如何鉴赏吴文英的“浣溪沙”这首词
纵与收是两种相对的表情方式。纵，多是直抒胸臆，不借思抒情，如李清照《声声慢》：“这次第、 怎一个愁字了得? ”喷薄而出，直写真情至性。收，则委婉含蕴，不露声色，非一语道尽，而是借助其
他事物婉转达意，因此有韵味。 如秦观《水龙吟》：“念多情、但有当时皓月，向人依旧。”这两种表情 方式，不能简单地加以轩轾。一味收敛而至于晦涩难解，或过分放纵而至于了无余味，皆非妙造。 词家上选是将纵还收之策，让郁积之思略露端倪，好像快要喷发出来，却又将它抑回去，转向隐微婉
曲，令人在极平淡之中慢慢地品味意趣。
吴文英这首《浣溪沙》运用这种方法就很到位。词的首句点明感梦怀人。陈洵《海绡说词》云： “此篇全...全部
纵与收是两种相对的表情方式。纵，多是直抒胸臆，不借思抒情，如李清照《声声慢》：“这次第、 怎一个愁字了得? ”喷薄而出，直写真情至性。收，则委婉含蕴，不露声色，非一语道尽，而是借助其
他事物婉转达意，因此有韵味。
如秦观《水龙吟》：“念多情、但有当时皓月，向人依旧。”这两种表情 方式，不能简单地加以轩轾。一味收敛而至于晦涩难解，或过分放纵而至于了无余味，皆非妙造。 词家上选是将纵还收之策，让郁积之思略露端倪，好像快要喷发出来，却又将它抑回去，转向隐微婉
曲，令人在极平淡之中慢慢地品味意趣。
吴文英这首《浣溪沙》运用这种方法就很到位。词的首句点明感梦怀人。陈洵《海绡说词》云： “此篇全从张子澄‘别梦依依到谢家’一诗化出。”张子澄即五代张泌，其《寄人》诗曰别梦依依到 谢家，小廊回合曲栏斜。
多情只有春庭月，犹为离人照落花。”是写梦到伊人，徘徊在以前一起游玩 过的小廊曲栏。而这首词中却是“门隔花深”，遥望伊人所居，杳无所见。留恋中，又似乎听到伊人 纤手轻轻触动帘钩之声，甚至连她身上那熟悉的芳香也散发出来。
但却终不见伊人卷帘而出，空有
那声响、那芬芳依约可辨，摄人心魄。画面似幻如真，是扑朔迷离之梦，又是云烟缥渺之往事，更是 词人搦管之际、失望之余，渴望相见的悬想。
张泌诗中借月多情地陪伴自己来对伊人的无情表达怨恨，含蓄委婉。
而此首《浣溪沙》的表情 方式与之不同。其妙在于并非全部倾吐，又非一味含蓄收敛，而是欲纵还收、欲吐还茹，刚一触及 “旧游”往事，却又将笔宕开，插人“夕阳”“归燕”“落絮”“行月”等景语，使那本想尽情倾吐的相思之 情，又有所收敛，有所顿挫，跌宕起伏，萦回激荡。
然后再从优美的景语中“暗泄”出来，看似隔了一 层，但比全篇直说更，浑厚醇挚，真切动人。
“夕阳无语燕归愁”，既是描写春梦的愁思，又是词人凝愁暗恨之心态的物化。用笔有回旋之 致，其情之诚挚不言自明。
“落絮无声春堕泪，行云有影月含羞”，对仗精彩，形象丰满，情思隽永，空灵清净。陈洵云：“春 堕泪，为怀人，月含羞，因隔面，义兼比兴。”（《海绡说词》）诗词中多用柳絮来表示春愁，如南唐冯延
已《鹊踏枝》词云“撩乱春愁如柳絮”，将抽象变为具体，以景衬情。
词人不提“愁”字，只将飞絮比作 春天飘落的无声之泪，表面是以景衬物，写春之悲，实则仍旧是借景抒情，喻怀人之悲、怀人之泪。
笔锋几多回旋，而凄怨倍增。再看“行云有影”，似月含羞，由此联想惜别时，伊人忍泪低面含羞敛眉 之态，又因梦里花深门隔，不见伊面，自然触景生情，勾起相思之愁。
但词人却将情隐于兴象之下，
留下想象的空白。故而意境深邃幽渺，有烟水迷离之致。其结句亦如此，东风临夜冷于秋。”这异 常的感受非因肌肤之寒，着实来自词人情不自禁的惆怅，但千回百转只从一个“冷”字中略微透出， 而将万斛深情留于言外，读起来让人更加感觉凄凉无比，耐人寻味。
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