请教两个疑问！1、轻声的平仄如何定位？
回答东山再起兄，兼与枯木刀兄商榷
1、轻声的平仄如何定位？ 请看浪子规兄的帖子《请问：的地得，在诗词里的平仄如何考虑？》
食古有化老师说：“轻声分两种情况：一种是固定的轻声，……助词“的地得了吧吗么呢”等，这些字在《新华字典》的固定注音就是轻声；另一种是临时的轻声，即组成多音节词并且放在后面时临时读轻声，如“休息”的“息”，“价钱”的“钱”，“富态”的“态”，“秀气”的“气”等等。 前一种属于原调，后一种属于变调。平仄的划分应该根据字的原调，而不应按照字的变调。……”
按我对食古有化老师回答的理解，轻声平仄定位在古韵里是没有问题的，在《中华新韵》里还存在亟需厘清的地方。 轻声...全部
回答东山再起兄，兼与枯木刀兄商榷
1、轻声的平仄如何定位？ 请看浪子规兄的帖子《请问：的地得，在诗词里的平仄如何考虑？》
食古有化老师说：“轻声分两种情况：一种是固定的轻声，……助词“的地得了吧吗么呢”等，这些字在《新华字典》的固定注音就是轻声；另一种是临时的轻声，即组成多音节词并且放在后面时临时读轻声，如“休息”的“息”，“价钱”的“钱”，“富态”的“态”，“秀气”的“气”等等。
前一种属于原调，后一种属于变调。平仄的划分应该根据字的原调，而不应按照字的变调。……”
按我对食古有化老师回答的理解，轻声平仄定位在古韵里是没有问题的，在《中华新韵》里还存在亟需厘清的地方。
轻声第一种情况的，在新韵里应该划入仄声；第二种情况的，视字的原调来定。
2，对联上下句同位虚词可以重复，这是许多联家的共识。
3，枯木兄所说的帖子，今天找到了：【七律·初夏游湖寄友】求唱和[时差半日]
严羽《沧浪诗话·诗评》曰：“唐人七言律诗，当以崔颢《黄鹤楼》为第一。
”《黄鹤楼》诗中平仄有出入，“黄鹤”二字再三出现，这本是写律诗的大忌。严羽认为《黄鹤楼》第一，是就其文学成就来讲，而不是它不守格律也值得我们学习。《红楼梦》中林黛玉教人做诗时说，“若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使得的”。
所以呀，你不守诗律也行，你得有那份才情，不是吗？
律诗是有不忌讳三仄尾的情况，但举例做“标本”时，要选律诗成熟时期的诗人的作品，例如杜甫。
4，几连平、几连仄，一般指句子的末尾，而不是在句中。
像枯木兄举例认为是“四连平四连仄”的对联：
真功夫从头上做起
好消息自耳外传来
这真的是“四连平四连仄”吗？首先得先看怎么读：
真功夫/从/头上做起
好消息/自/耳外传来
如此，至多算“三连仄三连平”，“从”“自”的功用类似词中的“领字”。
值得注意的是，我们讨论几连平几连仄时，一般是针对律句来谈的，枯木兄举例的对联句子，要分好句子，才能与律句接轨，好下判断。
例如枯木兄又举例：
万里程途/由/跬步肇始
百年学问/是/寸阴积成
5，
云霞出海曙——杜审言《和晋陵陆丞早春游望》，律诗；
人生感意气——魏征《横吹曲辞·出关》，古风；
关山客子路——卢照邻《送二兄入蜀》，古风；
江水流春去欲尽——郭若虚《春江花月夜》，古风；
潮平两岸阔——王湾《次北固山下》，律诗；
清晨入古寺——常建《题破山寺后禅院》，律诗；
山光悦鸟性——同上；
朱门酒肉臭，路有冻死骨——杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》，古风；
随风潜入夜——杜甫《春夜喜雨》，律诗，“潜”字平声，此句非三仄尾；
尊?溢九酝——白居易《秦中吟十首·轻肥（一作江南旱）》，古风；
今日俸钱过十万——元稹《遣悲怀三首其一》，律诗，“过”在此为平声，故此句不是三仄尾；
可怜白骨攒孤冢——张?《吊万人冢》，绝句，无三仄尾；
东皋薄暮望——王绩《野望》，律诗。
枯木兄引上述句子以证律诗有三仄尾之说，论点正确，论据谬误很多，有两点原因：1，分不清古风与律诗；2，不识平水韵。
8月3日续：
6，枯木兄说：“……那几首古风诗，却是有意找的，因为我手头资料太少，也没有上网去细找。
唐代古风，单句大多还是符合基本句式的。”
这里要厘清的有：什么叫“古风诗”？古风就是古诗，没有“古风诗”之说。
要证律诗可以有三仄尾，就应该在律诗中找，怎么会去古风中找呢？
律诗讲格律，古风不讲格律。
古风不讲平仄了，出现三仄尾的情况是十分正常的。
另外，平水韵不识，很大程度上就难分律诗和古风，把古风和律诗混淆了，格律研究成果就会打很大的折扣。收起
