五言绝句，七言绝句他们的区别是 什么 ？

有关诗词的问题

律诗的平仄⑴ 　　平仄，这是律诗中最重要的因素。律诗的平仄规则，一直应用到后代的词 曲。我们讲诗词的格律，主要就是讲平仄。 ㈠五律的平仄 　　五言的平仄只有四个类型，而这四个类型可以构成两联。 即： 　　　　仄仄平平仄，平平仄仄平； 　　　　平平平仄仄，仄仄仄平平。 　　由这两联的错综变化，可以构成五律的四种平仄格式。其实只有两种基本 格式，其余两种不过是在基本格式的基础上稍有变化罢了。 　　⑴仄起式 　　　　(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。 　　　　(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。 　　　　(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。 　　　　(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。 　　（字外加括号...全部

  律诗的平仄⑴ 　　平仄，这是律诗中最重要的因素。律诗的平仄规则，一直应用到后代的词 曲。我们讲诗词的格律，主要就是讲平仄。 ㈠五律的平仄 　　五言的平仄只有四个类型，而这四个类型可以构成两联。
  即： 　　　　仄仄平平仄，平平仄仄平； 　　　　平平平仄仄，仄仄仄平平。 　　由这两联的错综变化，可以构成五律的四种平仄格式。其实只有两种基本 格式，其余两种不过是在基本格式的基础上稍有变化罢了。
   　　⑴仄起式 　　　　(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。 　　　　(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。 　　　　(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。 　　　　(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。 　　（字外加括号表示可平可仄。
  ） 春　望 [唐]杜甫 国破山河在，城春草木深。　 ·　　　　　　　　·　　　 感时花溅泪，恨别鸟惊心，　 　　　　　　　·　　　　　 峰火连三月，家书抵万金。　 　　　　·　　　　　　　　 白头搔更短，浑欲不胜簪。
  ① ·　　　　　　··　　　　 　　另一式，首句改为(仄)仄仄平平，其余不变。 　　⑵平起式 　　　　(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。 　　　　(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。 　　　　(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
   　　　　(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。 山居秋螟 [唐]王维 空山新雨后，天气晚来秋。 明月松间照，青泉石是流。 　·　　　　　　·　　　 竹喧归浣女，莲动下渔舟。 ·　　　　　　　　　　　 随意春芳歇，王孙自可留。
   　　　　·　　　　　　　 　　另一式，首句改为平平仄仄平，其余不变。 ㈡七律的平仄 　　七律是五律的扩展，扩展的办法是在五字句的上面加一个两字的头。仄上 加平，平上加仄。试看下面的对照表： 　　⑴平仄脚 　　　　五言仄起仄收　　○○仄仄平平仄 　　　　七言平起仄收　　平平仄仄平平仄 　　⑵仄平脚 　　　　五言平起平收　　○○平平仄仄平 　　　　七言仄起平收　　仄仄平平仄仄平 　　⑶仄仄脚 　　　　五言平起仄收　　○○平平平仄仄 　　　　七言仄起仄收　　仄仄平平平仄仄 　　⑷平平脚 　　　　五言仄起平收　　○○仄仄仄平平 　　　　七言平起平收　　平平仄仄仄平平 因此，七律的平仄也只有四个类型，这四个类型也可以构成两联，即： 　　　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
   　　　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 　　由这两联的平仄错综变化，可以构成七律的四种平仄格式。其实只有两种 基本格式，其余两种不过在基本格式的基础上稍有变化罢了。 　　⑴仄起式 　　　　(仄)仄 平 平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。
   　　　　(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平。 　　　　(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。 　　　　(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平。 书　愤 [宋]陆游 昌岁那知世事艰？中原北望气如山②。
   　　　　　　　　　　·　　　　　　 楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关。　 　　　·　　　　·　　　　　　　　 塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。　 出师一表真名世，千载认堪仲伯间？　 ·　·　　　　　　　　　·　　　　 到韶山 毛泽东 别梦依稀咒逝川，故园三十二年前。
  　 ·　　　　　　　　　　·　　　　　 红旗卷起农奴戟，黑手高悬霸主鞭。　 　　　　　　·　·　　　　　　　　 为有牺牲多壮志，敢教日月换新天。③ 　　　　　　　　　　··　　　　　 喜看稻菽行重浪，遍地英雄下夕烟。
  　 　　　·　　　　　　　　　·　　　 冬　云 毛泽东 雪压冬去白絮飞，万花纷谢一时稀。　 ··　　　　　　　　　　　　　　　 高天滚滚塞流急，大地微微暖气吹。　 　　　　　　·　　　　　　　　　　 独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴。
  　 ·　　　　　　　　　　·　　　　　 梅花欢喜漫天雪，冻死苍蝇未足奇。④ 　　　　　　·　　　　　　·　　　 　　另一式，第一句改为仄仄平平平仄仄，其余不变。 　　⑵平起式 　　　　(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄 平 平仄仄平。
   　　　　(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。 　　　　(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平。 　　　　(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。 长　征 毛泽东 红军不怕远征难，万水千山只等闲。
   　　·　　　　　　　　　　　　　 五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。 　　　　　　　　　　　·　　　　 金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。 　　　·　　　　　　　　··　　 更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。
   　　　　　　·　　　　　　　　　 人民解放军占领南京 毛泽东 钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。 虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。 　　　　　　·　　　　·　　　　 宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。
   　　　　　　　　·　　　·　　　 天若有情天亦老，人间正道是沧桑。 　·　　　·　　　　　　　　　　 登庐山 毛泽东 一山飞峙大江边，跃上葱茏四百旋。 ·　　　　　　　　　　　　·　　 冷眼向洋看世界，热风吹雨洒江天。
   　　　　　　　　·　　　　　　　 云横九派浮黄鹤，浪下三吴起白烟。 　　　　　　·　　　　　　·　　 陶令不知何处去，桃花源里可耕田？ 　　·　　　　　　　　　　　　　 和郭沫若同志 毛泽东 一从大地起风雷，便有精生白骨堆。
   ·　　　　　　　　　　　··　　 僧是愚氓犹可训，妖为鬼蜮必成灾。 　　　　　　　　　　··　　　　 金猴奋起千钧棒，玉宇澄清万里埃。 　　　　　　　　·　　　　　　　 今日欢呼孙大圣，只缘妖雾又重来。
   　·　　　　　　　　　　　　　　 　　另一式，第一句改为(平)平(仄)仄平平仄，其余不变。 ㈢粘　对 　　律诗的平仄有“粘对”的规则。 　　对，就是平对仄，仄对平。也就是上文所说的：在对句中，平仄是对立的。
   五律的“对”，只有两副对联的形式，即： 　　　　⑴仄仄平平仄，平平仄仄平。 　　　　⑵平平平仄仄，仄仄仄平平。 　　七律的“对”，也只有两副对联的形式，即： 　　　　⑴平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
   　　　　⑵仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 　　如果首句用韵，则首联的平仄就不是完全对立的。由于韵脚的限制，也只 能这样办。这样，五律的首联成为： 　　　　⑴仄仄仄平平，平平仄仄平。或者是： 　　　　⑵平平仄仄平，仄仄仄平平。
   七律的首联成为： 　　　　⑴平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。或者是： 　　　　⑵仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。 　　粘，就是平粘平，仄粘仄；后联出句第二字的平仄要跟前联对句第二字相 一致。
  具体说来，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟 第六句相粘。上文所述的五律平仄格式和七律平仄格式，都是合乎这个规则的。 试看毛主席的《长征》，第二句“水”字仄声，第三句“岭”字跟着也是“仄” 声；第四句“蒙”字平声，第五句“沙”字跟着也是平声；第六句“渡”字仄 声，第七句“喜”字跟着也是仄声。
  可见粘的规则的很严格的。 　　粘对的作用，是使声调多样化。如果不“对”，上下两句的平仄就雷同了； 如果不“粘”，前后两联的平仄又雷同了。 　　明白了粘对的道理，可以帮助我们了解长律的平仄。不管长律有多长，也 不过是依照粘对的规则来安排平仄。
   　　违反了粘的规则，叫做失粘⑤；违反了对的规则，叫做失对。在王维等人 的律诗中，由于律诗尚未定型化，还有一些不粘的律诗。例如： 使至塞上 [唐]王维 单车欲问边，属国过居延。　 　　·　　　··　　　　　 征蓬出汉塞，归雁入胡天。
  　 　　·　　　　　·　　　　 大漠孤烟直，长河落日圆。　 　·　　·　　　··　　　 萧关逢候骑，都护在燕然。⑥ 这里第三句和第二句不粘。到了后代，失粘的情形非常罕见。至于失对，就更 是诗人们所留心避免的了。
   ㈣孤平的避忌 　　孤平是律诗（包括长律、律绝）的大忌，所以诗人们在写律诗的时候，注 意避免孤平。在词曲中用到同类的句子的时候，也注意避免孤平。 　　在五言“平平仄仄平”这个句型中，第一字必须用平声；如果用了仄声字， 就是犯了孤平。
  因为除了韵脚之外，只剩一个平声字了。七言是五言的扩展， 所以在“仄仄平平仄仄平”这个句型中，第三字如果用了仄声，也叫犯孤平⑦。 在唐人的律诗中，绝对没有孤平的句子。 　　在这种情况下，如果五言第一字、七言第三字必须用仄声，另有一种补救 办法，详见下文。
   ━━━━━━━━━━━ ①胜，平声，读如升。簪字有zān、zēn两读，分入覃、侵两韵，这里押侵韵， 读zēn。字下加圆点的都是入声字。下同。　②那，平声。　③教，平声。　 ④漫，平声。　⑤失粘有广义，有狭义。
  广义的换粘指一切平仄不调的现象。 狭义的失粘就是这里所讲的。　⑥燕，平声。　⑦注意：犯孤平指的是平脚的 句子；仄脚的句子即使只有一个平声字，也不算犯孤平。如李白《宿五松山下 荀媪家》：“我宿五松下”，只算拗句，不算孤平。
  又指的是“平平仄仄平” 这个格式，至于象孟浩然《临洞庭上张丞阳》“八月湖水平”，那也是另一种 拗句，不是孤平。 请看律诗的平仄⑵ ㈤特定的一种平仄格式 　　在五言“平平平仄仄”这个句型中，可以使用另一个格式，就是“平平仄 平仄”；七言是五言的扩展，所以在七言“仄仄平平平仄仄”这个句型中，也 可以使用另一个格式，就是“仄仄平平仄平仄”。
  这种格式的特点是：五言第 三四两字的平仄互换位置，七言第五六两字的平仄互换位置。注意：在这种情 况下，五言第一字、七言第三字、必须用平声，不再是可平可仄的了。 　　这种格式在唐宋的律诗中是很常见的，它和常规的诗句一样常见①。
  例如： 月　夜 [唐]杜甫 今夜鄜州月，闺中只独看②。 　　　　·　　　　　·　　 遥怜小儿女，未解忆长安。　 　　　　　　　　·　　　　 香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。　 　　　　·　　　·　　　　 何时倚虚幌，双照泪痕干！　 一首诗只有两个句子是应该用“平平平仄仄”的，这里都换上了“平平仄平仄” 了。
   　　这种特定的平仄格式，习惯上常常用在第七句。例如： 渡荆门送别 [唐]李白 渡远荆门外，来从楚国游。 　　　　　　　　　·　　 山随平野尽，江入大荒流。 　　　　　　　·　　　　 月下飞天镜，云生结海楼。
   ·　　　　　　　·　　　 仍怜故乡水，万里送行舟。 山中寡妇 [唐]杜荀鹤 夫因兵死守蓬茅，麻苧衣衫鬓发焦。　 　　　　　　　　　　　　　·　　　 桑柘废来犹纳税，田园荒尽尚征苗。　 　·　　　·　　　　　　　　　　　 时挑野菜和根煮，旋斫生柴带叶烧③。
   　　　　　　　　　·　　　·　　　 任是深山更深处，也应无计避征徭④！ ㈥拗　救 　　凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。律诗中如果多用拗句，就变成了古风 式的律诗。上文所叙述的那种特定格式（五言“平平仄平仄”，七言“仄仄平 平仄平仄”）也可以认为拗句之一种，得是，它被常用到那样的程度，自然就 跟一般拗句不同了。
  现在再谈几种拗句：它在律诗中也是相当常见的，但是前 面一字用拗，后面还必须用“救”。所谓“救”，就是补偿。一般说来，前面 该用平声的地方用了仄声，后面必须（或经常）在适当的位置补上一个平声。 下面的三种情况是比较常见的： 　　⑴在该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声，第三字补偿一个平声， 以免犯孤平。
  这样就变成了“仄平平仄平”。七言则是由“仄仄平平仄仄平” 换成“仄仄仄平平仄平”。这是本句自救。 　　⑵在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄声（或三四两字都用了仄 声），就在对句的第三字改用平声来补偿。
  这样就成为“（仄）仄（平）仄仄， （平）平平仄平。”七言则成为“(平)平(仄)仄(平)仄仄，(仄)仄(平)平平仄 平”。这是对句相救。 　　⑶在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字没有用仄声，只是第三字用了仄 声。
  七言则是第五字用了仄声。这是半拗，可救可不救，和⑴⑵的严格性稍有 不同。 　　诗人们在运用⑴的同时，常常在出句用⑵或⑶。这样即构成本句自救，又 构成对句相救。现在试举出几个例子，并加以说明。 宿五松山下荀媪家 [唐]李白 我宿五松下，寂寥无所欢。
  　 　·　　　　·　　　　　　 田家秋作苦，邻女夜春寒。　 　　　·　　　　　　　　　 跪进雕胡饭，月光明素盘。　 　　　　　　·　　　　　　 令人渐漂母，三谢不能餐⑤。 　　　　　　　　·　　　　 第一句“五”字第二句“寂”字都是该平而用仄，“无”字平声，既救第二句 的第一字，也救第一句的第三字。
  第六句是孤平拗救，和第二句同一类型，但 它只是本句自救，跟第五句无拗救关系。 天末怀李白 [唐]杜甫 凉风起天末，君子意如何？　 　　　　·　　　　　　　　 鸿雁几时到？江湖秋水多。　 文章憎命达，魑魅喜人过⑥。
   　　　　·　　　　　　　　 应共冤魂语，投诗赠汨罗！　 　　　　　　　　　·　　　 第一句是特定的平仄格式，用“平平仄平仄”代替“(平)平平仄仄”（参看上 文）。第三句“几”字仄声拗，第四句“秋”字平声救。
  这是⑶类。 赋得古原草送别 [唐]白居易 离离原上草，一岁一枯荣。 　　　　　　·　·　　　 野火烧不尽，春风吹又生。 　　　·　　　　　　　　 远芳侵古道，晴翠接荒城。 　　　　　　　　·　　　 又送王孙去，萋萋满别情。
   　　　　　　　　　·　　 第三句“不”字仄声拗，第四句“吹”字平声救。这是⑵类。 咸阳城东楼 [唐]许浑 一上高楼万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。 ·　　　　　　　　　　　　　　　 溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。
   　　　　·　·　　　·　　　　　 鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。 　　·　　　·　　　　·　　　　 行人莫问当年事，故国东来渭水流。 　　·　　　　　　·　　　　　　 第三句“日”字拗，第四句“欲”字拗，“风”字既救本句“欲”字，又救出 句“日”字。
  这是⑴⑵两类相结合。 新城道中（第一首） [宋]苏轼 东风知我欲山行，吹断檐间积雨声。 　　　　·　　　　　　　·　　　 岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲。 　　　　　　　　　　　·　　　　 野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。
   　　　　·　　　　　　　　　　　 西崦人家应最乐，煮芹烧笋饷春耕。 　　　　　　·　　　　　　　　　 第五句“竹”字拗，第六句“自”字拗，“沙”字既救本句的“自”字，又救 出句“竹”字。这是⑴⑵两类相结合。
   夜泊水村 [宋]陆游 腰间羽箭久凋零，太息燕然未勒铭。 　　　　　　　　　·　　　·　　 老子犹堪绝大漠，诸君何至泣新亭？ 　　　　·　·　　　　　·　　　 一身报国有万死，双鬓向人无再青！ ·　　·　　　　　　　　　　　　 记取江湖泊船处，卧闻新雁落寒汀。
   　　　　·　　　　　　　·　　　 第五句“有万”二字都拗，第六句“向”字拗，“无”字既是本句自救，又是 对句相救。这是⑴⑵两类的结合。 　　由此看来，律诗一般总是合律的。有些律诗看来好象不合律，其实是用了 拗救，仍旧合律。
  这种拗救的作法，以唐诗为较常见。宋代以后，讲究音律的 诗人如苏轼、陆游等仍旧精于此道。我们今天当然不必模仿。但是，知道了拗 救的道理，对于唐宋律诗的了解，是有帮助的。 ㈦所谓“一三五不论” 　　关于律诗的平仄，相传有这样一个口诀：“一三五不论，二四六分明。
  ” 这是指七律（包括七绝）来说的。意思是说，第一、第三、第五字的平仄可以 不拘，第二、第四、第六字的平仄必须分明。至于第七字呢，自然也是要求分 明的。如果就五言律诗来说，那就应该是“一三不论，二四分明。
  ” 　　这个口诀对于初学律诗的人是有用的，因为它是简单明了的。但是，它分 析问题是不全面的，因为容易引起误解。这个影响很大。既然它是不全面的， 就不能不予以适当的批评。 　　先说“一三五不论”这句话是不全面的。
  在五言“平平仄仄平”这个格式 中，第三字不能不论，在七言“仄仄平平仄仄平”这个格式中，第三字不能不 论，否则就要犯孤平。在五言“平平仄平仄”这个特定格式中，第一字也不能 不论；同理，在七言“仄仄平平仄平仄”这个特定格式中，第三字也不能不论。
   以上讲的是五言第一字、七言第三字在一定情况下不能不论。至于五言第三字， 七言第五字，在一般情况下，更是以“论”为原则了。 　　总之，七言仄脚的句子可以有三个字不论，平脚的句子只能有两个字不论。
   五言仄脚的句子可以有两个字不论，平脚的句子中能有一个字不论。“一三五 不论”的话是不对的。 　　再说“二四六分明”这句话也是不全面的。五言第二字“分明”是对的， 七言第二、四两字“分明”是对的，至于五言第四字、七言第六字，就不一定 “分明”。
  依特定格式“平平仄平仄”(五言)来看，第四字并不一定“分明”； 又依“仄仄平平仄平仄”来看，第六字并不一定“分明”。又如“仄仄平平仄” 这个格式也可以换成“仄仄(平)仄仄”，只须在对句第三字补偿一个平声就是 了。
  七言由类推。“二四六分明”的话也不是完全正确的。 ㈧古风式的律诗 　　在律诗尚未定型化的时候，有些律诗还没有完全工整。例如： 黄鹤楼 [唐]崔颢 昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。 ·　　　　·　　　　　　　·　　 黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
   　··　·　　　　　　　　　　　 晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。 　　··　　　　　　　　　　　　 日暮乡关何处是？烟波江上使人愁！ ·　　　　　　　　　　　　　　　 这诗前半首是古风的格调，后半首才是律诗。
  依照上文所述七律的平仄的平起 式来看，第一句第四字应该是仄声而用了平声（“乘”chéng ），第六字应该 是平声而用了仄声（“鹤”，古读入声），第三句第四字和第五字应该是平声 而用了仄声（“去不”），第四句第五字应该是仄声而用了平声（“空”）。
   当然，这所谓“应该”是从后代的眼光来看的，当时律诗既然还没有定型化， 根本不产生应该不应该的问题。 　　后来也有一些诗人有意识地写一些古风式的律诗。例如： 崔氏东山草堂 [唐]杜甫 爱汝玉山草堂静，高秋爽气相鲜新。
  　 　　·　　　　　　　　　　　　　　 有时自发钟磬响，落日更见渔樵人。　 　　　·　　　　··　　　　　　　 盘剥白鸦谷口粟，饭煮青泥坊底芹。　 　··　·　·　　　　　　　　　　 何为西庄王给事，柴门空闭锁松筠⑦。
   　　　　　·　　　　　　　　　　　 作者在诗中故意违反律诗的平仄规则。第一句第六字应仄而用平（“堂”）⑧， 第二句第五字应仄而用平（“相”），第三句第六字应用平而用仄（“磬”）， 第四句第三四两字应平而用仄(“更见”)，第五六两字应仄而用平(“渔樵”)。
   第五六两句是“失对”，因为两句都是仄起的句子。第五句的“谷”和第六句 的“坊”也不合一般的平仄规则（虽然可认为拗救）。除了字数、韵脚、对仗 象律诗以外⑨，若论平仄，这简直就是一篇古风。又如： 寿星院寒碧轩 [宋]苏轼 清风肃肃摇窗扉，窗前修竹一尺围。
  　 　　··　　　　　　　···　　　 纷纷苍雪落夏簟，冉冉绿雾沾人衣。　 　　　··　　　　　·　　　　　　 日高山蝉抱叶响，人静翠羽穿林飞。　 ·　　　　·　　　　　　　　　　　 道人绝粒对寒碧，为问鹤骨何缘肥⑩？ 　　··　　·　　　··　　　　　 这首诗第一句第五字应仄而用平（“摇”），这种三平调已经给人一种古风的 感觉。
  第二句如果拿“（平）平（仄）仄仄平平”来外衡量，第六字应平而用 仄（“尺”字古属入声）。第三句如果拿“(平)平(仄)仄(平)平仄来衡量，第 三第四两字应平而用仄（“绿雾”），第六字应仄而用平（“人”）。
  第五句 如果拿“(平)平(仄)仄(平)平仄”来衡量，第四字应仄而用平（“蝉”），第 六字应平而用仄（“叶”）。第六句如果拿“(仄)仄平平(仄)仄平”来衡量， 第三四两字应平而用仄（“翠羽”），第六字应仄而用（“林”）。
  第八句如 果拿“(仄)仄平平(仄)仄平”来衡量，第三四两字应平而用仄（“鹤骨”）， 第六字应仄而用平（“缘”）。第七句第五字（“对”）也不合于一般平仄规 则。跟“摇窗扉”一样，“沾人衣”、“穿林飞”、“何缘肥”都是三平调， 更显得是古风的格调。
  作者又有意识地造成失对与失粘。 　　古人把这种诗称为“拗体”。拗体自然不是律诗的正轨，后代模仿这种诗 体的人是很少的。 ━━━━━━━━━━━ ①唐人的试帖诗也容许有这种平仄格式，可见它是正规的格 式。
  　②鄜，读如夫，平声。看读如刊，平声。　③本诗名一作《时世行赠田 妇》。旋，去声。　④更，去声。　⑤令，平声。漂，去声。　⑦过，平声。 ⑦为，去声。　⑧这还不能算是上文所述的那种特定格式，国为那种格式第三 字必须用平声，这句第三字“玉”字用的是仄志声（入声）。
  　⑨“芹”字今 入文韵，但杜甫时代还是真韵字，不算出韵。　⑩为，去声。 详情请见 。收起