诗词

    第一章 承前启后的初唐诗坛 齐梁诗风的延续。“上官体”。 王绩疏淡真率、质朴自然的诗歌风格。“初唐四杰”的诗歌主张与创作。 初唐律体诗的定型。 陈子昂的诗歌革新主张与创作实践。
   张若虚的《春江花月夜》。贺知章的七绝。初唐诗风转变的代表人物张九龄、张说。   第二章 盛唐山水田园诗的艺术美 山水田园诗的发展历程。盛唐山水田园诗派的总体特征。
   孟浩然诗清淡平远的艺术风格。 王维的生平和思想。王维的政治诗、边塞诗、山水田园诗。王维诗歌的艺术特色——“诗中有画”。 盛唐山水田园诗人的共同特点。   第三章 盛唐边塞诗的美学风范 边塞诗派。
  盛唐边塞诗的美学风范。 高适的生平。高适边塞诗悲壮沉雄的艺术风格。 岑参边塞诗奇丽挺拔、俊逸奔放的艺术风格及“好奇”的特点。高、岑边塞诗的异同。 王昌龄七绝边塞诗深婉蕴藉的特色。
  王昌龄的宫怨诗、送别诗、写景诗。  其他边塞诗人王翰、王之涣、李颀、崔颢。 第四章 李白：盛唐之音的伟大创造者 李白的生平与复杂的思想。 李白诗歌的时代精神。
  李白诗歌的主导风格：豪迈雄放、俊爽飘逸、清新自然。 李白七言歌行的艺术特色。 李白绝句的创作成就。 李白诗歌的地位。   第五章 杜甫：古典诗歌的集大成者 杜甫的生平与思想。
   杜甫诗歌的时代特征。杜甫诗歌的主导风格：沉郁顿挫。 杜甫律诗的艺术成就。 杜甫古体诗的创作特征。 杜甫诗歌的地位。 第六章 中唐前期的诗歌流向 中唐前期诗人创作心态的转变和诗歌的特征。
     中唐前期的讽谕诗。 中唐前期的山水诗的新特点。 中唐前期的边塞诗。李益与王昌龄七绝边塞诗的异同。 第七章 白居易与中唐新乐府 元和体。
  新题乐府。新乐府运动。 张籍的乐府诗。王建的乐府诗。 白居易的生平。白居易的诗论。  白居易诗歌的分类与各类的代表作。 元稹的新乐府创作。 第八章 “韩孟诗派”及其他诗人 “韩孟诗派”的诗论。
   韩俞愈诗歌的主体风格。韩愈“以文为诗”。 孟郊诗歌的艺术特色。贾岛诗歌的艺术风格。 李贺诗歌的艺术个性。 刘禹锡诗歌的艺术特色。  柳宗元诗歌的艺术特色。
   第九章 晚唐的诗歌风貌 晚唐诗歌的主要走势。晚唐诗歌的形式特点。 杜牧诗歌的艺术特征。 李商隐的政治诗、咏史诗、无题诗。 唐末新乐府诗。 第十章 词在唐五代的演进与发展 词的起源。
  中、晚唐词人：张志和、白居易、刘禹锡。   温庭筠词的艺术特点。花间词派。 李煜词的艺术特点与地位。冯延巳词的艺术特点。 第十一章 北宋前期诗歌的革新历程 白体诗及其代表诗人王禹*。
  晚唐体。西昆体。 欧阳修的诗歌理论与诗歌的艺术特点。 梅尧臣诗歌的艺术特点。苏舜钦诗歌的艺术特点。   王荆公体的艺术特点。 第十二章 宋初词坛和柳永的变革 二晏词的异同。
  欧阳修词的艺术特点。 张先词在词史上的作用。 柳永词在词史上的地位。 第十三章 苏轼诗词的成就 苏轼的生平。 苏轼诗歌的思想内容和艺术风格。   苏轼词的艺术特色及其在词史上的地位。
   第十四章 北宋后期的诗词创作 黄庭坚的诗歌理论。黄庭坚诗的艺术特点。“江西诗派”。 秦观词的艺术个性。贺铸词的艺术个性。 周邦彦对词的主要贡献。周邦彦、柳永慢词的不同特点。
  格律词派。 第十五章 两宋之际诗词的嬗变 李清照的词论。  “易安体”。 南宋前期的爱国词人：岳飞、张元干、张孝祥。 吕本中、曾几、杨万里的“活法”。
   第十六章 陆游与“中兴诗人” “中兴四大诗人”。 陆游诗的思想内容。陆游诗的艺术成就。 陆游词的艺术成就。 古代田园诗的集大成之作——范成大《四时田园杂兴》。
    “诚斋体”的艺术特点。 第十七章 辛弃疾与“辛派词人” 辛弃疾的生平。 辛弃疾词的思想内容。 辛弃疾词的艺术成就。辛弃疾词的语言特色。 “辛派词人”创作的基本特征。
   第十八章 南宋的格律词派与晚期的诗歌走向 姜夔词的艺术特征。   南宋后期格律词的艺术特点。 “永嘉四灵”。“江湖诗派”。 ㈡ 作品 说明：标题前加了“*”号的作品，要求背诵、默写。
     初唐诗歌 王绩：野望 上官仪：早春桂林殿应诏 王勃：*送杜少府之任蜀川 张若虚：春江花月夜 陈子昂：感遇三十八首[兰若生春夏]、*登幽州台歌 张九龄：感遇十二首[兰叶春葳蕤] 盛唐诗歌 孟浩然：*临洞庭湖赠张丞相、*过故人庄 王昌龄：*出塞[秦时明月汉时关]、*从军行七首[琵琶起舞换新声]、长信秋词 王维：渭川田家、*终南山、*汉江临泛、*鸟鸣涧 李白：蜀道难、行路难、将进酒、*赠汪伦 高适：燕歌行 杜甫：月夜、旅夜书怀、秋兴八首[玉露凋伤枫树林]、登高、*登岳阳楼 岑参：*逢入京使、走马川行奉送封大夫西征 中唐诗歌 刘长卿：*逢雪宿芙蓉山主人 韦应物：*滁州西涧 李益：喜见外弟又言别 孟郊：*游子吟 张籍：秋思 韩愈：山石、早春呈水部张十八员外 刘禹锡：西塞山怀古、*乌衣巷、*竹枝词二首[杨柳青青江水]、秋词二首[自古逢秋悲寂寥] 白居易：*赋得古草原送别、*大林寺桃花、春题湖上 柳宗元：*江雪、别舍弟宗一 元稹：*行宫 贾岛：*题李凝幽居 李贺：梦天 晚唐诗歌 杜牧：*江南春绝句、*赤壁、*泊秦淮、*寄扬州韩绰判官 李商隐：无题二首[昨夜星辰昨夜风]|、隋宫、无题[相见时难别亦难]、*锦瑟 唐五代词 温庭筠：菩萨蛮[玉楼明月长相忆]、更漏子[玉炉香] 韦庄：菩萨蛮[洛阳城里春光好]、女冠子[四月十七] 冯延巳：谒金门[风乍起] 李煜：玉楼春[晚妆初了明肌雪]、破阵子[四十年来家国]、*虞美人[春花秋月何时了]、浪淘沙[帘外雨潺潺] 北宋诗词 柳永：望海潮[东南形胜]、雨霖铃[寒蝉凄切]、定风波[自春来] 张先：天仙子[水调数声持酒听] 晏殊：*浣溪沙[一曲新词酒一杯] 欧阳修：蝶恋花[庭院深深深几许]、*戏答元珍 晏几道：鹧鸪天[彩袖殷勤捧玉钟] 王安石：明妃曲、*书湖阴先生壁 苏轼：*江城子[十年生死两茫茫]、*水调歌头[明月几时有]、定风波[莫听穿林打叶声]、*念奴娇[大江东去]、*饮湖上初晴后雨、*题西林壁 秦观：*鹊桥仙[纤云弄巧]、踏莎行[雾失楼台] 贺铸：青玉案[凌波不过横塘路] 周邦彦：六丑[正单衣试酒]、西河[佳丽地] 南宋诗词 李清照：*如梦令[昨夜雨疏风骤]、声声慢[寻寻觅觅]、永遇乐[落日熔金] 陆游：*游山西村、书愤、*秋夜将晓出篱门迎凉有感、*钗头凤[红酥手] 范成大：州桥、*四时田园杂兴[新筑泥场镜面平] 杨万里：*闲居初夏午睡起[梅子留酸软齿牙]、初入淮河[船离洪泽岸头沙] 辛弃疾：水龙吟[楚天千里清秋]、菩萨蛮[郁孤台下清江水]、摸鱼儿[更能消]、*西江月[明月别枝惊鹊]、破阵子[醉里挑灯看剑] 姜夔：扬州慢[淮左名都]、暗香[旧时月色] 。
  

    词真正的开始出现，是在中国的唐代。更精确一点，是在中国初唐时期。伴随着当时“胡乐”传入，“燕乐”大盛，词也逐渐脱离传统的五言古诗、七言古诗，成为一门独立的诗歌艺术。 唐朝大诗人李白的一些诗歌、散文，在美学上具有和后来的词体相类似的情境。
  约有20余首 唐 李白 秋风清， 秋月明。   落叶聚还散， 寒鸦栖复惊。 相思相见知何日， 此时此夜难为情。 入我相思门， 知我相思苦， 长相思兮长相忆， 短相思兮无穷极， 早知如此绊人心， 还如当初不相识 李白词《菩萨蛮·平林漠漠烟如织》【忆秦娥】 箫声咽, 晚唐时分以温庭筠为代表的花间词派。
     元朝产生大变化,把诗词之美融入乐声中而风行之,但词人也是很多，例如萨都拉,虞集,赵孟頫。