古代诗词中的'入声韵'读音是怎样读法？
在古格律诗词中的＂入声韵＂是如何读？失传了么？
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在诗词和对联的写作中，历来存在四种主张：保留入声，才能体现诗词和对联的原汁原味；只有用今声破除平仄的神秘；古今四声混用；古声、今声共存而不混用，即“双轨制”。
我是极力赞成第四种主张的！而且，无论你对“古声、今声共存”赞成与否，它将长期存在，不以某些人的意志为转移。
言归正传。为了叙述方便，我把两个问题的顺序对换了。
一、“入声韵”失传了么？
答案是否定的。
六朝以前没有平、上、去、入四声的名称。齐梁时，沈约、周颙等人才给四声定名。
现代普通话的四声是从古代的四声演变而来的。古四声是：①平声，已分化为阴平和阳平，即普通话的第一、二声；②上声（已有一部分变为去声），即普通话的第三声；③去声，即普通话的第四声；④入声，这个声调是一个短促的调子，有时还带有辅音音尾。
入声在普通话中已经消失，多数演变为去声（如“客”、“绿”），其次是阳平（如“国”、“直”），还有阴平（如“屋”、“出”），最少的是上声（如“铁”、“北”）。
但是，入声并没有失传，许多地方方言至今仍然保留着。
现代江浙、福建、广东、广西、江西等地都保留着入声。 江淮、西南以及华北的一部分地区方言保留着入声。山西、内蒙古也保留着入声。据本人所知，粤语和潮语中的入声仍然保留得很完整。
方言里的入声多数发音短促，有塞音的韵尾，或收-g[-k]、-d[-t]、-b[-p]，如“六”、“八”、“十”的广州音[lug6]、[bad3]、[seb6]。 也有韵尾消失，音不短促，自成一个调类的，如长沙音。
因此，“入声韵”根本没有失传。填词时，只要是词谱要求押入声韵的（如《石州慢》、《雨霖铃》、《满江红》、《忆秦娥》、《念奴娇》等），就要用入声韵。
有位先生讲得直截了当：“要解决平仄的‘神秘’，唯一的办法就是使用统一的‘中国话’（普通话），现代人说现代话，用现代拼音决定音调平仄。
”避难就易，删繁就简，轻松自在！
网上还有些人说：“本来就是‘旧瓶装新酒’，为什么非要‘旧瓶装旧酒’？”我说：错了！词谱的要求是“瓶”不是“酒”。除非你不“装”，要“装”就千万不能把“旧瓶”改造为当代的“易拉罐”然后再“装”！
多年前，在国营龙江农场的一次墙报评议会上，有位仁兄为自己不押韵的“七律”辩护：“八个七字句的诗就叫七律。
”我当场补充道：“还有五个韵，也不讲究平仄和对仗！”大家哄堂大笑，这位仁兄还不知道人们为啥大笑。在“装酒”之前，最起码的是弄清哪是“瓶”哪是“酒”。
二、“入声韵”如何读？
我猜问题的意思是如何用普通话读诗词中的“入声韵”。
除了入声在普通话中已经分化以外，随着语言和文字的不断发展演变，我们在读古汉语特别是古诗词（韵文）时，经常会碰到“声调不合律”和“不押韵”的问题。 例如：
箫声咽，秦娥梦断秦楼月。
秦楼月。年年柳色，灞桥伤别。
乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝。西风残照，汉家陵阙。（李白《忆秦娥》）
这是入声韵的词，其中的“咽”、“月”、“阙”在普通话中均演变为去声，但都还是仄声，这易于为人们所接受。
问题是“别”、“节”、“绝”已转化为阳平，因此读起来少了点押韵感。又如：
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石崩云，惊涛裂岸，卷起千堆雪；江山如画，一时多少豪杰。
（苏轼《念奴娇》上阕）
除了上述的入声演变外，个别韵脚连韵母都转变了。 例如“物”的韵母变为“u”，“壁”的韵母变为“i”，使人产生“不押韵”的感觉。但在完整保留入声的粤语中就没这问题，“物”读[med6]，“壁”读[bég3]。
那么，怎么处理这问题呢？
假如你坚持要“原汁原味”，就只有用“叶（协）韵”的办法才能押韵。 但据我了解，绝大多数诗家和文学爱好者都不主张这样做。
把现在读起来不押韵的韵脚读成另一种读音以求和谐，这叫做“叶(xié)韵”。
例如《诗经·豳·七月》：“七月流火，九月授衣。一之日觱发，二之日栗烈。无衣无褐，何以卒岁？三之日于耜，四之日举趾。同我妇子，馌彼南亩，田?至喜。 ”现在读来，好些韵脚似乎都不押韵，特别是火、衣、亩、子、喜等字，读音相差更远。
运用“叶韵”把它们读成另一种读音，譬如“火”叶“虎委反”（即“毁”音）；“发”叶“芳吠反”（即“费”音）等，这样就和谐了。但不提倡这样做，特别不宜在青少年学生中提倡，以免造成混乱。我们提倡用现代汉语规范语音来读古代韵文，纵然有些韵脚不够和谐，也不必采用“叶韵”的办法。
顺带谈谈本答案开篇所涉及的话题。窃以为，在诗词、对联写作中古今四声混用的主张是最不可取的。
什么是古今四声混用？以对联为例，在一副对联中，有多个“古仄今平”（或“古平今仄”）字，这个当作今声，那个当作古声，用法不统一，就是混用。
如：
把酒吟诗辞旧岁；
题联秉笔接新福。 （李某）
此联上联没有古今变声字，可以不管。下联“接、福”二字都是古入今平，“福”一定得作今声（平），否则，上下联仄起仄收了。
然而把“接”作今声（平）就成了三平尾，犯了忌，只能按古声（仄）处理。这就是古今四声混用，作者各取所需。再如：
春拂百草逢嘉澍；
政惠八方沐德风。 （李某）
此联有三个古入声转今平声的字，“八”不在节奏点上可以不论（若论孤平，它转得好）；“拂”在此作今平，使上联合乎今声联律；“德”，若是非律句联，作仄作平，尚可宽容，但此联是律句联，该句第六字必须用仄声。
这样，“德”作古入声，“拂、八”作今平声，显然，这联也是上下联古今四声混用。 又如：
金蛇送喜欣添福；
骏马迎吉乐咏春。（吴某）
此联亦有两个古入声转今平声的字。
“福”是古入，在上联句末，合要求；但“吉”也作古入，下联就失律了，只有作今平才合联律。作者犯了把“吉”当平，把“福”当仄的混用毛病。
“金盾杯”全国征联赛有个出句“金盾耀金辉，题词五载千军奋”，五、七句子都是律诗句式，平仄严谨。
获奖的对句中有：“警威凭警德，造福一方百姓安”(一等奖) 。
从句脚“德对辉”来看，是古声，因“德”在今声中为“平”，七言句的“一”古乃仄声，便犯了孤平。如以今声论，不是孤平，但“德、辉”平对平，失律。
未知评审者是凭什么条例作为依据给它一等奖的！
我很赞同“绝不能随心所欲地古今四声混用”的主张。
。
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