独舞《母亲》表现了什么？
藏族独舞《母亲》，编导张继钢，作曲汪振宁。1993年2月在北 京保利剧院首演。该舞的出现对创作型的舞台藏族舞产生了深远 的影响。编导张继钢巧妙地运用了演员卓玛的体态特点——塌腰 翘臀，塑造了一个长年劳作背负着生活重负的母亲的形象。 作品中最典型的动作莫过于演员向前屈膝弯腰,并且塌腰翘臀，同时左脚 向右后方点地，右手捂口，目光深情地望向右前方。这一姿势使演 员躯干的线条尽可能地延长,并给予观众一种修长舒展的视觉效 果。母亲长期劳作而弯下的腰,母亲凝视远方所蕴含的深沉，而含 蓄的情感无论从动作形态还是表达的情感内容上，这个姿势都传神 地表现了母亲这一人物形象。 更重要的是这一形象获得了广大...全部
藏族独舞《母亲》，编导张继钢，作曲汪振宁。1993年2月在北 京保利剧院首演。该舞的出现对创作型的舞台藏族舞产生了深远 的影响。编导张继钢巧妙地运用了演员卓玛的体态特点——塌腰 翘臀，塑造了一个长年劳作背负着生活重负的母亲的形象。
作品中最典型的动作莫过于演员向前屈膝弯腰,并且塌腰翘臀，同时左脚 向右后方点地，右手捂口，目光深情地望向右前方。这一姿势使演 员躯干的线条尽可能地延长,并给予观众一种修长舒展的视觉效 果。母亲长期劳作而弯下的腰,母亲凝视远方所蕴含的深沉，而含 蓄的情感无论从动作形态还是表达的情感内容上，这个姿势都传神 地表现了母亲这一人物形象。
更重要的是这一形象获得了广大观 众的共鸣，给观众心中的母亲留下了一个特殊的时代烙印。因此 《母亲》一时之间风靡全国，卓玛也几乎成了藏族民间舞蹈的代言 人。同时编导对藏族舞素材的处理，演员的个性鲜明的表演，对藏 族舞蹈的美学都有了一次全新的诠释。
可以说《母亲》的出现引发 了一场藏族舞蹈的蝴蝶效应，从此舞台上出现了各种各样的卓玛， 在教学上无论是北京舞蹈学院民间舞系，还是中央民族大学舞蹈 系，其教材在或明或暗地发生变化，最明显的莫过于藏族舞的体态。
当我们细数从《母亲》至今，出现在各种舞台上的藏族舞蹈，不 难发现藏族舞已经远离20世纪50年代《草原上的热巴》那类以展 示民族风格为主的创作方式，开始塑造典型的人物形象，开始寻求 编导和演员个人意识与风格的表达与创新。
于是舞台上的藏族舞 与原生态的藏族舞越来越远，为舞台培养演员的舞蹈学校的教材也 随着这一趋势慢慢改变。《母亲》开场，天幕上巨大的念珠蜿蜒垂下，经由舞台直至台 口，曲曲折折的像是河水？是道路？还是人生的旅程……一位藏族老阿妈正从那源头之处走来。
她花白的头发，沧桑的皱纹,佝偻的 身体,仿佛生命已逝去大半，可是她的舞动中却蕴含着无限的深情 与活力。她时而高峻伟岸，像喜玛拉雅山一样刚毅，时而深沉平静， 像纳木错湖一样宽容。虽然岁月在她身上留下苍老的印痕，但她却 依然在每每回头之时，露出慈爱的微笑……这就是张继钢和卓玛配 合塑造的母亲。
母亲,有无数的作家、诗人、画家、音乐家讴歌、赞颂，然而每一 个人对母亲又有不同的心理感受。作品开头，一个身穿粗布藏袍的 老妪的背影呈现在舞台上，以上身松弛动作的特点来塑造藏族老阿 妈的形象，而且使用了一个让人难忘的姿态来描绘人物的个性，那 就是大幅度压低上身，前倾90度的姿态。
这是作品中最典型、最出 色的一个姿态，给母亲的形象以具有光鲜的艺术个性和极强的传染 力。也是编导对所有母亲最动情的赞颂。在第一段中，许多动作没 有离开这个焦点姿态,显示出了母亲的苍老。然而，年迈的母亲不 是一个母亲生命的全部，她在每一个儿女的心中是永远年轻的。
为 了传达这活跃丰实的生命，编导在第二段精心设计了另一个翩翩起 舞的“年轻母亲”。弦子的美妙流畅在这个舞段中把年轻生命的欢 愉、美好充分地传达出来，膝部的轻颤与屈伸使动作充满了深情。 这一段中，“母亲”的躯干呈现了三个高度——平、斜、高，通过不同 的高度转化，和几个重心上提的、小的腾空动态，人物的年龄被淡化 了，舞者表现的是人的心灵的丰硕。
“年轻的母亲”带着少女纯挚 的笑容舞遍舞台，跑动、脚尖轻点、高抬起腿轻轻跳跃，步法的改变传递出活力。她伸出手臂,手臂上就有歌声流淌。她抬起腿，裙边 就有笑声回荡。她慢慢扭转，生命的热情向空中遨游。
她越转越 高，越转越快，但忽而，她又低下了头，弯下了腰，回到了苍老的岁 月,巧妙地进入了第三段。原地扭转，是连接“青春的母亲”与“年 迈的母亲”的巧妙手法，利用旋转中体态的变化，母亲的两个形象完 成了时空转换，对观众产生了情感上的冲击——岁月的流逝使母亲 瞬间就老去了。
这个旋转所包含的情感振荡是非常强烈的。第三 段再现了老去的母亲，踉跄的步子，繁重的身体。灯光渐暗，“母 亲”跌跌撞撞走向舞台深处，吃力地坐在隐约的追光里，舞蹈结束在 手臂无力的下垂姿态上。编导用藏族舞的弦子动态作为根基语汇，提炼了所有母爱的共 性，以富有哲理性的思维塑造了一个既抽象又具体的母亲。
默示母 亲苍老时的形象，有上身的前倾和脚下的步履蹒跚。默示母亲的青 春时，对步子和舞姿的幅度加大，如伸展舞姿上的跳跃，以强化对 比。这些精心设计的变化都是围绕着形象塑造的目的而产生的，空 间调也为形象塑造而服务。
“年迈的母亲”以中线上的前后直线移 动为主，位置相对固定，舞姿根基没有跨越躯干与地面水平的高度， 显得沉稳凝重。“年轻的母亲”运动路线和空间利用灵活，几次左 右长横线的运用使空间顿时开阔,之字线上的几个舞姿，显得愉快 敞亮。
舞蹈家卓玛在这个作品中，把一个弓腰缩背、颤颤巍巍的老妪 形象默示得十分传神，显示了她超卓的把握形象的能力。她带着对藏族人民的深情，以真诚的表演博得了观众的掌声。她说:“我想通 过藏族舞蹈把我们这个民族，千千万万像阿妈一样善良朴实的人介 绍给想了解我们这个民族的人。
”正是带着这样深挚的激情，《母 亲》这个作品才能成为卓玛的代表作。收起
