洛可可画家布歇的《蓬巴杜夫人》的创作背景是怎样的？
弗朗索瓦•布歇(Francois Boucher, 1703〜1770)是一位与他生活的那个时代最协调一致的画家。那个时期，路易十四王朝特有的华丽和庄重已不再流行，画家们不愿再拘泥于形式，也不讲究气派，他们开创了一种讨人喜欢的、多少带点矫揉造作的风格。 即所谓的洛可可风格。洛可可风格的具体倡导者是蓬巴杜夫人。蓬巴杜夫人是18世纪法国宫廷里肖像画《蓬巴杜夫人》最有权势的女人。出生在巴黎最大的金融之家，是巴黎社交界的女神。在成为蓬巴杜侯爵夫人之前，她曾经有过一次不甚理想的婚姻，后来在路易十五举办的皇家舞会上，她几乎迷倒全巴黎的贵族男子，并得到路易十五的垂青。 路易十五为她做主解除了第一次婚...全部
弗朗索瓦•布歇(Francois Boucher, 1703〜1770)是一位与他生活的那个时代最协调一致的画家。那个时期，路易十四王朝特有的华丽和庄重已不再流行，画家们不愿再拘泥于形式，也不讲究气派，他们开创了一种讨人喜欢的、多少带点矫揉造作的风格。
即所谓的洛可可风格。洛可可风格的具体倡导者是蓬巴杜夫人。蓬巴杜夫人是18世纪法国宫廷里肖像画《蓬巴杜夫人》最有权势的女人。出生在巴黎最大的金融之家，是巴黎社交界的女神。在成为蓬巴杜侯爵夫人之前，她曾经有过一次不甚理想的婚姻，后来在路易十五举办的皇家舞会上，她几乎迷倒全巴黎的贵族男子，并得到路易十五的垂青。
路易十五为她做主解除了第一次婚姻，然后正式册封为蓬巴杜侯爵夫人。她平步青云，委身为路易十五的情妇。初入凡尔赛宫时，蓬巴杜夫人只住顶楼几间普通房间。她善于取悦宫中权贵，特别是王后玛丽。与国王姘居5年后，她渐渐从顶楼搬进国王的豪华居室，在宫中也日益稳固了自己的地位，甚至一度左右着路易十五的朝政。
蓬巴杜夫人支持启蒙主义哲学家伏尔泰反对泥占的主张，当伏尔泰出狱后，她 把哲学家迎到了凡尔赛宫。她支持并亲自主持了具有世界意义的古罗马庞贝城遗 址的考古发掘。她与其弟马里尼侯爵共同规划建造了巴黎军校、协和广场、楓丹白 露宫配殿、爱丽舍宫等建筑。
她喜欢蔷薇色，于是皇家塞夫勒瓷厂出产的瓷器被冠 以“蔷薇蓬巴杜”的名字。她亲自设计的一种宫内服饰，被命名为蓬巴杜式便服。 当时一切与审美有关的东西，都被贴上了“蔷薇蓬巴杜”的标签。她是洛可可艺术 的主宰，一切以她的好恶为标准，人称“洛可可的母亲”。
蓬巴杜夫人以文化保护 人的身份，左右着当时宫廷的时尚审美趣味，正是由于她的推波助澜，洛可可艺术 风格才在法国乃至整个欧洲大行其道。据说在蓬巴杜夫人死后被拍卖的3 500多 册藏书中，政治、军事、经济方面的书籍就占有相当大的数量，足见这位夫人学识的 渊博。
尽管历史上对蓬巴杜夫人的评价不一，伏尔泰却对蓬巴杜夫人大加赞誉，说 她是欧洲“最具智慧的女性”。在蓬巴杜夫人热烈地追随着政治和艺术的时候，洛可可艺术的灵魂式人物布 歇同样兴致勃勃地追随着她，他的艺术自然也反映着蓬巴杜夫人时期的特征。
布 歇当时不仅经常为这位夫人设计具有中国风格的服装，二人还一起规划、设计出了 大如宫殿建筑、园林、御用马车、家具、摆设，小至胸花、瓷器、书籍装帧、画框、折扇、 烛台乃至面包、菜肴等方面的样式与风格，一时成为一种影响整个欧洲的艺术风 尚。
他还在他的画中多次将蓬巴杜描绘得极其优雅和高贵，深得夫人赏识和信赖， 被指定为蓬巴杜夫人的素描与版画教师，也因此获得“皇家首席画家”的称号。那 一年，他同时担任法兰西学院院长。肖像画并不是布歇所擅长的题材，其肖像画作品只有12幅，其中7幅描绘的 是蓬巴杜夫人，显示出画家与他的这位资助者之间非常亲密的关系。
布歇于1758年画的《蓬巴杜夫人》是他为蓬巴杜夫人所画的众多肖像中最为著名和美妙的一幅。布歇不仅将细节设置得密集精致，也把这位控制着西方世界时尚的贵夫人描绘得雍容华贵，其神态活灵活现地跃然于画布上，给人以强烈的印象。
布歇最后创作的《蓬巴杜夫人》中，夫人身穿华丽的大裙服，镶着蔷薇色的丝带，右手支靠在庭园内一座雕像的台基上，手上拿着一枝蔷薇，在她左胸前，也别着一朵蔷薇花，这是蓬巴杜夫人的象征物。身上的皱裥褶裙，上面繁缛的荷叶镶边、花饰以及薄而透明的织物的强烈质感，都被描绘得淋漓尽致。
这幅《蓬巴杜夫人》当时装饰在凡尔赛宫，后来转到蓬巴杜夫人弟弟手中。蓬巴杜夫人看后说道:“虽然非常可爱，但不太逼真。”该作品创作之时，蓬巴杜夫人仍是路易十五的爱妾，但她已经失宠。虽然蓬巴杜夫人拥有贵族称号，但序列仅为侯爵。
因此，布歇描绘蓬巴杜夫人之时，既不能将其描绘得威严高傲，也不能将其描绘成非常美丽的人物。相反，布歇将她表现为很有艺术品味、富有教养的妇女。这一观点得到了第一代哈特福德侯爵的证实。哈特福德侯爵1763年见到蓬巴杜夫人之时，他觉得她“非常和蔼亲切，比我的想象拥有更加丰富的感受性和话题”。
布歇的创作形式丰富，包括了壁画、舞台布景、家具、服装设计及织毯画稿等，以及反映市民生活的风俗画。代表作有《狄安娜出浴》、《维纳斯与小爱神》等。他在天花板、屏风、车把手、门的正面、首饰盒和瓷器上，都绘制了牧歌式和田园式的爱情神话故事题材。
他还曾经受王致诚神父的图案所启发，创作过一组《中国色彩》画作，这幅画被博韦工厂为蓝本纺织了一批挂毯，由路易十五赠送给中国的乾隆皇帝。尽管布歇和洛可可之风一再受到美学家狄德罗的指责，被认为是艺术圣坛上的“盛装的幽灵”。
不过，这位评论家的过火抨击不能抹煞布歇在绘画史上的一定地位。这“盛装的幽灵”对于法国路易十四时期过于严苛的宫廷礼教及其对艺术和人性的束缚，都是一次有力的冲击和挑战。他的艺术成就是显而易见的，最后，连狄德罗1770年听说布歇去世的消息时也不得不说，我对布歇已经说了太多的贬词，我休战了。
”。收起
