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窗 [澳大利亚]泰格特 在一家医院的病房里，曾住过两们病人，他们的病情都很严重。这间病房十分窄小，仅能容下他们俩人。病房设有一扇门和一个窗户，门通向走廊，透过窗户可以看到外面的世界。 其中一位病人经允许，可以分别在每天上午和下午起身坐上一个小时。这位病人的病床靠近窗口。 而另一位病人则不得不日夜躺在床上。当然，两们病人都需要静养治疗。使他们感到痛苦的是，两人的病情不允许他们做任何事情借以消遣，只有静静的躺着。 而且只有他们两个人。两人经常谈天，一谈就是几个小时。他们谈起各自的家庭，各自的工作，各自在战争中做过什么，等等。 每天上午和下午，时间一到，靠近窗的病人就被扶起身来，开始一小时...全部

  窗 [澳大利亚]泰格特 在一家医院的病房里，曾住过两们病人，他们的病情都很严重。这间病房十分窄小，仅能容下他们俩人。病房设有一扇门和一个窗户，门通向走廊，透过窗户可以看到外面的世界。
   其中一位病人经允许，可以分别在每天上午和下午起身坐上一个小时。这位病人的病床靠近窗口。 而另一位病人则不得不日夜躺在床上。当然，两们病人都需要静养治疗。使他们感到痛苦的是，两人的病情不允许他们做任何事情借以消遣，只有静静的躺着。
  而且只有他们两个人。两人经常谈天，一谈就是几个小时。他们谈起各自的家庭，各自的工作，各自在战争中做过什么，等等。 每天上午和下午，时间一到，靠近窗的病人就被扶起身来，开始一小时的仰坐。每当这时，他就开始为同伴描述起他所见到的窗外的一切。
  渐渐地，每天的这两个小时，几乎就成了他和同伴生活中的全部内容了。 躺着的病人津津有味地听这一切。这个时刻的每一分钟对他来说都是一种享受。 一天下午，当他听到靠窗的病人说到一名板球队呗正慢悠悠地把球击得四处皆是时，不靠窗的病人突然产生了一个想法：为什么偏是他有幸能观赏到窗外的一切？为什么自己不应得到这种机会的？他为自己会有这种想法而感到惭愧，竭力不再这么想。
  可是，他愈加克制，这种想法却变得愈加强烈，直至几天以后，这个想法已经进一步变为紧挨着窗口的为什么不该是我呢？ 他白昼无时不为这一想未能所困扰，晚上，又彻夜难眠。结果，病情一天天加重了，医生们对其病困不得而知。
   一天晚上，他照例睁着双眼盯着天花板，这里，他的同伴突然醒来，开始大声咳嗽，呼吸急促，时断时续，液体已经充塞了他的肺腔，他两手摸索着，在找电铃的按钮，只要电铃一响，值班的护士就立即赶来。
   但是，另一位病人却纹丝不动地看着。心想，他凭什么要占据窗口那张床位呢？ 痛苦的咳嗽声打破了黑夜的沉静。一声又一声···卡住了···停止了···直至最后呼吸声也停止了。 另一位病人仍然继续盯着天花板。
   第二天早晨，医护人呗送来了漱洗水，发现那个病人早已咽气了，他们静悄悄地将尸体抬了出去，丝毫没有大惊小怪。 稍过几天，似乎这时开口已经正当得体。剩下的这位病人就立刻提出是否能让他挪到窗口的那张床上去。
  医护人员把他抬了过去，将他舒舒服服地安顿在那张病床上。接着他们离开了病房，剩下他一个静静地躺在那儿。 医生刚一离开，这位病人就十分痛苦地挣扎着，用一支胳膊支起了身子，口中气喘吁吁。他探头朝窗口望去。
   他看到的只是光秃秃的一堵墙。 12．窗 课文说明 一、小说的情节 小说题为“窗”，这是贯穿整个故事情节的线索。小说开篇点“窗”，这个“窗”看起来好似并无深意。
  那就是一个普普通通的病房中的窗，一个病人靠近窗子，另一个病人远离窗子；但作者一开始就不经意地为我们埋下了伏笔：“病房设有一扇门和一个窗户，门通向走廊，透过窗户可以看到外界。”整个病房只有这两个与外界沟通的地方，这淡淡的一笔，其实正预示着整个情节的发展方向。
   靠窗的病人有两个优势：一是每天上午和下午可以起身坐一个小时；二是他既然靠窗，那么起身坐时就一定能看到窗外的世界。于是，他就利用这两个优势，每天为另一个病人讲述窗外公园中发生的故事，而这也“几乎成了他和同伴生活中的全部内容了”。
  但是有一天，另一位病人突然心理不平衡起来，产生了另外一种想法，至此，小说突然起了波澜。虽然这位病人也为此感到惭愧，但却始终摆脱不了这种想法。这本不足为怪，因为别人能有的而自己不能拥有，很多人都会有这样那样的想法，作者也没有为此大书特书。
  正在这时候，靠窗的病人病情突然加剧，而且很快告别了人世。这期间，另一位病人本可以伸出援助之手，但是他始终为自己的想法所左右，没有去帮助别人。于是，靠窗的病人就这样走了。另一个病人终于舒舒服服地躺在靠窗的那张病床上了。
  当“医生刚一离开”，他就迫不及待挣扎着支起病体朝窗口望去。但是，他看到的是什么呢？小说层层蓄势，最后一句戛然而止，出人意料的结局给读者以无限的想像空间。这个结局，对原来那位病人饱含着更多的赞美，对现在这位病人则蕴含着善意的嘲讽。
  至此读者也会明白，原来写自然存在的“窗”是虚，写人心灵中的窗子才是实。窗是全文的线索，由窗引起的故事恰如洞悉人们内心世界的“窗口”，引起人深深的思考。 二、人物形象 小说写了两个病人。
  两个病人本来都平平常常，像许多在医院中的病人一样，尽可能快乐地打发生病的时光。靠窗的病人似乎很有情趣，能够有滋有味地述说窗外发生的故事，但似乎也不过如此。不靠窗的病人虽然曾经产生过令自己惭愧的想法，但这种想法似乎也不足为奇。
  那么，小说究竟要告诉我们什么呢？直到最后，读者才恍然大悟：原来那个靠窗的病人心灵是如此的美好，他为病友讲述的“窗外景色”完全是凭想像编出来的，实际上窗外没有发生任何故事。他所以这样做，无非是想在生命的最后阶段为他人送去一些快乐，用对美好生活的描述鼓舞病友的意志。
  这样的人，无疑值得我们赞美，值得为他歌唱。相对来说，那个不靠窗的病人就有些让人不敢恭维了。 关于练习 一、先速读课文，了解小说的主要内容。然后仔细阅读，回答下边的问题。 本题是训练学生速读课文、从整体上把握文章内容的能力。
  在此基础上，再引导学生理解一些关键语句的含义。 1．“渐渐地，每天的这两个小时，几乎就成了他和同伴生活中的全部内容了。”“这个时刻的每一分钟对他来说都是一种享受。”这些叙述说明了什么？ 说明病人的生活单调、无味，而这仅有的两个小时，由于靠窗病人的努力，给他们的生活带来了欢乐，带来了值得欣赏、值得记忆的东西。
   2．有一天，躺着的病人“突然产生了一个想法”，这是一个什么样的想法？你认为这个想法是否合理？ 为什么他能靠窗自己不能？为什么他能有幸欣赏窗外的一切而自己只能躺在里边？自己也应该享受这种权利。
   就常人来说，其实这个想法也是合理的。也许有人会把他归结为嫉妒，其实嫉妒也好，羡慕也罢，应该说是人的一种天性。（学生可自由回答。） 3．靠窗的病人病情危急时和死后，另一位病人有什么表现？试从小说中找出能够反映他表现的关键性词语，简单加以说明。
   病情危急时，他没有给予帮助，而是“纹丝不动地看着”，固执地重温着自己的想法。人都已经死了，他“仍然继续盯着天花板”，既没有伸出援助之手，内心也没有任何不安。几天以后，他提出了自己的请求，而且当医护人员“刚一离开”，他就“十分痛苦地挣扎着，用一支胳膊肘支起了身子，口中气喘吁吁”地朝窗口望去，那种急不可待的心情让人不禁心生厌恶。
   4．作者这样安排小说的结局，你是怎样理解的？ 结局显示，写自然存在的“窗”是虚，写人心灵中的窗子才是实。窗是全文的线索，由窗引起的故事恰如洞悉人们内心世界的“窗口”。 二、参考示例的提示，选择其中一个话题，两人或几人一组，联系课文，从不同角度发挥自己的想像，说一段话。
   这是一道说的练习，要求围绕所给话题说一段完整的话。要鼓励学生有创造性地思考，发挥自己的想像能力。 参考答案略。 教学建议 一、选一两篇学生学过的结尾出人意料的小说，让他们回忆小说的主要情节，说说出人意料的结局所产生的艺术效果，然后导入本文的教学。
   二、朗读“自读提示”，老师给出故事发生的背景，让学生展开合理的想像，构思小说可能出现的情节和结局。 三、自读小说两三遍，复述小说的主要情节，体会标题和结尾的深刻含义。 四、结合课后练习二，训练学生围绕某个话题进行说话的能力。
  注意想像要大胆，要合乎情理。 有关资料 一、简评《窗》（张玉琴） 阅读优秀的文艺作品，可以从中汲取精神力量，培养创造性思维能力。在阅读欣赏活动中，我让学生欣赏澳大利亚泰格特的名篇《窗》，文中那栩栩如生，五彩斑斓的窗外美景，原来是靠窗病人支着羸弱的身体，面对一堵光秃秃的墙，幻想出来和编织起来的。
  那是一种怎样的生命热情和求生力量，一种怎样的高尚、赤诚和完美的人格!在对待这个窗口的态度上，《窗》展现出了两个截然相反的灵魂：一个利他，一个自私。利他者用美丽的幻想故事来激励病友求生的勇气；自私者却不惜以别人的生命为代价来摆脱自己心灵的困扰。
  同样一个窗口，在高尚者心灵里为什么能幻化出灿烂的生命之花，而在卑鄙者眼里只能是光秃秃的一堵墙？一扇窗──一个公共的生存环境，莫非可以成为展示心灵的显示屏？学生们被小说中生动优美的句子、片段以及主人公美好、善良的心灵所深深打动。
   （节选自《在语文活动课中培养学生的创新能力和实践能力》） 二、互为表里，相选相生──《窗》的艺术辩证法（朱广盛、刘孝焱） 澳大利亚作家泰格特的短篇小说《窗》，虽然只有1 200余字，但内涵十分丰富。
  所以，当其译文在1987年7月号的《外国小说选刊》发表后，不久即选入中学教材。初读此文，觉得它像一泓清泉；再读之，则如橄榄在口，愈嚼愈有滋味。诚如译者刘根龙所言：“这篇小说文字简洁，短小精悍，寓意深刻，读来确实耐人寻味。
  对这篇小说，不同读者可以作出不同的理解，如细细回味，也许可以悟出点人生哲理。”我们以为，这篇小说之所以产生出如此艺术效果，恐怕不仅仅是因为采用了“欧·亨利式笔法”，而且也因为它蕴含了丰富的辩证艺术。
   微与著 文题为“窗”，线索为“窗”，文眼同样是“窗”。作者设置的环境十分简单：一个十分窄小的病房，一扇门，一扇窗，其他一概从略。人物只有两个：靠窗的病人和不靠窗的病人，连姓名也没有交代。
  两个重病人在这狭小的天地里当然没有什么惊心动魄的斗争和错综复杂的纠葛，惟一的矛盾就是不靠窗的病人想得到靠窗的病床。正是透过微观世界中的这一矛盾，我们看到了善恶两个灵魂的猛烈撞击，那飞溅的点点星光中折射出了人生哲理、世态人情。
  临窗的病人虽身患重病，但他热爱生命，凭残剩的精力、羸弱的病体和满腔的热情极力想像，描绘出一幅幅优美的图景，以此来激励自己同病魔作顽强的斗争；同时也用生机勃勃的人类活动去点燃同伴奄奄一息的生命之火，激发病友的生之欲望，活之动力。
  在他的心目中，窗是他们两人共同的财富，窗外的“春天”理应两人共同享有。而不靠窗的那位病人，虽然每天下午津津有味地听病友描述扣人心弦的球赛，浪漫的情侣散步，……充分享受了这段美好时光，但他却不以此为满足，他还强烈地渴望占有那扇窗户。
  这虽然也是热爱生活的愿望使然，但其核心却是自私的。私心极度膨胀，最终导致采取见死不救的手段堂而皇之地取得靠窗的床位。然而，生活偏偏不肯饶恕他，他费尽心机得到的只是光秃秃的一堵墙。一扇窗户照出了两个灵魂，表现出两种截然相反的处世态度，揭示了人性的美与丑。
  由此可见，短篇小说欲求得令人震撼的艺术效果，它无需编造引人入胜的故事情节，甚至可以不去追求栩栩如生的人物形象刻画，只要善于从微观世界中揭示人物丰富的内在精神世界，看似简单的一扇窗口，就可以成为我们窥视灵魂、认识人的复杂内心世界的瞭望台。
   虚与实 《窗》的艺术构思中最令人拍案叫绝的莫过于：在靠窗的病人嘴里栩栩如生的景象，到了不靠窗的病人眼里变成了光秃秃的一堵墙。这是对不靠窗的病人的丑恶灵魂的有力鞭挞。从艺术上讲，又是虚与实的巧妙结合。
  运用虚的手法，正如绘画中的空白艺术，又似音乐中的休止符号，常常能取得“此时无声胜有声”的艺术效果。窗内的环境单调，两位病人的病情又很重，当然只能凭藉近窗这一优势来感受生命的活力。可窗外实实在在只是一堵光秃秃的墙。
  这样内外单调的环境在靠窗的那位病人眼里为何能幻化成五彩斑斓、生动活泼的景象？能化实为虚的动力来自他对生活的满腔热望，他为了给他人带来生命的欢乐和求生的力量，支撑着与另一位同样沉重的病体，编织出美好的梦幻： 很显然，这个窗户俯瞰着一座公园，公园里面有一泓湖水，湖面上照例漫游着一群群野鸭、天鹅。
  公园里的孩子们有的在扔面包喂这些水禽，有的在摆弄舰艇模型，一对对年轻的情侣手挽着手在树阴下散步。公园里鲜花盛开，主要有玫瑰花，但四周还有五彩斑斓、争相斗妍的牡丹花和金盏草。…… 这虽是心造的幻影，但只有以纯洁的心灵、高尚的人格、满腔的赤诚才能浇灌出绚丽多彩的生命之花，才能幻化出这充满生机、安详和谐、沸腾热烈的生活之景。
  一个心中没有春天的人，他的眼中同样没有春天。这虚幻的景象中包蕴着一个伟岸的形象，一颗美好的心灵。真是虚笔一处胜实写无数。 当不靠窗的病人用自己的卑鄙手段揭开了窗外之谜时，这“光秃秃的一堵墙”的实景又产生了巨大的感染力。
  文章虽到此结束了，而留给读者的想像却很多。人们不禁要问：原来窗外的美景缘何而来？得到靠窗位置的病人该会想些什么？他的命运又将如何？实写恰到好处，又引出虚笔无数。 正与反 《窗》的篇幅虽短，却通篇巧用对比，从不同的角度挖掘了人物的性格内涵。
  窗外虽然只有一堵光秃秃的墙，在靠窗的病人讲来却是那么富有生活情趣，那么娓娓动听，这对他本身来说是“自欺”，对同伴来说却是“为人”。可享受这美景的病人产生的想法不是发自内心的感激，而是“挨着窗口的为什么不该是我呢？”这种自私者的嫉妒，进而发展为怨愤。
  这正如培根所说的，“嫉妒能把凶险和灾难投射到他的眼光所注目的地方”，嫉妒者“只能用败坏别人幸福的办法来安慰自己”。 为了排遣同伴的苦闷，靠窗的病人虽然没有看到什么公园，却尽自己的想像力在编造美景，用心可谓良苦，可当他生命垂危的时候，不靠窗的病人虽然醒着，却两眼盯着天花板纹丝不动，尽管只要举手之劳，同伴就可转危为安。
  从这里，我们看到了极端自私者的本性，他不惜以别人的生命为代价来摆脱自己心灵的困扰。两个灵魂，一个那么崇高，一个却如此卑下。那位靠窗的病人，在为同伴讲述的时候是多么的幸福，在他离开人世的时候又多么的凄惨! 再看那位不靠窗的病人，当同伴生动地描述所“见”到的一切时，他听得那么津津有味；当他心中最初涌出那可耻的想法的时候，他也为自己有这种想法感到惭愧，可他愈是克制，这种想法愈是强烈，最终由嫉妒而至怨愤，由怨愤而至残忍。
  同样都是热爱生活，珍惜生命，他却把自己的幸福建立在同伴的死亡之上，这种“热爱”充其量只是满足自己的私欲。他心中的一星善良倏忽即逝，反衬出的是丑恶无比的灵魂。 《窗》的主题如此深刻而篇幅却如此之短，其原因是它省去了一切可以省略的笔墨，如人物经历的介绍，人物的外貌描写，人物性格的发展变化，人物心理活动的细微流程等，而把笔墨泼洒于人物心态和环境的对比上，塑造出两个迥然相异的形象：道德品质上的崇高与卑下，精神面貌上的光彩照人与污秽不堪，形成令人惊诧的强烈反差。
   以上三组艺术辩证法范畴又具有内在的联系和转化功能。它以正与反的强烈对比作为全文的艺术结构框架，以虚与实的对立统一作为艺术描述的基本手段，并辅之以欲抑先扬、相反相成的艺术笔法，最终达到微与著的辩证转化：知微显著，小中见大，一扇小小的窗户中充溢着世态的炎凉，人情的冷暖。
  结尾处，“他看到的只是光秃秃的一堵墙”，那戛然而止的收煞，是猛甩之豹尾，正反、虚实、微著等三对辩证法范畴全部聚焦于此。它出人意料之外，然而，因其揭示了深刻的社会主题，便又进入情理之中。这样，艺术辩证法就揭示出了思想辩证法，完成了全文思想和艺术之间的内在转化。
   希望你满意！ 。收起