【己丑清明12】五律·清明五律·
恐龙意诚，感谢问候，我就实话实说了。这首五律，确实问题多多。不及一一细指。姑且根据原意，重组如下。唐突之处，敬请谅解。
过雨山青后， 青山过雨后
轻烟失杏花。 野径入荒遐。
慈鸦听晚照， 草色连天碧
野径入荒遐。 云痕绕岭斜。
草短酬天意， 焚香思往事，
苔微应日华。 叩首感年华。
云流招欲返， 拜罢重惆怅，
不似易寻家。 归途听暮鸦。
感谢恐龙常来看我，忍不住再说几句。
诚如你所说，格律较易掌握，而要写成诗较难。 你的这首五律从格律上看过关了，平仄、粘对都没问题。当然，颔联“慈鸦听晚照，野径入荒遐”可能对得少恰切。问题主要出在结构、诗旨上。结构上没有层次感，缺少变化。四联八句诗，从...全部
恐龙意诚，感谢问候，我就实话实说了。这首五律，确实问题多多。不及一一细指。姑且根据原意，重组如下。唐突之处，敬请谅解。
过雨山青后， 青山过雨后
轻烟失杏花。 野径入荒遐。
慈鸦听晚照， 草色连天碧
野径入荒遐。
云痕绕岭斜。
草短酬天意， 焚香思往事，
苔微应日华。 叩首感年华。
云流招欲返， 拜罢重惆怅，
不似易寻家。 归途听暮鸦。
感谢恐龙常来看我，忍不住再说几句。
诚如你所说，格律较易掌握，而要写成诗较难。
你的这首五律从格律上看过关了，平仄、粘对都没问题。当然，颔联“慈鸦听晚照，野径入荒遐”可能对得少恰切。问题主要出在结构、诗旨上。结构上没有层次感，缺少变化。四联八句诗，从头至尾在写景，所绘之景又缺乏层次（诸如远近、高低等）变化。
杏花、短草、微苔都属于同类事物，轻烟、流云亦属一类。在短短一首五律中，如此重复，显得多余。更重要的是，导致诗旨少明确。通篇绘景，看到最后亦不知究竟表达何种情感。是要表达对自然界一草一木的关爱吗？似乎不象；是要表达清明对先人的哀思吗？似乎也看不出。
通篇给人的感觉是一人入山，因贪看景色而迷失了方向，寻找着归家的路。这跟题目清明又有什么必然联系呢？倒有点现代朦胧诗的味道。
另外在用词上也存在一些问题。“慈鸦”（或慈乌）主要是用来表达子女对父母（侧重于母亲）的反哺之情。
如果我们要表达对母亲的孝敬，或者悼念母亲，那么用这个词就很确切。反之，尽量少用。（枯木刀的“慈溪”就不知所指了）。再有，“草短酬天意”的“酬”， “苔微应日华”的“应”，或枯木刀的“谢”等字，斧凿痕太明显了。
怎见得小草、青苔一定要感谢上天的恩赐呢？当然，二位可能有不同意见，觉得这些字正是自己着力处。毛病正在这里。我们不能把自己的意图强加于自然之物。如果我们要绘景，可用白描或拟人化的手法来传达出景物之形、之神，让人通过你的文字仿佛领略了景物一般。
诗的本质特征在于抒情。但较少直接抒情，而通过创造一定的意象，让人于言下得之。为此，我们才在诗中写景、状物、叙事。一切景物事都为情服务，这个情就是诗旨。离开了这一点，所有的叙事、景物描写就成为虚语，或者说偏题了。
正是从这个角度而言，我调整了一下，原意还是恐龙君的，谈不上脱胎换骨。
鄙作前四句为写景，为后四句抒情作铺垫。当然，时令、地点交代得还不是十分清楚，使后面的焚香、叩首显得有点突兀。恐龙君不妨再改改。
需要注意的是，“青山过雨后，野径入荒遐”不仅是词序、语序的调整，更重要的是涉及到诗的主体问题。“雨过山青（或晴）后，轻烟失杏花”（特别是“雨过山青后”这一句）是纯客观的描写，主体就是山、花。只不过“失”字还用得比较传神。
（枯木刀改为“掩”就失去神韵了，且“轻纱”不知何物？）。而“青山过雨后，野径入荒遐”主体就不仅是山，更是人。谁入荒遐？当然不仅是野径，更是人步入荒遐。这里表面上看虽然没有人，但实际上抒情主人公已经出场。
中间两联一写景状物，一叙事抒情，当然也没什么过人之处。第七句承颈联而来，最后以暮鸦鸣声作结，更增惆怅。这样全诗虽没有什么特别之处，但起、承、转、合层次较清晰，诗旨亦明，算是一首正常的诗。
以上是个人的一点体会，因为有感于恐龙君的诚恳，所以才罗罗嗦嗦说了这些话。
不当之处，敬请批评。
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