是谁开创“柳体”书法的？
柳公权（778—865)，字诚悬，河东郡（今山西永济）人，唐朝著名书法家，
书法“柳体”开创者。
柳公权是唐朝京兆华原（今陕西耀县）柳家塬人。他小的时候，字写得并不
好，常常因为字写得七扭八歪而受到私塾先生和父亲的训斥和批评。 小公权内心感 到很惭愧，于是下决心一定要练好字。经过一年多的日夜苦练，他写的字大有起 色，和柳家塬年龄相仿的小伙伴相比，小公权的字已成为全村最拔尖的了。从此以
后，他写的大字，得到同窗称赞，老师夸奖，连严厉的父亲的脸上也露出了微笑， 小公权感到很得意，渐渐地就骄傲起来。
有一天，柳公权和同村的几个小伙伴在村旁的老桑树下摆了一张方桌，举行 “书法大会”，约定每...全部
柳公权（778—865)，字诚悬，河东郡（今山西永济）人，唐朝著名书法家，
书法“柳体”开创者。
柳公权是唐朝京兆华原（今陕西耀县）柳家塬人。他小的时候，字写得并不
好，常常因为字写得七扭八歪而受到私塾先生和父亲的训斥和批评。
小公权内心感 到很惭愧，于是下决心一定要练好字。经过一年多的日夜苦练，他写的字大有起 色，和柳家塬年龄相仿的小伙伴相比，小公权的字已成为全村最拔尖的了。从此以
后，他写的大字，得到同窗称赞，老师夸奖，连严厉的父亲的脸上也露出了微笑， 小公权感到很得意，渐渐地就骄傲起来。
有一天，柳公权和同村的几个小伙伴在村旁的老桑树下摆了一张方桌，举行 “书法大会”，约定每人写一篇大楷，看谁写得最好。小公权很快就写好了一篇。这 时，一个卖豆腐脑儿的老头放下担子，来到桑树下歇凉。
他很有兴致地看着孩子们
练字，柳公权看到老人在看他们写字，想夸耀自己的字写得好，便兴致勃勃地递过 自己写的字说：“老爷爷，你看我写得棒不棒？”老头接过去一看，只见写的是： “会写飞凤家，敢在人前夸。
”
老头觉得这孩子太骄傲了，皱了皱眉头，沉吟了一会儿才说：“我看这字写得
并不好，不值得在人前夸。这字好像我担子里的豆腐脑儿一样，软塌塌的，没筋没 骨，有形无体，还值得在人前夸吗?”几个小伙伴都停住笔，认真地听老人的品评，
小公权见老头把自己的字说得一塌糊涂，不服气地说：“人家都说我的字写得好， 偏你说不好，有本事你写几个字让我看看!”
老头爽朗地笑了笑说：“小孩子，我老汉是一个粗人，写不好字。
可是，人家
有人用脚都写得比你好得多呢！不信，你到华京城里看看去吧!”
起初小公权很生气，以为老头在嘲笑他，但他一想到老头和蔼的面容，爽朗的
笑声，又不大像是在骂他，就决定到华京城里去看看。
华京城离柳家塬有40多里 路。第二天，小公权很早就起了床，独自一人往华京城赶去了。
柳公权一进华京城，就见北街一颗大槐树下挂着个白布幌子，上写“字画汤”
三个大字，字体苍劲有力，笔法雄健潇洒。
树下围了许多人，他挤进人群去看，不 禁惊得目瞪口呆。只见一个黑瘦的畸形老头，没有双臂，赤着双脚坐在地上，左脚 压住铺在地上的纸，右脚夹起一支大笔，挥洒自如地在写对联。他运笔如神，笔下的字迹似群马奔腾，龙飞凤舞，博得围观的人们一阵阵的喝彩声。
小公权这才知道卖豆腐的老汉说的是真话，没有骗他。他惭愧极了，心想：和
字画汤老爷爷比起来，我的字真是差得太远了。他迫切想提高自己的写字水平，不 想错过这一机会，便“扑通” 一声跪在字画汤老人的面前，虔诚地说道：“老爷 爷，我愿拜你为师，我叫柳公权，请收下我，愿师傅告诉我写字的秘诀……”字画
汤老头慌忙放下脚中的笔，用脚拉起小公权说：“我是个孤苦的畸形人，生来没 手，干不成活，只得靠脚作字画生活。
虽能写几个歪字，怎配为人师表?”
小公权一再苦苦哀求，字画汤老头才在地上铺了一张纸，用右脚提起笔，写下 —^^首诗：
写尽八缸水，砚染涝池黑；
博取百家长，始得龙凤飞。
写好后，老人神情严肃地向小公权说：“这就是我写字的秘诀。
我自小用脚写
字，风风雨雨已练了五十多个年头了。我家有个能盛八担水的大缸，我磨墨练字用 尽了八缸水。我家墙外有个半亩地大的涝池，每天写完字就在池里洗砚，池水都乌 黑了。可是，我的字练得还差得远呢！”
柳公权听后若有所悟，把老人的话牢牢地铭刻在心里。
他向字画汤老人行个
礼，深深地谢过他，才依依不舍地回去了。
自此，柳公权发奋练字，手上磨起了厚厚的茧子，衣肘补了一层又一层。他
学习颜体的清劲丰肥，也学欧体的开朗方润，学习字画汤老人的奔腾豪放，也学 宫院体的娟秀妩媚。
他经常看人家剥牛剔羊，研究骨架结构，从中得到启示。他 还注意观察天上的大雁，水中的游鱼，奔跑的糜鹿，脱缰的骏马，把自然界各种
优美的形态都熔铸到书法艺术里去。经过苦心修炼，柳公权终于成为我国唐代著 名的书法家。
柳公权29岁时考中进士，在地方担任一个低级官吏。在柳公权40多岁的时候， 时来运转，一个偶然的机会，唐穆宗看见他的笔迹，为其所折服，称之为书法圣 品，他也因此被朝廷召到长安。穆宗尝询问柳公权用笔之法，他回答道：“用笔
在心，心正则笔正。
”唐穆听后面色改容，认为柳公权是在笔谏他。柳公权的字在 唐穆宗、敬宗、文宗三朝一直受到重视，他官居侍书，仕途通达，长期在朝廷中 任职。
柳公权书法初学王羲之，后来遍观唐代名家书法，认为颜真卿、欧阳询的字最
好，便吸取了颜、欧之长，自成一体。
他的字取匀衡瘦硬，追魏碑斩钉截铁势，点 画爽利挺秀，骨力遒劲，结构严谨。他的揩书，较之颜体，稍显均勻痩硬，当时有 “颜筋柳骨”之称。
柳公权一生书碑特多，最能体现他的艺术风格、代表他的书法成就有以下几
种，其中《神策军碑》《玄秘塔碑》最为著名，影响最为深远。
《金刚经刻石》。刻为横石，共12块，每行11字，原石毁于宋代，唯一唐拓本发现于敦煌石窟，现藏巴黎博物馆。此为柳公权早期代表作，下笔精严不苟，笔道痩 挺遒劲而含姿媚；结体缜密，以纵长取形，紧缩中宫，开展四方，清劲而峻拔。
柳
公权写此碑时，融汇百家之长，“柳骨”的风格已初步形成。
《李晟碑》。碑在陕西高陵县，碑连额高一丈四尺二寸，宽五尺八寸二分，34 行，每行61字。裴度撰，柳公权书。与《金刚经》相比，此碑加强了斩钉截铁、棱
角分明、点画爽利森挺、挺拔不群之概，但是有些地方结字显得拘谨局促。
《回元观钟楼铭并序》。41行，每行20字，邵建和镌刻。1986年11月出土于西
安市和平门外。此碑风神烁烁，一笔不苟，其用笔重骨力，以方笔为主，辅以圆 笔，劲利清健。其结构往往错位中求变化，形成左短右长的结字法，在不平衡中 求韵趣。
《冯宿碑》。王起撰，柳公权书，41行，每行83字，现存西安碑林。其书爽利快 健，神采飞扬，似乎在预示一种更为精炼的“柳体”即将孕育而出。就在此后的五
六年中，《玄秘塔碑》《神策军碑》便相继问世，成为千年楷书的典范。
《苻璘碑》。李宗闵撰文，柳公权书，邵建和镌字。31行，每行62字，碑高一 丈，宽四尺五寸三分。石碑在富平县，“十年动乱”中被毁。此碑历代享有盛名，
《金石录》《宝刻类编》《集古求真》等均有著录。
此碑与《冯宿碑》字虽较小于 《玄秘塔碑》，但同样魄力雄浑，字法深厚，结构缜密，神理骏发。孙承泽《庚子消 夏记》云：“其书亦带有婵娟不胜罗绮之致。”此谓雄浑中有秀媚之色。
《玄秘塔碑》。裴休撰文，柳公权书，邵建和、邵建初镌刻。
共28行，每行54 字，现存西安碑林。明王世贞《弇州山人稿》云：“此碑柳书中最露筋骨者。”其
骨力矫健，筋骨特露，刚健遒媚；结字痩长，且大小颇有错落，巧富变化，顾盼神 飞，行间气脉流贯。全碑无一懈笔，可谓精绝。
《神策军碑》。崔铉撰文，柳公权书，记载唐武宗李炎巡幸左神策军事。碑立于
皇宫禁地，不能随便传拓，因此流传较少。此碑和《玄秘塔碑》相隔两年，总体风 格相近，法度谨严，精魄强健，然而也有细别。
《玄秘塔碑》极劲健，此碑则雄 厚；前者极露筋骨，后者凝炼温恭；前者较遒媚，后者则较端重。此碑刻工也极
精，或认为柳书传世最佳者。孙承泽说：“书法端劲中带有温恭之致，乃其最得意 之笔。”柳公权的楷书中以《神策军碑》《玄秘塔碑》影响最深远。
《刘沔碑》。柳公权书，韦博撰，37行，每行65字。此碑字体偏小，但书体劲 秀，有“淡雅”特点。此碑与其相近风格者如《苻磷碑》《魏公先庙》《刘沔碑》 《冯宿碑》均有“敛才就范，终归淡雅”之风范。
《高元裕碑》。柳公权书，萧邺撰文，在河南洛阳，碑高一丈一尺余，宽四尺， 33行，每行79字。此碑极为完美，显示柳公权的书法已达炉火纯青之境界。
柳公权一直到老对自己的字还很不满意。他晚年隐居在华京城南的鹳鹊谷（现
称柳沟），专门研习书法，勤奋练字，一直到他88岁去世为止。
柳公权的书法在唐 朝时极负盛名，民间更有“柳字一字值千金”的说法。他的书法结构紧凑，而且骨力秀挺，洒脱而有法度，在字的特色上，以痩劲著称，所写揩书，体势劲媚，以行
书和楷书最为精妙。柳公权的书法与颜真卿齐名，开创了中国书法史上另一重要的 “柳体”，对后世的书法艺术产生了极为深远的影响，不愧为一代书法大家。
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