“元曲四大家”是哪四家？

周德清的《塞鸿秋*浔阳即景》“长

周德清（1277－1365）元代文学家，北宋词人周邦彦的后代。他工乐府，善音律，终身不仕；著有音韵学名著《中原音韵》，为我国古代有名的音韵学家、元代卓越的音韵学家与戏曲作家。 元·周德清的《正宫·塞鸿秋·浔阳即景》全曲： 　　长江万里白如练， 　　淮山数点青如淀； 　　江帆几片疾如箭， 　　山泉千尺飞如电。 　　晚云都变露， 　　新月初学扇， 　　塞鸿一字来如线。 全篇七句四十五字，却尺幅万里。分则一句一景，宛如七幅山水屏画，七个风景镜头，千姿百态，各放异彩；合则构成浔阳江山的立体壮观，好似一部名胜风景影片。 其间远近高低，动静明暗，声光色态，无不咸备。真是气象万千而又和谐统一，壮丽...全部

  周德清（1277－1365）元代文学家，北宋词人周邦彦的后代。他工乐府，善音律，终身不仕；著有音韵学名著《中原音韵》，为我国古代有名的音韵学家、元代卓越的音韵学家与戏曲作家。 元·周德清的《正宫·塞鸿秋·浔阳即景》全曲： 　　长江万里白如练， 　　淮山数点青如淀； 　　江帆几片疾如箭， 　　山泉千尺飞如电。
   　　晚云都变露， 　　新月初学扇， 　　塞鸿一字来如线。 全篇七句四十五字，却尺幅万里。分则一句一景，宛如七幅山水屏画，七个风景镜头，千姿百态，各放异彩；合则构成浔阳江山的立体壮观，好似一部名胜风景影片。
  其间远近高低，动静明暗，声光色态，无不咸备。真是气象万千而又和谐统一，壮丽雄奇而又韵味无穷。 开篇伊始，起势不凡：纵眺万里长江，横望淮南远山。两句写远景，故能放眼“万里”，远山看似“数点”；而又紧扣秋景，故秋江澄澈；静如白练（白绸带子），秋山苍翠，青如蓝靛（深蓝色的染料）。
  “江”与“山”地名对，“万里”“数点”数量对，“白”与“青”颜色对，“练”与“淀”名物对，这种工对，前代曲论家称为“合璧对”（朱权《太和正音谱》）。 三四句写近景：府视江上轻帆，仰观庐山飞泉。
  大江宽阔浩瀚，故江帆显得如几片苇叶，唯其轻灵，故疾如飞箭；庐山飞泉。大江宽阔浩瀚，故江帆显得几片苇叶，唯其轻灵，故疾如飞箭；庐巍峨高耸，故瀑泉仿佛千尺银河落地，唯因陡峭，故飞如闪电。这两句仍是“合璧对”，而与一二句句法全同，故四句又合为“连璧对”。
  一二句写江、写山，是从大处、远处落笔，着重色勒大江远山之雄伟寥廓，是静态画面；三四句写帆、写泉，分别属江、山中的个体景物，是从近处、细处着眼，侧重描绘江帆、山泉之飞奔迅疾，是动态镜头。 五六句写云和月的变化明灭之态，又是整个画面的背景。
  傍晚，天空云气飘浮，旋聚渐变成露气，笼罩在江面低空，这是暗；晚霞在天边消逝，初月从地平线冉冉升起，仿佛是一把半圆形的团扇，这是明。一个学字使月亮变得富有人情，顿觉摇曳生姿。这对“合璧对”与前四句又合成为“联珠对”。
  但境界却异：那缥缈的云雾，柔和的月光，不仅给以上壮丽的画面增添了一种朦胧的意态美，令人在心旷神怡中又多了一层凄迷感；而且捕捉了景物瞬息变化的运动美，又微妙地增强了时间的流动感。与前四句相比，笔势则由急渐缓，由刚转柔，呈现出起伏跌宕。
   结尾句写北塞鸿雁南来，成一字形掠过烟波浩渺的江天。不仅点明秋季时令，使人联想到“落霞与孤骛齐飞，秋水与长天一色”的苍莽雄浑境界，而且又为这“无声诗”的画面上留下了“阵雁惊寒”的音响，令人遐思逸想无穷。
   此曲起首大笔如椽，有所谓“笔未到而气已吞”（《艺概》）之势，可谓“凤头”美丽；中间远近参差，静动交错，明暗相间，极尽铺排变化，可谓“猪肚”浩荡；结尾题外传神，优游不竭，可谓“豹尾”响亮。
  且七句中六句对偶，结句奇句亦与首四句遥相对衬，使全篇装点饱满，造成排?S驰骤之势。六个比喻皆明白无隐，则又满纸生气而又酣淋漓。 “正宫惆怅雄壮”（芝庵《论曲》），而［塞鸿秋］除第五句外，又都句句押韵，且押去声。
  韵位密集则音调激越，加上去声高亢劲峭，更显奔腾驰骤，音调铿锵。而笔势纵横，意象壮阔，感情蓬勃豪放，则词情与声情配合恰到好处，堪称声文并茂。作者在《中原音韵》中强调作曲“逢双必对”、“造语必俊，用字必熟”，“文而不文，俗而不俗，要耸观，又耸听，格调高，音律好，衬字无，平仄稳”。
  试以这首小令验之以法，的确是实践了他自己的这些理论主张的。收起