契诃夫戏剧的艺术特点是什么？
在契诃夫之前，俄国文学史上还没有一位作家能在小说和戏 剧两个领域同时达到让人难以企及的高度，并对文学创作产生革 新式的影响。契诃夫的戏剧创作之路并不像小说那样一帆风顺。1896 年，《海鸥》(Hafea)的首演曾让整个彼得堡嗤之以鼻。 两年后这 部戏却在莫斯科艺术剧院起死回生。此后在这里上演的《万尼 亚舅舅》（瓜朋Baiw)、《三姊妹》（TpHcecrpM)和《櫻桃园》 (BnuiHeBuficaa)更是奠定了契诃夫俄国戏剧大师的地位。 契诃 夫戏剧的成功一方面和斯坦尼斯拉夫斯基的导演艺术分不开，另 一方面同它自身独特的艺术性紧密相连。《櫻桃园》创作于1903年，是契诃夫的绝笔。它将契...全部
在契诃夫之前，俄国文学史上还没有一位作家能在小说和戏 剧两个领域同时达到让人难以企及的高度，并对文学创作产生革 新式的影响。契诃夫的戏剧创作之路并不像小说那样一帆风顺。1896 年，《海鸥》(Hafea)的首演曾让整个彼得堡嗤之以鼻。
两年后这 部戏却在莫斯科艺术剧院起死回生。此后在这里上演的《万尼 亚舅舅》（瓜朋Baiw)、《三姊妹》（TpHcecrpM)和《櫻桃园》 (BnuiHeBuficaa)更是奠定了契诃夫俄国戏剧大师的地位。
契诃 夫戏剧的成功一方面和斯坦尼斯拉夫斯基的导演艺术分不开，另 一方面同它自身独特的艺术性紧密相连。《櫻桃园》创作于1903年，是契诃夫的绝笔。它将契诃夫戏 剧的艺术特点发挥到极致：抒情色彩浓郁，情节淡化，戏剧没有 冲突性，也没有事件性，人物非对话性，整体舞台显示出静态性。
故事围绕一个种满樱桃的庄园的拍卖展开。櫻桃园的主人—— 没落女贵族朗涅夫斯卡娅(PaHeBCKaa)从法国归来。她和哥哥加 耶夫(raeB)无法维持这个庄园的经营，就要将它拍卖。他们家以 前农奴的儿子——暴发商人罗巴辛(JIonaxHH)建议砍掉樱桃树, 盖上别墅，坐收租金，但遭到女贵族和她哥哥的拒绝。
最后，櫻桃 园还是没逃脱被拍卖的命运，买主罗巴辛成了櫻桃园的新主人， 朗浬夫斯卡妞离开了樱桃园。《樱桃园》里没有任何戏剧冲突，剧中没有反面人物。朗涅 夫斯卡娅虽是女地主，但她可爱善良，还教农奴的儿子识字。
她 懂得欣赏美，力求保住全俄罗斯最美的櫻桃园。她多愁善感，很 忧郁，整个人充满了诗意的美。罗巴辛虽然没有文化，可是他感情非常细腻,是个“非典型”商人。他对朗浬夫斯卡娅心存感激, 感情复杂地爱着她，像爱一位母亲，也像是爱一个女人。
他拍下 樱桃园时曾万分激动，而当他看见朗涅夫斯卡娅哭泣时,心里却 很难受。契诃夫把櫻桃园的故事写成了一部充满淡淡忧郁的戏。 剧中没有商人和老贵族的争斗，整个事件平淡如水，没有半点波 澜。正如契河夫评价戏剧创作时说的，在舞台上应该像在生活中 一样的复杂和一样的简单。
人们吃饭，就是吃饭，但与此同时，或 是他们的幸福在形成，或是他们的生活在断裂。契诃夫的戏剧具有强烈的象征性，《櫻桃园》也不例外。大 学生特拉菲莫夫对樱桃园的拍卖不以为然。他认 为樓桃园代表剥削，每一棵樱桃树后面都有农奴的眼泪，应该快 乐地离开櫻桃园，告别旧生活。
朗涅夫斯卡娅的养女安妮雅 (Ana)听从了他的劝慰，二人高兴地离开了櫻桃园，开始了新生 活。也有人认为，樱桃园具有象征性——人类要进步，但是随着 人类的进步，诗意和美就会消失。不同的国度、不同的民族、不同 的人在不同的年代都会无奈地与美和诗意告别。
这是我们无法 改变的事实，也是很无奈的规律。契诃夫在《櫻桃园》中将这个 规律展示给所有人看。他突出了人与时间、人与命运、人与环境 无法解脱的冲突。在命运面前，人类的一切都是可笑的。所以, 契诃夫的主人公坦然地接受了命运的打击，对未来又建立了信 心——丢失庄园的朗涅斯卡姐又回到了巴黎情人那里。
实际上， 整个俄罗斯乃至世界就是个美丽的樱桃园，它无边无际、美不胜 收，蕴含了希望和未来。契诃夫的戏剧创作风格对整个后世戏剧发展影响深远。瓦 罗金(A。 M。 Bono/pm)的《秋天的马拉松》（OceHHHfiMapacJjoH)继承了契何夫对外部舞台的抒情。
万比罗夫(A。 B。 BaMnHJiOB)的《打野鸭》，以及彼特鲁舍夫斯卡姬（Jl。 C。 neTpymeBCKaa)的大部分作品发扬了契诃夫戏剧内在的冷酷、忧 郁精神。契诃夫的戏剧对20世纪40年代欧洲荒诞派戏剧的产 生也颇有启发。收起
