"举杯邀明月,对影成三人"是哪三
[虽然在幽栏谈这些个确实有煞风景,还请各位幽幽宽恕则个,酸气乱冒,就请捂鼻绕道喽]
“月”是李白诗歌中最常见的一个物象，他喜欢把所见所思的美好的事物在诗歌表现上以“月”来指代，此类喻意明显的诗句在李白的诗歌中俯拾皆是，不一而足。 他也确实写过把自己比作明月的诗歌，《自代内赠》里就有“君如天上月，不肯一回照”句，用妻子的口吻向自己发出怨言。他的《忆山东二首》其一云：“不向东山久，蔷薇几度花。白云还自散，明月落谁家。”也有自比明月之意在里面。 （八卦一下，据考证李白在山东曾与一齐鲁女有过短暂的非法同居史，还育有一子。）
与客观物体进行互动，物我两观，这也是李白常用到的写作手法，最有名的当是...全部
[虽然在幽栏谈这些个确实有煞风景,还请各位幽幽宽恕则个,酸气乱冒,就请捂鼻绕道喽]
“月”是李白诗歌中最常见的一个物象，他喜欢把所见所思的美好的事物在诗歌表现上以“月”来指代，此类喻意明显的诗句在李白的诗歌中俯拾皆是，不一而足。
他也确实写过把自己比作明月的诗歌，《自代内赠》里就有“君如天上月，不肯一回照”句，用妻子的口吻向自己发出怨言。他的《忆山东二首》其一云：“不向东山久，蔷薇几度花。白云还自散，明月落谁家。”也有自比明月之意在里面。
（八卦一下，据考证李白在山东曾与一齐鲁女有过短暂的非法同居史，还育有一子。）
与客观物体进行互动，物我两观，这也是李白常用到的写作手法，最有名的当是《独坐敬亭山》里的“相看两不厌，只有敬亭山”，而这首诗里的“我歌月徘徊，我舞影零乱”我倒认为更偏重于写实，呈现出对事实状态的客观描绘。
但是，李白更惯常于以月或月夜来烘托诗歌气氛，营造瑰丽莫测的意境，借此抒发他复杂的内心情感。我们熟悉的《静夜思》就在此例，另外看看他的《月夜听卢子顺弹琴》里的“闲坐夜明月，幽人弹素琴”，那层意思就更明确些。
那么，《月下独酌》中的“月”“月夜”是不是也起同样的作用呢？我认为是这样的。
《月下独酌》作者要表达的情感应该是非常明了的，惆怅，抑郁不得志，欲伸而不能的悲苦，但是李白又绝不是一个沉湎愁悲而不能自拔的主，他排解苦闷的手段有二：一是酒，另一就是神游（精神和肉体二方面的），《月下独酌》很完美地传达出了这个意思。
理解哪“三人”是此诗的关键点所在，李白本人和他月下的影子，这两“人”大家概无异议，我主张“第三人”是酒杯中他的倒影，理由除了上面说到的“月”在这诗中更倾向写实和烘托氛围，还强调酒对于李白的特殊意义，是他对抗仕途失意、人生苦短、颠沛流离生活的不二法器，我们读李白的诗歌必须诗歌记得这些，必须符合那个“五花马，千金裘，呼儿将出换美酒”“ 莫使金樽空对月”的李白的精神诉求。
酒杯中的倒影，更具诗意，更能凸现李白月夜形影相吊的凄冷情景，一形二影，越见其悲。再说“举杯”的动作，是个由低到高，由远及近的过程，完成这个动作的过程中，使得他看见酒杯里自己的影子完全成为可能。
由此感叹“对影成三人”自是水到渠成。
一点浅见，欢迎指正
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看了花落,小妹格格和阙足鼎三位的评论,就再冒冒酸气，嘿嘿。
为了说得更清楚些，不妨试将老李喝酒的场景推演一下。
进入场景之前，先解释明白一点，我可没认为纤尘的理解是错误的，我的老师也是按照这个“标准答案”教育我滴，也记不清楚是第几次读这诗，才突然冒出来对“三人”身份的质疑，这只是个人的瞎揣摩而已，不取苟同，呵呵。
要官没官做，要钱也没钱能够尽情花，说说“千金散尽还复来”是容易的，实际操作起来还是有点难度的，说实话老李活得也挺没滋没味的，所以一个人月下喝喝“花酒”，我们要最大限度地表示理解滴。
喝着啊喝着，老闷着头喝搁谁身上也不好受，所以自己一化为三（老李本人，月下影，杯中影，在月下这都是可以实现的），也就是说，自己陪自己喝，境地也是大大值得同情的，有点顾影自悲的意思吧。
这样的“三人”喝下去到底是没趣得紧滴，于是乎，就发生了下面的情节，李白就是李白啊，他是绝不会如此自悲下去，否则没完没了象个怨妇似的，任谁也不会喜欢滴。所以他又舞又唱，估计那舞蹈的水平肯定没有像〈〈舞林大会〉〉里秀得有模有样，反正也没有评委给打分，唱歌的水平肯定不如专业的卡拉OK选手，好就好在月亮是看也看不懂来听也听不懂，由着他自娱自乐，自得其乐。
他在以月亮为背景的舞台上尽情地陶醉，加上酒也喝多了，就又自说自话开始神游，还想到天上去玩玩的话都出来了。这些都是他自我排遣的常用招式，就象郭靖遇敌就使“降龙十八掌”一般的道理，屡使不爽。
为什么会发生这样的情况呢？还不是这“三人“一起喝酒喝出的结果？这才符合逻辑啊。呵呵。
。收起
