关于格律问题
大师所言极是。格律是一种形式，是为了使诗歌具有音律美而制定，只要符合它，就会使诗歌读起来琅琅上口。而至于上下联词性相同，虚实相对，也是一种对衬美，易于记忆。
我之理解如下，供朋友参考：
毕竟我们处于一个新的时代，事物都在发展，包括语言文字。
格律诗还是对联，能够发展至今，一方面说明它有自身的艺术魅力，另一方面也说明它符合了时代的发展与要求，“物竞天择，适者生存”，这是自然法则，同样也适用于社会文化领域。
一、用韵：
格律诗的首句可入韵可不入韵，但二、四、六、八则必须入韵。
用韵有古韵与今韵之说。不是我们平常理解的普通话的一二声为平，三四声
为仄。
所谓“古韵”，就是指以平水韵和《词林正韵》为代表的诗词用韵系统；所谓“今韵”，就是指以这几年才拟出并在试行中的《中华新韵》为代表的现代诗词用韵系统。
平水韵也有它的局限性，分韵过多，有些字难辨归属，如“东”“冬”二字分属两个韵，不熟悉的人无法分别；又如入声字在普通话中消失了，初学者也较难辨别。
《中华新韵》以普通话为基础划分韵部，这给初学者带来了极大的方便，因为它与普通话口语比较吻合，容易辨别同韵字，又由于韵宽，不容易出韵，利于更多的人参与诗词的创作，从宏观上看，有利于诗歌的繁荣。
学习今韵要比学习古韵要来得容易些，但是我们不能在强调今韵更能促进诗歌创作繁荣一面的同时，却忽视了对现存旧体诗词联欣赏的一面。向前上推一千多年，人们欣赏的旧体诗词联，接触的都是古韵。
其次，诗词联未必就要给人看的，诗言志，作者主要用来记录或表达自己的思想感情；即使面向读者，也未必面向所有的人，它可以专门写给朋友或某个亲人来欣赏。
古韵今韵各有利弊，而两者并非完全矛盾对立，又有双轨并行的原则，所以诗词创作时可以根据内容和选字的需要任选一种方式，只要不在同一首或统一组诗中混用古韵今韵就行。
由于今韵较古韵容易掌握一些，初学者可以先从今韵入手，有一定的基础以后，进一步了解和掌握古韵。
二、平仄：
平仄有如下几条规律。
首先要讲究“一三五不论，二四六分明”的规则。
即通常是上句的第一三五字平仄可不考虑，二四六句平仄必须相对。其次有如下要求：
１。全句任何位置必定没有连续的四个平声或仄声；
２。句尾三字必定没有连续的三个平声或仄声；
３。
全句必定至少有一连续的两个平声。
本人对古韵今韵也不是很了解，学习当中。同意“不以词害意”之说，格律是一种形式，立意是为文之根本。
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联律通则（试行）
中国楹联学会
第一章 引言
第一条 楹联作为有一千多年历史的独立文体，根植于中华民族悠久传统文化的沃土之中。从各种文学形式来看，楹联与包括骈赋、唐诗、宋词、元曲、民间韵律性文学等在内的其他文学体裁、语言、文论术语之间，既有互相包容、渗透、扶翼的共性，又有自己的规律、定则。
第二条 楹联是传统的格律文学，具有格律性、典型性。凡不符合联律基本要求的作品就不应称其为楹联。
第三条 楹联的基本特征是词语对仗和声律协调。
每一副楹联，由上联、下联的两部分构成。上下联从形式到内容均为相辅相成、对立统一
的关系。
第四条 楹联文体质的规定性、适应性，要求创作与赏评坚持创新而不离传统体范，重律而尤见时代风徽的原则。
第二章 总则
第一条 字句对等。上下联的字数及其句数要相等。
第二条 词性一样。上下联句法结构的对应位置用词的词类属性要相同。
第三条 结构对立。联文用词的构成、词义的配合、修辞的运用，上下联要对应平衡。
第四条 节律对拍。联文语句的语流节拍，上下联要一致。
第五条 平仄对立。
联文用词缀句按节奏安排平仄交替；上下联对应节奏点位置的用字平仄要相反。对于单边两句及两句以上的复句联，每句句脚之平仄按音部递换，句脚拼节形成“仄顶仄，平顶平”的格局。 上联收于仄声、下联收于平声。
第六条 语意相关。上下联所表达的内容相关联，统一于主题。
第三章 附则
第一条 用字的平仄声调遵循汉语音韵学的成规。（１）在近古与近代通行的韵书中字分四声，“平声”不分阴阳，统称为“平”，“上声”、“去声”、“入声”三种声调为“仄”；（２）现代汉语字音以“阴平”、“阳平”为“平”，“上声”、“去声”为“仄”。
判别声调平仄遵循“双轨制”，但旧声、今声在同一联文中不得混用。
第二条 语句的平仄结构以及两字（两个音节）或一个字（一个音节）为一个节奏，节奏点在每个节奏的第二字（一字节奏，节奏点即为该字，诵读时隔占一个节奏），以此安排平仄重复交替。
第三条 语句的语流结构按“二字而节”的常规节奏安排。 在其与句法结构的语意节拍不一致时，平仄结构是不变的，可据联文表达需求、作者态度表现与诵读需要组织或划分为种种相应的语意点顿句式。
一副楹联，或依节奏，或依意顿，只用一种方式，上下联要一致。
第四条 使用领字，在上下联相应位置要一致，词性要相同，允许不拘平仄相反律，且不与被领字词语一起计节奏。
第五条 原则上按现代汉语语法学体系的词性分类属对。
据历史上诗联家创作、鉴赏实际，允许异类相对的范围大致包括：
①形容词和动词（尤其不及物动词）；
②在以名词为中心的偏正词组中充当修饰成分的词；
③按句法结构充当状语的词；
④同义连用字、反义连用字、方位与数目、数目与颜色、同义与反义、同义与联绵、副词与连介词、连介词与助词、联绵字等常见形式；
⑤某些成序列（或系列）的事物名目，两种序列（或系列）之间相对，如：自然数列、天干地支系列、五行、十二属相，以及即事为文合乎逻辑的临时结构系列等。
第六条 对于历史上形成且沿用至今的几百种属对格式，例如：字法中的嵌字、衔字、音法中的借字、谐音。句法中的交股、转品，句法中的当句、顶足、流水等等，不能尽入于律，未列本通则者，以“律有，因律；律无，循例”原则定可否；凡对偶类修辞格运用得当，合于本通则要求即可视为成对。
第七条 巧对、趣对、借对（或借音或借义）、摘句对、集句对等允许不受典型对式的严格限制。
第八条 忌讳：
①合掌。
②不规则重字。
③上联尾三仄、下联尾三平。
第九条 本通则作为楹联创作、评审、鉴赏的依据，由中国楹联学会解释。
第十条 本通则于２００７年６月１
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