关于对联。。。在下在联坛闲逛数日
一、对联简介：
对联无疑是中华民族的艺术瑰宝，也是人类文艺百花园中一枝独秀的奇葩，是货真价实的“别无分店，独此一家。”
不仅如此，对联这种短小精悍的文学样式自问世之日起，就以其尺幅千里的特色赢得了最广大的创作者和欣赏者，从而呈现出勃勃生机。 上自风流儒雅之文人骚客，下至引车卖浆之下里巴人，无不对其另眼高看、青睐有加。古有才貌双全的苏小妹单联征对、三难情郎；今有巴蜀鬼才魏明伦万元求联、发难文坛。山河古迹无联则不能言胜，洞房花烛无对乃难以融融。
对联可以寄情可以寓志；可赞造化伟大，可叹人工精巧；或悼或贺；或斥歪，或颂正。无所不包，无所不能，长至数百言，短至无一字。
既有如此奇妙的一方花海...全部
一、对联简介：
对联无疑是中华民族的艺术瑰宝，也是人类文艺百花园中一枝独秀的奇葩，是货真价实的“别无分店，独此一家。”
不仅如此，对联这种短小精悍的文学样式自问世之日起，就以其尺幅千里的特色赢得了最广大的创作者和欣赏者，从而呈现出勃勃生机。
上自风流儒雅之文人骚客，下至引车卖浆之下里巴人，无不对其另眼高看、青睐有加。古有才貌双全的苏小妹单联征对、三难情郎；今有巴蜀鬼才魏明伦万元求联、发难文坛。山河古迹无联则不能言胜，洞房花烛无对乃难以融融。
对联可以寄情可以寓志；可赞造化伟大，可叹人工精巧；或悼或贺；或斥歪，或颂正。无所不包，无所不能，长至数百言，短至无一字。
既有如此奇妙的一方花海，又岂能不亲睹其芳，亲品其香，以怡情阅性，游目骋怀？
二、对联的由来：
对联是由古代的桃符发展而来的。
南朝《荆梦岁时记》记载，每逢岁时，人们便挂桃符来驱鬼避邪、迎喜接福。这是对联的萌芽。
五代时，桃符上的神像不见了，取而代之的是联语。《茅亭客话》记载：蜀后主孟昶曾写了一副“新年纳余庆，嘉节号长春”的对子，是我国最早的对联。
宋代受诗词的影响，对联在对仗方面前进了一大步。大诗人陆游就曾为自己的书房题联：“万卷古今消永日，一窗昏晓话流年”。
明代对联获得了进一步发展。《簪去楼杂记》记载：朱元璋建都京城之后，曾下令“凡公卿士庶门第，须加春联一副”，他本人也带头写了一副对联送与徐达----“破虏平蛮，功贯古今人第一；出将入相，才兼文武世无双。
”
清代是对联的繁荣期，不论在内容的开拓还是在艺术的成熟上，都是前所未有的。如吴敬梓作的提示人生哲理的：“读书好，耕田好，学好便好；创业难，守成难，知难不难。”冯玉祥将军送给理发铺的：“倭寇不除，有何颜面对镜？国仇未报，负此头颅为人！”中国青年反对帝国主义“琴瑟琵琶八大王，王王在上”刁难的“魑魅魍魉四小鬼，鬼鬼犯边”等等，不再赘述。
三、对联的类别：
1、勉联
有志者事竟成破釜沉舟百二秦关终属楚
苦心人天不负卧薪尝胆三千越甲可吞吴（蒲松龄）
咬定几句有用书，可充饮食
养成数竿新生竹，直似儿孙（郑板桥）
心有三爱，奇书骏马佳山水
园栽四物，青松翠竹白梅兰（方志敏）
2、挽联
写鬼写妖高人一等
刺贪刺虐入骨三分（郭沫若挽蒲松龄）
著书最谨严，岂徒中国小说史？
遗言犹沉痛，莫做空头文学家！（蔡元培挽鲁迅）
要打叭儿落水狗，临死也不宽容，懂得进退攻守，岂仅文坛闯将？
莫做空头文学家，一生最恨帮闲，敢于嘻笑怒骂，不愧思想权威！（陈毅挽鲁迅）
3、春联
绿柳舒眉欢新岁
红桃开口笑丰年
4、婚联
长天欢翔比翼鸟
大地喜结连理枝
5、赠联
人生得一知己足已
斯世当以同怀视之（鲁迅赠瞿秋白）
6、巧联
绿水本无忧因风皱面
青山原不老为雪白头（明代才子解缙作）
抓痒不着赞何益
入木三分骂亦精（郑板桥）
四、对联的创作：
对联的创作，要求上下联平仄相对、词性相同、字数相等、没有重字，并且下联要用平声结尾，以取得余韵悠长的效果。
按对联的形式可以分为以下几种：
1、串对
就是上下联所说明的问题，意思是顺承的；下联是上联意思的继续和补充，同时深化上联所要表现的主题。例如章太炎讽慈喜太后七十岁生日：
今日到北海，明日到南苑，何时再到古长安？叹黎民膏血全枯，只为一人歌庆有；
五十割琉球，六十割台湾，而今又割东三省！痛赤县邦圻益蹙，每逢万寿祝疆无。
2、正对
就是上下联各写一事，各自具有一个完整的意思，但两者又和谐地统一在一个意境之中。例如邓石如碧山书屋的一幅对联：
沧海日，赤城霞，峨嵋雪，峡云，洞庭月，彭蠡烟，潇湘雨，武夷峰，庐山瀑布，合宇宙奇观，绘吾斋壁；
少陵诗，摩诘画，左传文，马迁史，薛涛笺，右军帖，南华经，相如赋，屈子离骚，收古今绝艺，置我山窗。
3、反对
就是上下两联一正一反，意思相互映衬，把主题表现得更为深刻、鲜明。例如，某樵夫为其岳父祝寿，请一学究代做的一副旨在把岳父称得高高、把自己说得低低的对联：
太尊翁，尊翁在上，上至三千里凌霄，玉皇盖楼，您在楼头做寿；
愚晚生，晚生在下，下至十八层地狱，龙王淘井，我在井底挖泥。
五、修辞格
此外，对联的创作也讲究辞格的运用。常用的辞格有以下几种：
1、拆合格
就是利用汉字偏旁的拆分和组合来构成对联，例如：
* 闲看门中月；思耕心上田
*、古木枯，此木成柴；女子好，少女尤妙
2 、镶名格
就是在对联中巧妙地镶入人名或地名或事物名，例如：
*、月照纱窗，个个孔明诸（角）葛亮；风送幽香，郁郁畹华梅兰芳
*、两舟并进，橹速（鲁肃）不如帆快（樊哙）；八音齐奏，笛清（狄青）难比箫和（萧何）
*、烦暑最宜淡竹叶；伤寒尤妙小柴胡（内含中药材名）
3、急转格
就是对联的上下半联中间各自的意思向反面突然转变。
例如：
*、闲人免进贤人进；盗者莫来道者来
*、爱民若子，金子银子皆吾子也；执法如山，钱山靠山岂非山乎
4、回文格
就是对联的上下联各自倒读和顺读完全一样，例如：
*、雾锁山头山锁雾；天连水尾水连天（厦门鼓浪屿联）
*、客上天然居，居然天上客（乾隆出）；人过大佛寺，寺佛大过人（纪晓岚对）
5、拟人格
就是利用拟人手法构成的对联，例如：
*、鸦叫鹊鸣，并立枝头谈风雨；燕来雁往，相逢路上话春秋
*、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁
6、反诘格
就是利用反问形成对联，例如：
*、经忏可超生，难道阎罗怕和尚？
金钱能赎罪，居然菩萨是赃官？
7、顶针格
顶针又称顶真、联珠或蝉联，指用前一句结尾之字作为后一句开头之字，使相邻分句蝉联。
这是一种比较常见的对联手法，也很能体现汉字的特色。如：
*大肚能容，容天下难容之事
开口便笑，笑世间可笑之人（佚名题北京潭柘寺弥勒殿联）
8、集句格
集句不同于摘句。
摘句是指将律诗中的对仗句摘取出来，使之单独成为一副对联（如前面所引杜甫《曲江》中之颔联）。集句是指将现存的分散的句子,组合成对句。这是一种比较特殊的联对作法。如果整副对联(多为短联)完全由现存的句子组成,称完全集句。
如:
* 鹿归于野
色即是空
此联上联集自《出曜经》,下联集自《心经》,就是完全集句。又如:
* 劝君更尽一杯酒
与尔同消万古愁(佚名集唐诗联)
六．对联的标点
对联的标点
处于现代汉语大环境中的对联，应当使用标点符号。
至于与书法艺术结合时，则另当别论。凡对联都由上下联两组文义相关的对句组成，这种特殊的文学形式决定了对联标点具有自身的特点，同时决定了这种特点集中体现在上联收尾处的标点符号上。上联收尾处的标点符号，一般而言，单句联用逗号；多分句联用分号；某些多分句联，联中已用了分号，其联尾则用句号；至于某些表达特殊语气的标点符号，则无疑应使用疑问号或惊叹号等。
总之，应针对该联联意的具体情况而定。不过，上述理论上虽这么说，但在实践中，却有一种约定俗成的对联标点法不失为一个更加简捷的选择，那就是：上下联联中照常用标点，上下联联尾统一不用标点。另外，为使上下联保持形式上的一致，对联中一般不使用括号、引号、省略号、破折号、书名号等标点符号。
七、对联的书写格式
对联(上下联)的书写格式,可以横写，也可以竖写，在实用中一般是竖写。竖写时,如果分成数行,则应注意上联要由右而左书写,下联要由左而右书写。上端要平齐,下端最内行(即最末行)应较短。
使全联成为繁体的“門”字形。至于横批的书写方式是左起还是右起，也有待进一步规范和明确。依传统，在与竖写的上下联相配时，应是右起；但由于现代汉语的横写格式是左起，因此，现在也有人用左起。
八、对联的张贴格式
在张贴、悬挂、雕刻对联时,也要注意:上联在右边,下联在左边。
这个格式不能任意改变。
以上所论，范围有限，只是选取作者个人认为相对比较重要也比较常见的一些内容而已。
九、正式对联的几个大忌
1、连续三平以上 或连续三仄以上 结尾（全平或全仄例外）
xxx仄仄仄 或 xxx平平平
2、联有同??的字 称为重字（除非是特殊的嵌名或顶针，不然应避免）
3、仄在句中
十、对联的平仄与出对联
先把对联平仄格式的种类和排列方式弄熟，然后按格式填字
(一)。
先清楚1。3。5不论 2。4。6 分明的原则
１．原则
(1)。基本上：上下联平仄相反
(2)。不犯孤平孤仄才成立^^
孤平：仄平仄仄。。。。。 一平被二仄夹住 称之
孤仄：平仄平平。。。。
。 一仄被二平夹住 称之
(3)。实例说明
(a)．下联中第 1 3 5。。。。。奇数字 平仄 可 和上联相同(意对)
(b)．下联中第 2 4 6。。。。。偶数字 平仄 不可 和上联同
且下联中第 2 4 6。
。。。。偶数字的平仄 不可全同 ,?换韵
例１
－－－１２３４ １２３４５６ 。。。
上联：仄平平仄 平仄仄平平仄
下联：仄仄平平 平平仄仄平平
例２
－－－１２３４５６７
出句：仄仄平平平仄仄
对句：仄平仄仄仄平平
对句中 第二字 为 孤平 不适用 1 3 5 不论 2 4 6 分明呵
需改成
－－－１２３４５６７
出句：仄仄平平平仄仄
对句：平平仄仄仄平平
对句：仄平平仄仄平平 或
对句：平平平仄仄平平 或
２．方式分为对联和出联
(1)。
对联
步骤如下
(a)。先打出数字
(b)。分析出句
(c)。写出对应的平仄
(d)。写出对句
(e)。检查平仄
(f)。检查词性
(动词,名词,代名词,形容词,副词。。。和上联是否有对上)
(遇古音懒得查时，可用平仄判读器，不过古音有八声，判读器为常用者）
例３：４４７格式
－－－１２３４ １２３４ １２３４５６７
出句：白日茫然 青山倚偎 ??燕燕皆欢喜
－－－平仄平平 平平仄仄 平平仄仄平平仄 (今音)
－－－仄仄平平 平平仄仄 平平仄仄平平仄 (古音)
长句时，每小句平仄起头由１重新开始计算
今音起头孤平 故对句应以古音入对
（可使用平仄判读器?什椤ttp://
不犯孤平孤仄才成立^^
例４：七字格式
－－－１２３４５６ 。
。。
上联：平仄仄平平仄
下联：平平仄仄平平
下联的 1 3 5 奇数字平仄可和上联相同(意对) 2 4 6偶数字不可和上联相同
且 下联中 2 4 6 平仄不可全相同韵 要换平仄
如为 仄平仄平仄仄 则犯孤平仄 出律 不适用 1 3 5 不论 2 4 6 分明呵
2．出联： 编写人 sweethouse
(1)．步骤：
(a)。
先打出数字
(b)。写出出句
(c)。写出出句的平仄
(d)。检查平仄和修正用字
(e)。检查词性和修正用字
(动词,名词,代名词,形容词,副词。。。等用字是否适合，通常如非自己要写一副对联，而是在玩时，此项可跳过，留给对句的人伤脑筋CCCCCC)
(2)．原则：
Ａ．出联时同样不违反上述的三个应避免的事项
Ｂ．上联出句最后一字仄声 下联出句最后一字平声（古音出句时应注明）
(3)．实例说明：
例５：7字格式----1
－－－１２３４５６７
出句：大观园里观大园
平仄：仄平平仄平仄平 在文字游戏中可当下联出句，但正式对联时：因４５６孤平仄，
故
改句：大观园里大观园 同样是一作景观 一作观看
平仄：仄平平仄仄平平 如此一来就没有孤平仄 也就成了正式对联格噜^^
例６：７字格式--2
－－－１２３４５６７
出句：天苍地茫旷野广
平仄：平仄仄平仄仄仄 第４字孤平，567三仄尾 故正式对联中须换一下字^^
改句：旷野苍茫天地广
仄仄平平平仄仄
例7：连锁组句
连锁组句时 常为 奇数字句和偶数字句组合出现 蓝色为常用者
例如 ２３ ３４ ４５ ４７ ５６ ５８ ２２３ ２２５ ２２７ ３３４ ４４７ ５５８ ３４３ ３６３ ４５４ ４７４
５６５ ６７６。
。。。。。。。
例８：横批
通常为 ２ 或 ４ 字
常为二仄二平，平声收尾 (常用)
也有二平二仄 仄声收尾 (少用)
附注：
一、在律?的格律平仄中：
允许第一字平仄不用管 (不建議使用，此?槁稍?格律用者不多^^)
例如：七字格式
１２３４５６７
平仄平平仄仄平
律?中允许第１字不管 孤平仄由第２字开始要求，此例在律?中不算孤仄。
二、在非自己所写成的一幅对联时 以出句和对句 取代上下联 的名称为佳
因出句有时为平声 但对句正常气势上要强过出句
和上联要弱于下联 的格式显然 违背
故如非自己写的一副对联 而是 对别人出的联
以出句和对句 取代上下联 的名称较佳 ^^
三、如拘泥于平仄，像纯文字游戏的好玩句子就不会出现
所以在对联园地，不反对文字游戏的实验句出现呵^^
－－－１２３４５６７
出句：曲江飞瀑九天落
平仄：仄平平仄仄平仄 出句中６孤平，故正式对联时就得换字噜^^
出句：九天飞瀑落幽潭 联意就完全不一样噜 ^^"
平仄：仄平平仄仄平平
一、对联上另外几个应避免的东东
(一)、合掌：当出句和对句 或 上下联 的字义相同且全句联意都相同时称之。
１、例句：
例1：
(1)
位置：１２３４５６７
出句：烽烟累月黎民苦
平仄：平平仄仄平平仄
对句：火线经年众庶悲
平仄：仄仄平平仄仄平
(2)、个别词义：
烽烟 几乎等于 火线；累月 几乎等于 经年 ；黎民=众庶；苦 近似 悲
(4)、修正(A)：
a、修订句
位置：１２３４５６７
出句：烽烟累月黎民苦
平仄：平平仄仄平平仄
对句：乐舞千秋世代欢
平仄：仄仄平平仄仄平
b、个别词义：
烽烟----乐舞；累月----千秋；黎民----世代；苦--- 欢 如此一来 字词上就没合掌噜
c、全句含义：
累月的战火烽烟百姓万民痛苦------ 千秋的太平歌舞世世代代欢享
d、小技巧：
严格说来 烽烟 为同傍 故 对句 乐舞 应换同傍字 ^^”
这是在内容相关基础上的进一步的修辞要求，指的是上下联内容的意思基本上要能相匹配，越相匹配，对仗就越工。
如果上联太强而下联太弱，或者下联太强而上联太弱，其对称性就会大受影响。因此，强弱相当主要涉及对仗的宽工问题。
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以上均来自于网上。
与各位共勉！
。
收起
