞曲》在 听 众 “再来一遍”的强烈要求下，竟连续重奏了 19遍。
可以说，这次演出获得了极大的成功。第二天，维也纳一家报纸写道： “好好休息吧，兰纳。晚上好，老施特劳斯。 早上好，年轻的施特劳斯。”这足以表明年轻的施特劳斯时代到来了。施特劳斯的音乐活动得到了维也纳市民的支持，他组织的乐队开始与父亲的乐队分庭抗礼，甚至他们也能到外地巡回演出了。
1846年 ，他表面上已和父亲和解，但他拒绝加入父亲的乐队，依然率领着自己的乐队进行演出活动。 1848年爆发欧洲革命时，年轻的施特劳斯怀着真挚而激动的心情加入了革命队伍，他身穿国民自卫军制服，用琴弓指挥《马赛曲》。
同年，他第一次出国巡回演出到罗马尼亚，他代表奥地利人民向奥地利领事说:“人民要求民主和自由，不需要你这样的官吏。”从19世纪60年代初开始施特劳斯开始着手创作规模较大的演奏会用的舞曲体裁，他的许多优秀的维也纳圆舞曲大部分是在这以后创作出来的。
70年代是他创作轻歌剧以及大型舞曲的时期。他之所以要创作轻歌剧，主要是受法国作曲家奥芬巴赫和奥地利作曲家索贝的影响。《蓝色多瑙河圆舞曲》 《维也纳森林的故事圆舞曲》 《艺术家的生活圆舞曲》《春之声圆舞曲》和 《安娜波尔卡》等120余首维也纳圆舞曲著称，被后人冠以“圆舞曲之王”的头衔。
他曾带领乐队访问欧洲各国，使维也纳圆舞曲风靡全欧洲。他的圆舞曲独具特色，旋律酣畅，柔美动听，节奏自由，生机盎然，是每年维也纳新年音乐会的主要曲目。他 还作 有 《雷鸣电闪波尔卡》等120多首源自捷克的波尔卡舞曲及几十首其他舞曲。
在19世纪70年代初到90年代末，施特劳斯一共创作了36部轻歌剧，包 括 《罗马狂欢节》 《阿里巴巴与四十大盗》等 ，对于欧洲轻歌剧的发展有着相当深远的影响。 其 中 《蝙蝠》和 《吉卜赛男爵》已成为维也纳轻歌剧的代表作。
他只用了42天就完成了《蝙蝠》这部作品， 《吉卜赛男爵》在他60岁生日前夕上演，连续演了84天。1873年奥地利维也纳世博会上，施特劳斯演奏了风靡全球的《蓝色多瑙河》。直至今天，这些剧作仍在世界各地的大剧院里经常演出。
施特劳斯是个多产作曲家，他的作品号码编到479号。他的轻歌剧欢快热情、幽默而格外富于韵律性，以明朗、舒展的旋律著称的约翰•施特劳斯的维也纳圆舞曲，对其他体裁的专业音乐创作也产生了重要的影响。
施特劳斯的一生完全在创作和演出中度过，他的指挥和演奏光彩焕发，能使听众为之心旷神怡；他的小说诗歌文学作品也赢得了许多作曲家如柏辽兹、李斯特、勃拉姆斯、封•彪罗和瓦格纳的高度评价，封•彪罗曾称他为“绝妙的魔术家”，并说 “他亲自指挥演奏自己的小说诗歌文学作品，使我获得了前所未有的音乐享受”。
约翰•施特劳斯于1899年6月3 日在维也纳逝世，时年74岁。维也纳人民为他举行了有10多万人参加的盛大的葬礼。直到一百多年后的今天，他那富于生活气息的优美动听的，反映人民热爱生活的思想感情的作品，仍然受到全世界人们的喜爱。
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