“情到浓时泪为词”中“为”是平声还是仄声？

写诗的时候出句下一句压平声还是仄声,分别的规律是什么?

无规矩不成方圆，无格律不成诗篇。在本栏目的很多投稿中，发现相当一部份作者缺乏对诗律的认识，故整理出一些有关诗词格律方面的基础知识汇编在此。诗词课堂的资料发完后，会举办一些相关的征诗活动，供大家交流练习，共赏好句，共析瑕疵。 　　声明：《诗词课堂》系列的资料皆采编整理自互联网共享资源，仅供众诗友参考学习用。 　　 　　一、诗律浅说 　　 　　【近体、古体】 　　 　　格律诗，包括律诗和绝句，被称为近体诗或今体诗，古人这么叫，我们现在 　　也跟着这么叫，虽然它其实是很古的，在南北朝的齐梁时期就已发端，到唐初成 　　熟。 唐以前的诗，除了所谓“齐梁体”，就被称为古体。唐以后不合近体的诗， ...全部

  无规矩不成方圆，无格律不成诗篇。在本栏目的很多投稿中，发现相当一部份作者缺乏对诗律的认识，故整理出一些有关诗词格律方面的基础知识汇编在此。诗词课堂的资料发完后，会举办一些相关的征诗活动，供大家交流练习，共赏好句，共析瑕疵。
   　　声明：《诗词课堂》系列的资料皆采编整理自互联网共享资源，仅供众诗友参考学习用。 　　 　　一、诗律浅说 　　 　　【近体、古体】 　　 　　格律诗，包括律诗和绝句，被称为近体诗或今体诗，古人这么叫，我们现在 　　也跟着这么叫，虽然它其实是很古的，在南北朝的齐梁时期就已发端，到唐初成 　　熟。
  唐以前的诗，除了所谓“齐梁体”，就被称为古体。唐以后不合近体的诗， 　　也称为古体。 　　古体和近体在句法、用韵、平仄上都有区别： 　　 　　句法：古体每句字数不定，四言、五言、六言、七言乃至杂言（句子参差不 　　齐）都有，每首的句数也不定，少则两句，多则几十、几百句。
  近体只有五言、 　　七言两种，律诗规定为八句，绝句规定为四句，多于八句的为排律，也叫长律。 　　 　　用韵：古体每首可用一个韵，也可以用两个或两个以上的韵，允许换韵；近 　　体每首只能用一个韵，即使是长达数十句的排律也不能换韵。
  古体可以在偶数句 　　押韵，也可以奇数句偶数句都押韵。近体只在偶数句押韵，除了第一句可押可不 　　押（以平声收尾则押韵，以仄声收尾则不押韵。五言多不押，七言多押），其余 　　的奇数句都不能押韵；古体可用平声韵，也可用仄声韵；近体一般只用平声韵。
   　　 　　平仄：古、近体最大的区别，是古体不讲平仄，而近体讲究平仄。唐以后， 　　古体也有讲究平仄，不过未成规律，可以不管。 　　 　　古体诗基本上无格律，所以以下只讲近体诗。
   　　 　　【用韵】 　　 　　唐人所用的韵书为隋陆法言所写的《切韵》，这也是以后一切韵书的鼻祖。 　　宋人增广《切韵》，编成《广韵》，共有二百余韵。实际上唐宋诗人用韵并不完 　　全按这两部韵书，比较能够反映唐宋诗人用韵的是金人王文郁编的《平水韵》， 　　以后的诗人用韵也大抵根据《平水韵》。
   　　 　　《平水韵》共有一百零六韵，其中平声有三十韵，编为上、下两半，称为上 　　平声和下平声，这只是编排上的方便，二者并不存在声调上的差别。近体诗只押 　　平声韵，我们就只来看看这些平声韵各部的韵目（每韵的第一个字）： 　　 　　上平声：一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、 　　十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删 　　 　　下平声：一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、 　　十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸 　　 　　光是从这些韵目就可以看出古音和今音已大不相同。
  有一些在古代属于不同 　　韵的，在现在已看不出差别，比如东和冬，江和阳，鱼和虞，真和文，萧、肴和 　　豪，先、盐和咸，庚和青，寒和删，等等。 　　 　　如果我们具体看一看各个韵部里面的字，又会发现一个相反的情况：古人认 　　为属于同一韵的，在今天读来完全不押韵。
  比如杜甫《三绝句》第一首（以下引 　　诗均以杜诗为例，不再注明）： 　　 　　楸树馨香倚钓矶， 　　斩新花蕊未应飞。 　　不如醉里风吹尽， 　　可忍醒时雨打稀。 　　 　　“飞”和“稀”在平水韵中同属五微，但在普通话读来并不押韵。
   　　 　　又如第二首： 　　 　　门外鸬鹚去不来， 　　沙头忽见眼相猜。 　　自今以后知人意， 　　一日须来一百回。 　　 　　“猜”和“回”在《平水韵》中同属十灰，但在现在普通话中也不押韵。
   　　 　　古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在 　　一起通用，称为通韵。但是近体诗的押韵，必须严格地只用同一韵部的字，即使 　　这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不能参杂了其他韵部的字，否则叫做出韵， 　　是近体诗的大忌。
  但是如果是首句押韵，可以借用邻韵。因为首句本来可押可不 　　押，所以可以通融一下。比如《军中醉饮寄沈八刘叟》： 　　 　　酒渴爱江清， 　　余甘漱晚汀。 　　软沙倚坐稳， 　　冷石醉眠醒。
   　　野膳随行帐， 　　华音发从伶。 　　数杯君不见， 　　都已遣沈冥。 　　 　　这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青，但首句借用了八庚的“清”。 　　这叫做借邻韵发端，在晚唐开始流行，到了宋代，甚至形成了一种风气。
   　　 　　现代人写近体诗，当然完全可以用今韵。如果要按传统用《平水韵》，则不 　　能不注意古、今音的不同，读古诗更是如此。这些不同，有时可以借助方言加以 　　区分，但不一定可靠，只有多读多背了。
   　　 　　【四声】 　　 　　汉语声调有四声，是齐、梁时期文人的发现。梁武帝曾经问朱异：“你们这 　　帮文人整天在谈四声，那是什么意思？”朱乘机拍了一下马屁：“就是‘天子万 　　福’的意思。
  ”天是平声，子是上声，万是去声，福是入声，平上去入就构成中 　　古汉语的四声，上去入又合起来叫仄声。 　　 　　这四声中，最成问题的是入声。梁武帝接着又问：“为什么‘天子寿考’不 　　是四声？”天、子、寿是平、上、去，考却不是入声，可见当时一般的人也搞不 　　清楚什么是入声。
   　　 　　那么什么是入声呢？就是发音短促，喉咙给阻塞了一下。一类是以塞音ｔ， 　　ｐ，ｋ收尾，另一类是以喉塞音？收尾。在闽南语和粤语中，还完整地保留着这 　　四种入声，在吴语中则都退化成了较不明显的？收尾了。
  以ｔ，ｐ，ｋ收尾的入 　　声，并不真地发出ｔ，ｐ，ｋ音。塞音在发音时要先把喉咙阻塞一下，然后再送 　　气爆破出声。在入声中，只有阻塞，没有送气爆破，叫做不完全爆破。比如英文 　　的ｓｔｏｐ，美式英语在发这个词时，并不真地发出ｐ音，而只是合一下嘴就完 　　了，这就是不完全爆破，也可说是一种入声。
   　　 　　在普通话中，入声已经消失了。原来发音不同、分属不同韵部的入声字，有 　　的在今天读起来就完全一样。比如“乙、亿、邑”，在平水韵中分属入声四质、 　　十三职、十四缉不同韵，在普通话读来毫无差别（用闽南语来读，则分得清清楚 　　楚，分别读做ｉｋ，ｉｔ，ｉｐ）。
   　　 　　入声的消失也导致了古、今音声调的不同。一部分古入声字变成了现在的上、 　　去声字，还属于仄声，我们可以不管；但是另有一部分入声字在普通话中却变成 　　了平声字（阴平或阳平），这就值得我们注意了。
  前面“天子万福”的“福”字 　　就是这种情况。
  常见的入声变平声字有： 　　 　　一画：一 　　二画：七八十 　　三画：兀孑勺习夕 　　四画：仆曰什及 　　五画：扑出发札失石节白汁匝 　　六画：竹伏戍伐达杂夹杀夺舌诀决约芍则合宅执吃汐 　　七画：秃足卒局角驳别折灼伯狄即吸劫匣 　　八画：叔竺卓帛国学实直责诘佛屈拔刮拉侠狎押胁杰迭择拍迪析极刷 　　九画：觉（觉悟）急罚 　　十画：逐读哭烛席敌疾积脊捉剥哲捏酌格核贼鸭 　　十一画：族渎孰斛淑啄脱掇郭鸽舶职笛袭悉接谍捷辄掐掘 　　十二画：菊犊赎幅粥琢厥揭渤割葛筏跋滑猾跌凿博晰棘植殖集逼湿黑答插颊 　　十三画：福牍辐督雹厥歇搏窟锡颐楫睫隔谪叠塌 　　十四画：漆竭截牒碣摘察辖嫡蜥 　　十五画：熟蝠膝瘠骼德蝶瞎额 　　十六画：橘辙薛薄缴激 。收起