张萱的生平
唐代的人物画，在中国绘画史上占有重要地位。其中有两个以擅长画贵族妇女而著称的人物画家——张萱和周?P。他们的作品在人物造型上有一些共同的特色：画中的妇女形象多是曲眉丰颊、浓丽多姿，使人一看便知道这是唐代的作品。 张萱和周?P的绘画直接影响了晚唐、五代的人物画的风格。
张萱，京兆(今陕西西安)人，生平事迹不详，只知道他是盛唐时的著名画家。开元、天宝年间(公元713至755年)任“史馆画直”(即宫廷画师)，主要画人物，特别擅长画贵族妇女、儿童、贵公子。 在《宣和画谱》中是这样介绍张萱的，说他的画“于贵公子与闺房之秀最工”，“又能写婴儿，此尤为难”。
《唐朝名画录》中说他的画“点簇景物位置、...全部
唐代的人物画，在中国绘画史上占有重要地位。其中有两个以擅长画贵族妇女而著称的人物画家——张萱和周?P。他们的作品在人物造型上有一些共同的特色：画中的妇女形象多是曲眉丰颊、浓丽多姿，使人一看便知道这是唐代的作品。
张萱和周?P的绘画直接影响了晚唐、五代的人物画的风格。
张萱，京兆(今陕西西安)人，生平事迹不详，只知道他是盛唐时的著名画家。开元、天宝年间(公元713至755年)任“史馆画直”(即宫廷画师)，主要画人物，特别擅长画贵族妇女、儿童、贵公子。
在《宣和画谱》中是这样介绍张萱的，说他的画“于贵公子与闺房之秀最工”，“又能写婴儿，此尤为难”。
《唐朝名画录》中说他的画“点簇景物位置、亭台树木花鸟，皆穷其妙”。相传他画妇女惯用朱色晕染耳根。
在这以前，以妇女为题材的绘画不多，描写生活中的妇女的作品更是难得。张萱改变了这种情况，他所画的妇女面相丰满，体态健康，和现在看到的唐代雕塑的风格相似。张萱的真迹现在已经看不到，《捣练图》和《虢国夫人游春图》为宋朝人的摹本。
此画描绘宫中妇女制作丝绢的劳动场面。“练”是丝织品的一种。练织时质硬，必须煮过、漂白，再用杵捣，才能柔软洁白。这幅作品共画了十二个人物，这些人物或长或幼、或坐或站，神情姿态各异。作者将他们按劳动工序分为捣练、织修、熨烫三个场面，所以，这幅作品可以分成三个部分来看。
开始的一部分是四个妇女用木杵在捣练；第二部分是两个人，一个坐在地毡上理线，另一个坐在凳上缝纫；第三部分是几个妇女正在把练扯直，用熨斗熨平。整个画面，不仅人物的安排和各个动作之间的联系处理得自然合理，而且细节的描写非常精到。
例如捣练中的挽袖，扯练时的微微着力的后退，几个小孩的穿插，以及扇火小孩因怕热而回头等动作细节的刻画都是非常真实、生动而富有生活情趣的。人物间的相互关系生动而自然。从事同一活动的人，由于身份、年龄、分工的不同，动作、表情各个不一，并且分别体现了人物的特点。
人物形象逼真，刻画维肖，流畅，设色艳而不俗，这幅作品的勾线工细劲健，着色富丽匀净，特别是“丰颊肥体“的人物造型，反映出盛唐崇尚健康丰腴的审美情趣，代表了唐代仕女画的典型风格。
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