抗日军事题材的电视剧为什么越来越
应楼主要求 参与回答
首先 战争是影视剧本的主要选择面之一 而抗战题材电视电影给我国编剧提供了大量的素材和人物 各种各样的事迹为编剧们提供了众多选择和加工的空间 加之爱国主义教育等其他因素 使得抗战题材影视剧本创作成为我国编剧最容易写的剧本类别之一。 (俺学习编剧后的第一次尝试就是写抗战题材)
其次 这一现象基本上是"市场行为"而产生的结果 如果不赚钱投资方不可能投入大量的金钱去拍不受观众欢迎的影片 就好象当初"大宅门"等带起的旧时代豪门题材流行风潮 "国家机密"等带起的反腐倡廉题材风潮 "重案六组"带起的刑事侦破题材风潮 "流行花园"等带起的偶像题材风潮一样。 流行什么 一段时间内...全部
应楼主要求 参与回答
首先 战争是影视剧本的主要选择面之一 而抗战题材电视电影给我国编剧提供了大量的素材和人物 各种各样的事迹为编剧们提供了众多选择和加工的空间 加之爱国主义教育等其他因素 使得抗战题材影视剧本创作成为我国编剧最容易写的剧本类别之一。
(俺学习编剧后的第一次尝试就是写抗战题材)
其次 这一现象基本上是"市场行为"而产生的结果 如果不赚钱投资方不可能投入大量的金钱去拍不受观众欢迎的影片 就好象当初"大宅门"等带起的旧时代豪门题材流行风潮 "国家机密"等带起的反腐倡廉题材风潮 "重案六组"带起的刑事侦破题材风潮 "流行花园"等带起的偶像题材风潮一样。
流行什么 一段时间内几乎都在拍同一题材 哪怕市场还有一点点的饱和空间都不会放过。 直到市场完全饱才逐渐减退。 如今的抗战风自然也不会例外。
最后 我国的编剧整体水平因为以前的体制以及过去相对封闭影视文化环境等问题 确实与国外差距产生了一段不小的差距 但是好的剧本依然大量涌现 这说明我国的编剧们在创作力方面至少是不比国外差的。
从疯狂的石头到夜店 从甲方乙方到非诚勿扰 等等 都可以看出编剧水平的上升和突破。如今最大的差距不在编剧们的脑袋这个问题上 而是体制的问题。
至于民族主义问题。不作评论。
PS:因为"流行"而产生大量同类题材影片泛滥 这不仅仅是中国特有的现象 比如美国当年的大白鲨造成轰动之后 相当产一段时间出品了大量以鲨鱼危机题材的影片 之后的侏罗纪公园恐龙潮 第一滴血后的蓝博风潮 机械战警后的机械风潮 变脸后的暴力美学风潮 骇客帝国的子弹时间流行等等 例子多到数不胜数
就观众而言在一个题材的经典诞生后 其审美和娱乐欲望往往是不会满足的 总是期待在同一题材的其他影片中获得观影满足 这一需求无疑就造就了大量市场需要填补 自然也就为大量同类题材的影视作品提供了"生长发育的空间"
就投资方而言一个题材的经典诞生并流行之后 其同类题材无疑在市场饱和之前都是具有投资价值和意义的。
这也就为众多同类题材的影视作品的"生长发育"提供了充分的资金支持!
所以。这中现象本身就是市场行为主导的结果
再PS:有不少人喜欢把"跟风""流行题材泛滥"的问题归结到编剧和导演的身上 这其实就大错特错了 首先编剧和导演是自然人 是需要吃饭 养家的。
为此他们需要挣钱。怎么样才可以更好更容易的挣钱? 无疑是什么流行写什么导什么。个性? 那也得填饱肚皮 养活家人 才行。 美国的独立制片人/导演 这群人够个性了吧? 一样要根据市场来发挥"个性" 因为如果没有资金 他们的"个性"也只能停留在大脑或者纸板上。
全世界范围内 能够充分发挥所谓"个性" "自由自主创作"的编剧 导演 制片人 掰着手指都能数清楚 而且他们都几乎是在被"操作"N年以后 有了足够多的收入 足够多的资历/声望 足够多的投资人支持的情况下 才拥有了依然相对有限的"自主创作空间"
要发挥个性 首先得确定"自己"有那个"本钱"
很多问题其实不需要一说到就开始以"上纲上线"的态度来看待和讨论。
很多时候很多问题其实就是因为比较简单或者比较俗气的原因导致的。就这个"越来越多"而言其实就是个观影欲望造就市场 资金进入市场 推动市场的现象 政治因素和民族主义不是造就这个现象的原因。 狂热的民族主义或许可以影响到很多普通大众 但是不会改变投资人手中资金的流向。
再再PS: 对于战争题材的拍摄 影视作品通常都会选择以前的战争来作为对象 当代题材的军事题材因为保密,政治,成本等多方面因素会有很大的限制(相同的限制也同样出现在游戏开发上 二战题材游戏比之当代军事题材的游戏 无论量还是质都远远的超出) 拍摄起来没有已经发生过的战争容易 而二战则为广大影视作品提供了最为丰富的军事影视素材 这有就是为什么中国喜欢拍抗战 美国人喜欢拍太平洋战争 苏俄喜欢拍东欧战场的原因之一!
-。
- 思维混乱 想起啥写啥 请见谅。收起
