诗的起承转合有什么特点？

李白苏轼等简历。风格。。。。。收

李清照 　　李清照 （1084-1155） 号易安居士，南宋杰出女文学家，章丘明水（今属济南）人。以词著名，兼工诗文，并著有词论，在中国文学史上享有崇高声誉。 　　李清照她出生于一个爱好文学艺术的士大夫家庭，与太学生赵明诚结婚后一同研究金石书画，过着幸福美好的生活。 靖康之变后，她与赵明诚避乱江南，丧失了珍藏的大部分文物。后来赵明诚病死，她独自漂流在杭州、越州、金华一带，在凄苦孤寂中度过了晚年。她是一位在诗、词、文、赋都有成就的作家，但最擅长、最有名的是词。 她早年曾做《词论》，主张「词，别是一家」。注重词体协音律、重铺叙、有情致的特点，并批评了从柳永、苏轼到秦观、黄庭坚等词家的不足...全部

   李清照 　　李清照 （1084-1155） 号易安居士，南宋杰出女文学家，章丘明水（今属济南）人。以词著名，兼工诗文，并著有词论，在中国文学史上享有崇高声誉。 　　李清照她出生于一个爱好文学艺术的士大夫家庭，与太学生赵明诚结婚后一同研究金石书画，过着幸福美好的生活。
  靖康之变后，她与赵明诚避乱江南，丧失了珍藏的大部分文物。后来赵明诚病死，她独自漂流在杭州、越州、金华一带，在凄苦孤寂中度过了晚年。她是一位在诗、词、文、赋都有成就的作家，但最擅长、最有名的是词。
  她早年曾做《词论》，主张「词，别是一家」。注重词体协音律、重铺叙、有情致的特点，并批评了从柳永、苏轼到秦观、黄庭坚等词家的不足。 　　最有才华的女人,生于名宦之家，幼时过目不忘，出语惊人，博览群书。
  齐鲁壮丽的山川涵育了清照的创作灵性，少女时代即名噪一时，崭露峥嵘。 　　婚后，清照与丈夫情投意合，如胶似漆，"夫如擅朋友之胜"。然而好景不长，朝中新旧党争愈演愈烈，一对鸳鸯被活活拆散，赵李隔河相望，饱尝相思之苦。
   　　后来金人铁蹄南下，南宋王朝腐败无能，自毁长城。赵明诚空怀满腔热血，可惜出师未捷身先死。目睹国破家亡，清照"虽处忧患穷困而志不屈"，在"寻寻觅觅、冷冷清清"的晚年，她殚精竭虑，编撰《金石录》，完成丈夫未竟之功。
   　　清照文词绝妙，鬼斧神工，前无古人，后无来者，被尊为婉约宗主，是中华精神文明史上的一座丰碑。 　　李清照的词可以南渡为界，分为前后两期。前期词主要描写伤春怨别和闺阁生活的题材，表现了女词人多情善感的个性。
  如《如梦令》描写惜春怜花的感情: 　　 　　昨夜雨疏风骤 浓睡不消残酒 　　试问卷帘人 却道海棠依旧 知否 知否 应是绿肥红瘦 　　另一首:《如梦令》 　　 　　常记溪亭日暮 沈醉不知归路 兴尽晚回舟 　　误入藕花深处 争渡 争渡 惊起一滩欧鹭 　　她因赵明诚外出而作的相思怨别词，更是情意深挚，别具一格。
  如《醉花阴》描写女词人在「佳节又重阳」时，倍感孤寂，于是以黄花自喻说: 　　 　　薄雾浓云愁永昼 瑞脑销金兽 佳节又重阳 玉枕纱厨 半夜凉初透 　　东篱把酒黄昏后 有暗香盈袖 莫道不销魂 帘卷西风 人比黄花瘦 　　构思新颖，意趣高雅，不是一般男性作家代言体怨词所能相比的。
  又如《一剪梅》下片抒发词人盼望丈夫来信的心情: 　　花自飘零水自流 一种相思 两处闲愁 　　此情无计可消除 才下眉头 却上心头 　　她的后期词则充满了「物是人非事事休」的浓重伤情调，从而表达了她对故国、旧事的深情眷恋。
  如《声声慢》上片表现词人「寻寻觅觅」，又无所寄托的失落感，以及在「冷冷清清，凄凄惨惨戚戚」的环境中独自伤心的神态。下片触景生情、悲秋自怜:「满地黄花堆积 憔悴损 如今有谁堪摘 守着窗儿 独自怎生得黑 梧桐更兼细雨 到黄昏点点滴滴 这次第 怎一个愁字了得」全词语言明白、节奏急促，情调凄婉。
  另一首有名的《永遇乐》由「元宵佳节」引起感伤，追怀往日的「中州盛日」。下片写到: 　　中州盛日 闺门多暇 记得偏重三五 铺翠冠儿 　　捻金雪柳 簇带争济楚 如今憔悴 风鬟霜鬓 　　怕见夜间出去 不如向 帘儿底下 听人笑语 　　全词流露出对国家变故、昔乐今哀的深切悲痛之情，后来宋末词人刘晨翁读此词，不禁「为之唳下」。
   　　李清照的词独具一家风貌，被后人称为「易安体」。李词的主要特点有:一是以其女性身分和特殊经历写词，塑造了前所未有的个性鲜明的女性形象，从而扩大了传统婉约词的情感深度和思想内涵。二是善于从书面语言和日常口语里提炼出生动晓畅的语言;善于运用白描和铺叙手法，构成浑然一体的境界。
   　　如梦令 　　常记溪亭日暮，沉醉不知归路。 　　兴尽晚回舟，误入藕花深处。 　　争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。 　　如梦令 　　昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
   　　试问卷帘人，却道海棠依旧。 　　知否？知否？应是绿肥红瘦。 　　点绛唇 　　寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去，几点催花雨。 　　倚遍栏干，只是无情绪！人何处？连天衰草，望断归来路。
   　　点绛唇 　　蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。 　　见有人来，袜铲金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。 　　浣溪沙 　　莫许杯深琥珀浓，未成沈醉意先融，疏钟己应晚来风。
   　　瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松，醒时空对烛花红。 　　浣溪沙 　　小院闲窗春己深，重帘未卷影沈沈，倚楼无语理瑶琴。 　　远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻阴，梨花欲谢恐难禁。
   　　浣溪沙 　　淡荡春光寒食天，玉炉沈水袅残烟，梦回山枕隐花钿。 　　海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵，黄昏疏雨湿秋千。 　　浣溪沙 　　髻子伤春慵更梳，晚风庭院落梅初，淡云来往月疏疏， 　　玉鸭薰炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏，通犀还解辟寒无。
   　　浣溪沙 　　绣幕芙蓉一笑开，斜偎宝鸭亲香腮，眼波才动被人猜。 　　一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀，月移花影约重来。 　　诉衷情 　　夜来沈醉卸妆迟，梅萼插残枝。
  酒醒熏破春睡，梦断不成归。 　　人悄悄，月依依，翠帘垂。更挪残蕊，更拈馀香，更得些时。 　　菩萨蛮 　　归鸿声断残云碧，背窗雪落炉烟直。烛底凤钗明，钗头人胜轻。 　　角声催晓漏，曙色回牛斗。
  春意看花难，西风留旧寒。 　　菩萨蛮 　　风柔日薄春犹早，夹衫乍著心情好。睡起觉微寒，梅花鬓上残。 　　故乡何处是？忘了除非醉。沈水卧时烧，香消酒未消。 　　好事近 　　风定落花深，帘外拥红堆雪。
  长记海棠开後，正是伤春时节。 　　酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭。魂梦不堪幽怨，更一声啼鴂。 　　清平乐 　　年年雪里，常插梅花醉，挪尽梅花无好意，赢得满衣清泪！ 　　今年海角天涯，萧萧两鬓生华。
  看取晚来风势，故应难看梅花。 　　忆秦娥 　　临高阁，乱山平野烟光薄。烟光薄，栖鸦归後，暮天闻角。 　　断香残香情怀恶，西风催衬梧桐落。梧桐落，又还秋色，又还寂寞。 　　添字采桑子 　　窗前谁种芭蕉树？阴满中庭；阴满中庭，叶叶心心、舒卷有馀情。
   　　伤心枕上三更雨，点滴霖霪；点滴霖霪，愁损北人、不惯起来听！ 　　摊破浣溪沙 　　揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅，太鲜明。 　　梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。
  熏透愁人千里梦，却无情。 　　摊破浣溪沙 　　病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。 　　枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳，终日向人多酝藉，木犀花。 　　武陵春 　　风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
  物是人非事事休，欲语泪先流。 　　闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。 　　醉花阴 　　薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。
   　　东篱把酒黄昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 　　南歌子 　　天上星河转，人间帘幕垂。凉生枕簟泪痕滋，起解罗衣聊问、夜何其？ 　　翠贴莲蓬小，金销藕叶稀。
  旧时天气旧时衣，只有情怀不似、旧家时！ 　　怨王孙 　　湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不尽、无穷好。 　　莲子已成荷叶老，青露洗、苹花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。
   　　鹧鸪天 　　寒日萧萧上锁窗，梧桐应恨夜来霜。酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。 　　秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。 　　鹧鸪天 　　暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留．何须浅碧深红色，自是花中第一流． 　　梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋．骚人可煞无情思，何事当年不见收． 　　玉楼春 红梅 　　红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍末？不知酝藉几多时，但见包藏无限意。
   　　道人憔悴春窗底，闷损阑干愁不倚。要来小看便来休，未必明朝风不起。 　　小重山 　　春到长门春草青，红梅些子破，未开匀。碧云笼碾玉成尘，留晓梦，惊破一瓯春。 　　花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏。
  二年三度负东君，归来也，著意过今春。 　　临江仙 　　庭院深深深几许，云窗雾阁常扃，柳梢梅萼渐分明，春归秣陵树，人老建康城。 　　感月吟风多少事，如今老去无成，谁怜憔悴更雕零，试灯无意思，踏雪没心情。
   　　临江仙 梅 　　庭院深深深几许，云窗雾阁春迟，为谁憔悴损芳姿。夜来清梦好，应是发南枝。 　　玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹。浓香吹尽有谁知，暖风迟日也，别到杏花肥。 　　蝶恋花 　　暖日晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。
  酒意诗情谁与共，泪融残粉花钿重。 　　乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦，夜阑犹翦灯花弄。 　　蝶恋花 昌乐馆寄姊妹 　　泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍。
  人道山长水又断，潇潇微雨闻孤馆。 　　惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅，好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。 　　蝶恋花 上巳召亲族 　　永夜恹恹欢意少，空梦长安，认取长安道。
  为报今年春色好，花光月影宜相照。 　　随意杯盘虽草草，酒美梅酸，恰称人怀抱。醉里插花花莫笑，可怜人似春将老。 　　一剪梅 　　红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
   　　花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 　　渔家傲 　　天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞；彷佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处。 　　我报路长嗟日暮，学诗漫有惊人句；九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。
   　　渔家傲 　　雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻，香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新妆洗。 　　造化可能偏有意，故教明月玲珑地。共赏金尊沉绿蚁，莫辞醉，此花不与群花比。 　　减字木兰花 　　卖花担上，买得一枝春欲放。
  泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。 　　怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。 　　瑞鹧鸪 双银杏 　　风韵雍容未甚都，尊前甘橘可为奴。谁怜流落江湖上，玉骨冰肌未肯枯。
   　　谁教并蒂连枝摘，醉后明皇倚太真。居士擘开真有意，要吟风味两家新。 　　念奴娇 春情 　　萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。 　　险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。
  征鸿过尽，万千心事难寄。 　　楼上几日春寒，帘垂四面，玉栏干慵倚。被冷香消新梦觉，不许愁人不起。 　　清露晨流，新桐初引，多少游春意！日高烟敛，更看今日晴未？ 　　长寿乐 　　南昌生日,微寒应候，望日边六叶，阶蓂初秀。
  爱景欲挂扶桑，漏残银箭，杓回摇斗。 　　庆高闳此际，掌上一颗明珠剖。有令容淑质，归逢佳偶。到如今，昼锦满堂贵胄。 　　荣耀，文步紫禁，一一金章绿绶。更值棠棣连阴，虎符熊轼，夹河分守。
   　　况青云咫尺，朝暮入承明后。看彩衣争献，兰羞玉酎。祝千龄，借指松椿比寿。 　　行香子 　　天与秋光，转转情伤，探金英知近重阳。 　　薄衣初试，绿蚁新尝，渐一番风，一番雨，一番凉。
   　　黄昏院落，凄凄惶惶，酒醒时往事愁肠。 　　那堪永夜，明月空床。闻砧声捣，蛩声细，漏声长。 　　行香子 七夕 　　草际鸣蛩，惊落梧桐，正人间、天上愁浓。 　　云阶月地，关锁千重。
  纵浮槎来，浮槎去，不相逢。 　　星桥鹊驾，经年才见，想离情、别恨难穷。 　　牵牛织女，莫是离中。甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。 　　孤雁儿 　　藤床纸帐朝眠起，说不尽、无佳思。
   　　沈香烟断玉炉寒，伴我情怀如水。 　　笛声三弄，梅心惊破，多少春情意。 　　小风疏雨萧萧地，又催下、千行泪。 　　吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚？ 　　一枝折得，人间天上，没个人堪寄。
   　　［歹带］人娇 後亭梅开有感 　　玉瘦香浓，檀深雪散，今年恨探梅又晚。 　　江楼楚馆，云间水远。清昼永，凭栏翠帘低卷。 　　坐上客来，尊前酒满，歌声共水流云断。 　　南枝可插，更须频剪，莫待西楼，数声羌管。
   　　满庭芳 　　小阁藏春，闲窗销昼，画堂无限深幽。篆香烧尽，日影下帘钩。 　　手种江梅更好，又何必、临水登楼？无人到，寂寥恰似、何逊在杨州． 　　从来，如韵胜，难堪雨藉，不耐风揉。
  更谁家横笛，吹动浓愁？ 　　莫恨香消玉减，须信道、扫迹难留。难言处，良窗淡月，疏影尚风流。 　　满庭芳 　　小阁藏春，闲窗销昼，画堂无限深幽。篆香烧尽，日影下帘钩。 　　手种江梅更好，又何必、临水登楼？无人到，寂寥恰似、何逊在杨州． 　　从来，如韵胜，难堪雨藉，不耐风揉。
  更谁家横笛，吹动浓愁？ 　　莫恨香消玉减，须信道、扫迹难留。难言处，良窗淡月，疏影尚风流。 　　凤凰台上忆吹箫 　　香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。 　　生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。
  新来瘦，非干病酒，不是悲秋。 　　休休！这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。 　　惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。 　　声声慢 　　寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
  乍暖还寒时候，最难将息。 　　三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。 　　满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑？ 　　梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
  这次第，怎一个、愁字了得！ 　　庆清朝慢 　　禁幄低张，雕栏巧护，就中独占残春。 　　客华淡伫，绰约俱见天真。 　　待得群花过後，一番风露晓妆新。 　　妖娆艳态，妒风笑月，长［歹带］东君。
   　　东城边，南陌上，正日烘池馆，竞走香轮。 　　绮筵散日，谁人可继芳尘？ 　　更好明光宫殿，几枝先近日边匀，金尊倒，拚了尽烛，不管黄昏。 　　永遇乐 　　落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？ 　　元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。
   　　中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，拈金雪柳，簇带争济楚。 　　如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。 　　多丽 咏白菊 　　小楼寒，夜长帘幕低垂。
   　　恨潇潇、无情风雨，夜来揉损琼肌。 　　也不似、贵妃醉脸，也不似、孙寿愁眉。 　　韩令偷香，徐娘傅粉，莫将比拟未新奇，细看取、屈平陶令，风韵正相宜。 　　微风起，清芬酝藉，不减酴?。
   　　渐秋阑，雪清玉瘦，向人无限依依。 　　似愁凝、汉阜解佩，似泪洒、纨扇题诗。 　　朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴瘦芳姿。 　　纵爱惜、不知从此，留得几多时。人情好，何须更忆，泽畔东篱。
   　　宋代才媛李清照 　　李清照是山东济南人，她出生于贵族书香世家，父亲李格非曾任官礼部侍郎，提点京东刑狱，是位身上带点风雅气息的官员。据宋史本传说，李格非工于词章，文字活泼，叙述传情生动清洵，生平祈慕陶渊明，带点出世之人的倾向。
  可惜他的作品失传，我们已无缘见到。清照的母亲，是王拱辰的孙女，王拱辰是状元，据说也很渊博，因此，李清照所承籍家学可说是十分渊博。 　　她的丈夫赵明诚（德甫），对考古学极下功夫，以“金石录”一书名满天下。
  赵明诚的父亲赵挺之曾作宰相，山东诸城人。他和清照同年，他们是二十岁结婚的。当时的赵明诚还是太学生，虽然是宰相之子，但略无纨裤气习，他们的闺房之乐在于学问方面的共同研究。明诚编著的“金石录”，便是由两人集先秦及汉唐彝器石刻等加以考诠而完成的，全书共三十卷，大约花去他们夫妇很长的时间。
  李清照替这部写了一篇后记，主要是叙述编书的情形，同时也间接叙述了他们夫妇的生活。内容大略是说：他们夫妇每夜工作以点完一支蜡烛为度，有时整理书籍，加以题签，有时相互批评前代的书画彝鼎，并不时还在工作中加入某种竞赛。
  譬如，某一件事出在某书某页甚至某行，如果谁说错了，必须要煮茶献奉，这种赌赛有时会把茶杯倾翻于怀中，大笑而更衣。从这别具风趣的闺中乐事，应该不难看出他们夫妇都是极聪明的人，而且学识相仿。 　　 李清照独身漂泊在江南，在孤苦凄凉中度过了晚年。
  词人连遭国破、家亡、夫死之痛，所作词章更为深沉感人。比如那首著名的《声声慢》：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
  满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个，愁字了得？ 李清照在南渡初期，还写过一首雄浑奔放的《夏日绝句》：“生当作人杰，死亦为鬼雄。
  至今思项羽，不肯过江东”。借项羽的宁死不屈反刺徽宗父子的丧权辱国，意思表达得痛快淋漓。 确立了她在中国文学史上地位的《声声慢》： 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。
  三杯两盏淡酒，怎敌它，晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘。守着窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！ 是的，她的国愁、家愁、情愁，还有学业之愁，怎一个愁字了得！ 李清照所寻寻觅觅的是什么呢？从她的身世和诗词文章中，我们至少可以看出，她在寻觅三样东西。
  一是国家民族的前途。她不愿看到山河破碎，不愿“飘零遂与流人伍”，“欲将血泪寄山河”。在这点上她与同时代的岳飞、陆游及稍后的辛弃疾是相通的。但身为女人，她既不能像岳飞那样驰骋疆场，也不能像辛弃疾那样上朝议事，甚至不能像陆、辛那样有政界、文坛朋友可以痛痛快快地使酒骂座，痛拍栏杆。
  她甚至没有机会和他们交往，只有独自一人愁。二是寻觅幸福的爱情。她曾有过美满的家庭，有过幸福的爱情，但转瞬就破碎了。她也做过再寻觅幸福的梦，但又碎得更惨，甚至身负枷锁，锒铛入狱。还被以“不终晚节”载入史书，生前身后受此奇辱。
  她能说什么呢？也只有独自一人愁。三是寻觅自身价值。她以非凡的才华和勤奋，又借着爱情的力量，在学术上完成了《金石录》巨著，在词艺上达到了空前的高度。但是，那个社会不以为奇，不以为功，连那十岁的小女孩都说“才藻非女子事”，甚至后来陆游为这个孙姓女子写墓志时都认为这话说得好。
  以陆游这样热血的爱国诗人，也认为“才藻非女子事”，李清照还有什么话可说呢？她只好一人咀嚼自己的凄凉，又是只有一个愁。 李清照是研究金石学、文化史的，她当然知道从夏商到宋，女子有才藻、有著作的廖若晨星，而词艺绝高的也只有她一人。
  都说物以稀为贵，而她却被看作异类，是叛逆，是多余。她环顾上下两千年，长夜如磐，风雨如晦，相知有谁？鲁迅有一首为歌女立照的诗：“华灯照宴敞豪门，娇女严妆侍玉尊。忽忆情亲焦土下，佯看罗袜掩泪痕。”李清照是一个被封建社会役使的歌者，她本在严妆靓容地侍奉着这个社会，但忽然想到她所有的追求都已失落，它所歌唱的无一实现，不由得一阵心酸，只好“佯说黄花与秋风”。
   李清照的悲剧就在于她是生在封建时代的一个有文化的女人。作为女人，她处在封建社会的底层，作为一个知识分子，她又处在社会思想的制高点，她看到了许多别人看不到的事情，追求着许多人不追求的境界，这就难免有孤独的悲哀。
  本来，三千年封建社会，来来往往有多少人都在心安理得，随波逐流地生活。你看，北宋仓皇南渡后不是又夹风夹雨，称臣称儿地苟延了152年吗！尽管与李清照同时代的陆游愤怒地喊道：“公卿有党排宗泽，帷幄无人用岳飞”，但朝中的大人们不是照样做官，照样花天酒地吗？你看，虽生乱世，有多少文人不是照样手摇折扇，歌咏岁月，琴棋书画了一生吗？你看，有多少女性，就像那个孙姓女子一般，不学什么词藻，不追求什么爱情，不是照样生活吗？但是李清照却不，她以平民之身，思公卿之责，念国家大事；以女人之身，求人格平行，爱情之尊。
  无论对待政事、学业还是爱情、婚姻，她决不随波，决不凑合，这就难免有了超越时空的孤独和无法解脱的悲哀。她背着沉重的十字架，集国难、家难、婚难和学业之难于一身，凡封建zhuanzhi制度所造成的政治、文化、道德、婚姻、人格方面的冲突、磨难都折射在她那如黄花般瘦弱的身子上。
   “明月松间照，清泉石上流”，从骨子里讲，李清照除追求民族气节和政治上的坚定外，还追求人格的超俗。她总是清醒地持着一种做人标准，顽强地守着自己的节操。在未遭大难，生活还比较稳定时，已见出她高标准的人格追求。
  当年赵明诚在莱州做官，她去探亲，见室中读书不多，竟大不悦，作诗曰：“寒窗败几无书吏，公路生平竟如此。”以后世事纷扰，她就更超群拨俗，出污泥而不染。她是站在世纪的高阁之上，穿越时空，俯视众生的，所以有一种特殊的寂寞：“临高阁，乱山平野烟光薄。
  烟光薄，栖鸦归后，暮天闻角。断香残酒清怀恶，西风催衬梧桐落。梧桐落，又还秋色，又还寂寞。”（《忆秦娥》）有一本书叫《百年孤独》，李清照是千年孤独，环顾女界无同类，再看左右无相知，所以她才上溯千年到英雄霸王那里去求相通，“至今思项羽，不肯过江东”。
  还有，她不可能知道，千年之后，到封建社会气数将尽时，才又出了一个与她相知相通的女性——秋瑾，秋瑾回首长夜三千年，也长叹了一声：“秋风秋雨愁煞人！” 如果李清照像那个孙姓女孩或者鲁迅笔下的祥林嫂一样，是一个已经麻木的人，也就算了；如果李清照是以死抗争的杜十娘，也就算了。
  她偏偏是以心抗世，以笔唤天。她凭着极高的艺术天赋，将这漫天愁绪又抽丝剥茧般地进行了细细地纺织，化愁为美，创造了让人们永远享受无穷的词作珍品。李词的特殊魅力就在于它一如作者的人品，于艾怨缠绵之中有执著坚韧的阳刚之气，虽为说愁，实为写真情大志，所以才耐得人百年千年地读下去。
  郑振铎在《中国文学史》中评价说：“她是独创一格的，她是du立于一群词人之中的。她不受别的词人的什么影响，别的词人也似乎受不到她的影响。她是太高绝一时了，庸才作家是绝不能追得上的。无数的词人诗人，写着无数的离情闺怨的诗词；他们一大半是代女主人翁立言的，这一切的诗词，在清照之前，直如粪土似的无可评价。
  ”于是，她一生的故事和心底的怨愁就转化为凄清的悲剧之美，她和她的词也就永远高悬在历史的星空。
   随着时代的进步，李清照当年许多痛苦着的事和情都有了答案，可是当我们偶然再回望一下千年前的风雨时，总能看见那个立于秋风黄花中的寻寻觅觅的美神 编辑词条 开放分类： 女性、文学、宋词、才女、四大才女 。收起