“想象”要具备些什么条件？
的确，演员的想象是受他（她）的创作任务制约的，不能跑马 似的胡思乱想。演员的想象有以下几个特性：
一是不能强制地去想象。想不出来不要硬憋，硬憋就会走上 胡想的岔道上去。想象活跃不起来一定有其原因，一般都是对 “原材料”把握不全、不准确。 有的演员对剧本中规定该人物的生 活及态度都未弄明白，就要开始想象，这怎么可能呢。有的演员 把自己对人的好恶带到创作中来，不喜欢这个角色的那种虚伪和 猥琐，于是就排斥它，想象活跃不起来。对于前一种情况演员要 多读剧本，多收集有关资料，把人物的性格、生活搞透彻，材料一 丰富，想象就活起来了。 对于后一种情况演员要从自己的工作性 质、任务上去认识，不能从自己...全部
的确，演员的想象是受他（她）的创作任务制约的，不能跑马 似的胡思乱想。演员的想象有以下几个特性：
一是不能强制地去想象。想不出来不要硬憋，硬憋就会走上 胡想的岔道上去。想象活跃不起来一定有其原因，一般都是对 “原材料”把握不全、不准确。
有的演员对剧本中规定该人物的生 活及态度都未弄明白，就要开始想象，这怎么可能呢。有的演员 把自己对人的好恶带到创作中来，不喜欢这个角色的那种虚伪和 猥琐，于是就排斥它，想象活跃不起来。对于前一种情况演员要 多读剧本，多收集有关资料，把人物的性格、生活搞透彻，材料一 丰富，想象就活起来了。
对于后一种情况演员要从自己的工作性 质、任务上去认识，不能从自己的好恶上去挑选角色，不然，监狱 里公安干警面对着各种罪犯，戒毒所里的干部面对的是各种吸毒 人员，他们又如何工作呢？各种各样的角色在剧中矛盾、争斗都 是为了传达一种思想，一种作者的立意。
正像前峰和后卫一样都 是为了胜利，不能计较个人的爱好。斯坦尼斯拉夫斯基有一句名 言，说演员“要爱心中的艺术，不要爱艺术中的自己”。此话很精 炼，很深刻。
演员的创作想象是主动的、积极的，而不是消极被动的。
这种 想象之火只要燃烧起来之后，连演员自己也难以操纵和抑制。所 以演员的想象只能诱导，不能强迫。
二是演员的想象要有目的，不是无目的地、任其自流地狂想， 也不管为什么要想。演员是为了完成创作的任务而想，为了要演 好这个人物才去展开想象的。
想了半天把人物丢了，你还怎么往 下创作呢？你的想象要围绕着你将要扮演的人物进行。
你假若演《日出》中的潘月亭，那么你要想象你的大丰银行是 怎样起家的？现在处于怎样的风雨飘摇之中？你的银行银根如此 吃紧，为什么还要盖新楼？你和陈白露是怎样相识的？你常常 到X X旅馆来是仅仅为了散心，为了和白露鬼混？还是另有别的 目的？……这些都是创作潘月亭这个人物所必须考虑的，一定要 加以想象合理的。
你不能把这个高级华丽的旅馆想象得十分具 体，把小东西、王福生、黑三、方达生等人物想个遍，而独独没有 去想这个大丰银行的潘经理，以及上面所说的和这个人物有关的 这一切，岂非太离谱了？
所以，演员的想象一定要围绕这个人物，与人物有关的一切， 切勿丢掉了你的创作任务。
三是演员的想象内容应当有“行动性”，而不是静态的、抽象 的、不着边际的。你想象的内容应当可以演出来的，而不是仅仅 描绘出来而已。
洪深先生在排戏时听到一位女演员在描述自己要扮演的角色时说：“这个人物爱吃辣椒，特别能吃辣椒。
”
洪深先生反问说：“爱吃辣椒怎么演出来呀？”
可能这位女演员想用“爱吃辣椒”来表示该人物性格率直，但 用“爱吃辣椒”来形容，“行动性”不强，仅是一种描绘而已。我们 初学者不必担心在想象中出一些岔子，但是老艺术家提醒我们的 这一点很重要：想象的内容要有行动性，要能“动”得起来，要有 利于“演”。
李逵被人蒙骗，误会了宋江的为人而砍倒杏黄旗，大 闹忠义堂。这里有一“闹”字和一个“砍”字来突出李逵的率直又 莽撞的个性。这样演员就“演”得起来。收起
