莫里哀的生平是怎样的？

莫里哀的代表作是什么呢？

在介绍古罗马戏剧家普劳图斯时，曾经提到西方文学史上第一个吝啬鬼欧克 利奥。现在，莫里哀借鉴普劳图斯剧作的故事情节和人物形象，创作了一部更加出 色的喜剧《吝啬鬼》，塑造了一个更加典型的吝啬鬼形象——阿尔巴贡。 60多岁的阿尔巴贡，有一儿一女，靠放高利贷发财。女儿艾莉丝落水被年轻 人法赖尔救起，两人一见钟情。法赖尔隐姓埋名，到她家当管家，为的是找个恰当 时机跟阿尔巴贡提亲。儿子克莱昂特也陷入爱河，爱上了美丽的姑娘玛丽雅娜。 玛丽雅娜与母亲相依为命，十分艰难，克莱昂特为了帮助她，到处借钱。因为阿尔 巴贡是个一毛不拔的吝啬鬼，刚刚有人还了他一大笔钱，他就把钱埋在了花园里。正当儿女们为如何向他...全部

  在介绍古罗马戏剧家普劳图斯时，曾经提到西方文学史上第一个吝啬鬼欧克 利奥。现在，莫里哀借鉴普劳图斯剧作的故事情节和人物形象，创作了一部更加出 色的喜剧《吝啬鬼》，塑造了一个更加典型的吝啬鬼形象——阿尔巴贡。
  60多岁的阿尔巴贡，有一儿一女，靠放高利贷发财。女儿艾莉丝落水被年轻 人法赖尔救起，两人一见钟情。法赖尔隐姓埋名，到她家当管家，为的是找个恰当 时机跟阿尔巴贡提亲。儿子克莱昂特也陷入爱河，爱上了美丽的姑娘玛丽雅娜。
   玛丽雅娜与母亲相依为命，十分艰难，克莱昂特为了帮助她，到处借钱。因为阿尔 巴贡是个一毛不拔的吝啬鬼，刚刚有人还了他一大笔钱，他就把钱埋在了花园里。正当儿女们为如何向他禀明爱情而苦恼时，他却有一套自己的想法:他要把女 儿许给有钱的老爵爷。
  又要儿子娶老富婆为妻，他自己则看上了玛丽雅娜，准备把 她迎娶回家。经过媒婆撮合，玛丽雅娜来到阿尔巴贡家，父子二人为了争夺意中 人，演出了一连串闹剧。这时，阿尔巴贡忽然发现埋在花园里的钱不翼而飞。
  他如 丧考妣，赶紧报案。有人诬告说被管家法赖尔偷去。法赖尔以为自己和艾莉丝的 情事败露，直认不讳，阿尔巴贡痛骂女儿。正巧老爵爷来到阿尔巴贡家，商量如何迎娶艾莉丝。几个人的婚事纠缠在一 起，加上窃贼下落不明。
  场面乱作一团。慌乱中，法赖尔说出自己身世。真相大 白，他和玛丽雅娜分别是老爵爷失散多年的儿女。如今一家人团聚，老爵爷答应承 担所有费用，阿尔巴贡才被迫同意儿女的婚事。顺便说一句，他也找回失窃的钱， 原来是儿子的随从为了帮助自己的主人而偷去的。
  如果说普劳图斯笔下的吝啬鬼，是一个突然暴富、不知所措的老头，所作所为 虽然吝啬，却还有几分滑稽，不乏可爱之处。莫里哀笔下的吝啬鬼，则是个地地道 道的守财奴，生性多疑，视钱如命，就连“赠”你一个早安也舍不得说，而说“借”你 一个早安。
  他对家人苛刻成性，对自己也好不到哪儿去，半夜饿得不行了，只能上 马厩里去偷吃马食，而那几匹马被他饿得皮包骨头，站都站不住了。在对待儿女的 婚事上，他也唯利是图，全然不顾儿女的爱情和幸福。阿尔巴贡同欧克利奥的根本区别在于，他是一个靠剥削发财的人，越有钱，剥削别人越狠！而且伪装出一副慈善的面孔，打着济人危难的旗号，变出千百种花样来剥削人。
  亲情、爱情等温情脉脉的概念，对他是不存在的，在阿尔巴贡的心目中，一切都可以换算成金钱。虽然，《吝啬鬼》第一次上演时间是1668年，迄今已经过去300多年了，可是，像阿尔巴贡这样做派的人在我们的社会中依然屡见不鲜，甚至有过之无不及。
  这不正是莫里哀的深刻之处吗？深刻的莫里哀，不止刻画了阿尔巴贡这一类人物的丑恶嘴脸，在他的笔下，正如在许多杰出的艺术家笔下一样，各色嘴脸的人物都忍不住出来露面，这才有了喜剧舞台上千变万化、多姿多彩的形象，也才有了长演不衰，让全世界观众既捧腹大笑，又在笑过之后低头凝思，甚至因为想到身边的环境而洒下几滴辛酸的眼泪的保留剧目。
  我们再简单说说莫里哀其他几部特别受到观众喜爱的喜剧。莫里哀笔下另一张著名的丑恶嘴脸是答尔丢夫，他是喜剧《伪君子》的主人公。答尔丢夫是外省的破落贵族，穷得连一双鞋都没有，流落巴黎。他装成一个虔诚的信士，骗取了奥尔恭的信任，到了奥尔恭家里，图谋勾引主人妻子并夺取家产，最后真相败露，锒铛入狱。
  答尔丢夫狠毒、荒淫、无耻与贪婪，他破坏别人家庭、满足自己兽欲、霸占别人财产的种种恶行，都是在“伪善”的面具下进行的。由于《伪君子》的锋芒指向了教会，1664年5月在凡尔赛宫第一次上演之后，就遭到宗教势力的阻挠，第二天就被禁演。
  在此后4年多时间里，莫里哀为演出这幕剧进行了长期斗争。他在多种场合朗读剧本，在私人宅第里演出，而且3次上书路易十四。1667年经过修改，《伪君子》再度上演，才演了一场，巴黎最高法院即下令禁演，巴黎大主教也在教区内张贴告示，严禁教民阅读或者听人朗读这出喜剧，否则就被取消教籍。
  直到1669年，莫里哀对作品进行了第三次修改，才被允许上演。此后，这部戏在世界各国的舞台上长演不衰。而答尔丢夫这个名字也成为“伪君子”的代名词。莫里哀还有几部涉及爱情、家庭生活的喜剧也举世闻名，如《可笑的女才子》、《太太学堂》等，他晚年的殒命之作《没病找病》也是一部有着特殊意义的喜剧。
  正是这些形式多样、雅俗共赏的杰出作品，奠定了莫里哀作为古典主义喜剧大师的地位，可以说他是自莎士比亚之后又一位世界戏剧大师，他的作品已被译成几乎所有的重要语言,是世界各国舞台上的常青树，极大地影响了世界戏剧的发展。
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