评剧的发展经历了哪三个时期?
评剧是我国北方流行的一种戏曲,位列我国五大戏曲之一。它是清末时期在河北滦县
一带流行的莲花落的基础上发展起来的,其先流行于河北农村,进入唐山后快速发展,形 成具有唐山风格的“唐山落子”。评剧的发展经历了四个时期,分别是孕育时期、萌芽时
期、开花结果时期和成熟时期。
孕育时期,指的是评剧的前身莲花落的孕育和发展时期。莲花落,俗称蹦蹦戏,是一
种民间说唱艺术,广泛流传于我国的大江南北。最开始的时候,作为穷人乞讨时的演唱形 式出现,或说唱故事,或说唱吉利话,人们大多喜欢听。 刚开始的时候,是由一人说唱,
以竹板作为伴奏乐器,渐渐地发展为两个人或三个人,这个时期成为“对口莲花落”。慢慢 地...全部
评剧是我国北方流行的一种戏曲,位列我国五大戏曲之一。它是清末时期在河北滦县
一带流行的莲花落的基础上发展起来的,其先流行于河北农村,进入唐山后快速发展,形 成具有唐山风格的“唐山落子”。评剧的发展经历了四个时期,分别是孕育时期、萌芽时
期、开花结果时期和成熟时期。
孕育时期,指的是评剧的前身莲花落的孕育和发展时期。莲花落,俗称蹦蹦戏,是一
种民间说唱艺术,广泛流传于我国的大江南北。最开始的时候,作为穷人乞讨时的演唱形 式出现,或说唱故事,或说唱吉利话,人们大多喜欢听。
刚开始的时候,是由一人说唱,
以竹板作为伴奏乐器,渐渐地发展为两个人或三个人,这个时期成为“对口莲花落”。慢慢 地一些民间艺术家们,从秧歌等民间艺术中吸取一些内容,融人到莲花落中,并形成了挨
村卖唱的朋友班、一家班、师徒班。
同时也出现了丑角、旦角和生角的划分。专门说唱一 些婆媳姑嫂姑娌之间的琐事,也有男轻女爱孝子贤孙的佳话,唱词大都通俗易懂,富有浓
厚的生活气息,贫苦大众都十分喜爱。这个时期的后期,简单的主板伴奏被淘汰,加人了 唢呐、板胡等,不过音乐上仍显单纯。
对口莲花落融入了很多戏曲因素,不过还不是完整
的戏剧。
萌芽时期。孕育时期的莲花落虽然还没有形成戏剧,不过却孕育出了“拆出莲花落”。
这个名字只是对于莲花落发展时期的一个命定而已。在这个时期,演员、道具、扮装还相
对简单,没有舞台,广泛流传在乡间,收费也不高。
不过,为艺人们解决了生计问题。同
时艺人们为了获得更多的收人,开始发展、创新莲花落,将其发展为一种艺术形态,进而 提高身价。观众们也不再满足于粗犷的叙事演唱,^?始追求更加细腻的莲花落艺术。渐渐
地,从事莲花落演唱的人越来越多,剧本台词也从叙事体发展为代言体,出现了固定的角 色、固定的台词,有了更为细致的老旦、老生、小旦、青衣的角色分化,还出现了二六板、
踩板等唱腔板式,乐器方面也增加了大笛子和三弦等。
拆出莲花落的快速发展,使得莲花 落艺术具备了戏剧的诸多要素。
开花结果时期。这个时期的莲花落发展,以唐山地区最为显著。1908年,莲花落被禁
演,许许多多的莲花落艺人丢了饭碗,不过他们非常清楚莲花落有着深厚的群众基础,为 求生存发展,成兆才、张化文、张化龙、金菊花、任连会、任善庆、张玉琛、张德礼等艺
人聚到滦州吴家坨(今属滦县),众多的莲花落艺术家们,以长期的演出实践为基础,根 据观众的需求,开始对拆出莲花落进行改良。
改良后的拆出莲花落,剧情复杂化,人物性
格鲜明化,还发展了多样化的演唱腔调和板式。表演方面,拆出莲花落吸收了京剧、梆子 等戏曲的传统程式,进一步规范舞台动作,演员表演也更加生活化,更加逼真。扮装、伴
奏乐器等也进行了大举改良。
1909年冬天,改良后的莲花落在溧州吴家坨进行首演,大获 成功,从此“庆春班”名声大震。庆春班也因此获得了合法的演出资格,莲花落也改称为
“平腔梆子戏”。1918年,庆春班应邀到山海关兴业茶园演出,当地名绅奎旭东建议庆春班 更名为“警世戏社”。
从1909年发展到1918年,平腔梆子形成了赫赫有名的“唐山落子”。
成熟时期。1919年,唐山落子名家月明珠和京剧名家梅艳芳、程砚秋应张作霖之约,
举办赈灾义演,获得军政界、工商界的热烈欢迎。
警世戏社在长春、哈尔宾、奉天一代名 噪一时。月明珠于1922年卒于奉天,不久,成兆才和王凤亭推出金开芳,重振警世戏社。
1923年,瞥世戏社进人天津演出,巡清太保吕海寰认为平腔已经发展为一个大剧种,于是 建议“平腔”改为“评剧”,从此评剧问世,并逐渐得到世人的认可。
1929年,评剧表演
艺术家、评剧创始人成兆才逝世,同年《评剧大观》问世,这本书中汇聚了成兆才先生的 的评剧珍品。
评剧源于群众,枝繁叶盛,有着广阔的市场,因此发展和流传也特别迅速。从莲花落
到评剧,只用了短短几十年,评剧便成为全国五大戏曲剧种之一。
收起