新诗时代各个诗派的代表人物的代表
新诗发展简史一-1中国前期1。五四尝试期*胡适首先尝试以白话文写诗,配合其白话文运动胡适——老鸦刘半农——教我如何不想她 *突破旧诗藩篱,部份仍不脱旧诗词痕迹康白情——窗外 *口语化,浅白 刘大白——秋晚的江上2。 新月派与格律派2-1新月派*由新月诗人倡导(多为留英者)徐志摩——再别康桥2-2格律派*采英诗格律,形式整齐、音节锵铿,变浅近活泼的自由诗风为含蓄深刻 朱湘——葬我 闻一多——死水 3。 现代主义3-1象征诗派*由李金发将法国象征主义的风格技巧输入(多为留法者)*特色:朦胧恍惚骤难了解、表现神经艺术的本色、感伤与颓废色彩浓烈、异国情调李金发——弃妇 戴...全部
新诗发展简史一-1中国前期1。五四尝试期*胡适首先尝试以白话文写诗,配合其白话文运动胡适——老鸦刘半农——教我如何不想她 *突破旧诗藩篱,部份仍不脱旧诗词痕迹康白情——窗外 *口语化,浅白 刘大白——秋晚的江上2。
新月派与格律派2-1新月派*由新月诗人倡导(多为留英者)徐志摩——再别康桥2-2格律派*采英诗格律,形式整齐、音节锵铿,变浅近活泼的自由诗风为含蓄深刻 朱湘——葬我 闻一多——死水 3。
现代主义3-1象征诗派*由李金发将法国象征主义的风格技巧输入(多为留法者)*特色:朦胧恍惚骤难了解、表现神经艺术的本色、感伤与颓废色彩浓烈、异国情调李金发——弃妇 戴望舒——雨巷 王独清——我从Café中出来 3-2其它现代派*学习西方现代派的精神及创作技巧,或理性(如冯至之《十四行集》),或浪漫(冰心之浪漫派)冯至——蛇 穆旦——风暴 谢婉莹(冰心)——纸船-寄母亲 4。
写实主义*以抗战为背景,描写战乱的时代、人民的苦痛*扬弃颓废、苍白、忧郁、悲观,写出救国救民、全面抗日的心声艾菁——芦笛 臧克家——烙印 田间——给战斗者一-2中国后期1。朦胧诗派*诗家多出生于解放之后,在文革中历经狂热与幻灭,反叛传统、肯定个人尊严*象征、跳跃性情绪节奏、多层次的空间结构、自由化、韵律节奏标点的新处理北岛——收获 二-1中国台湾地区日据时期1。
以日文、中文写作*强烈地表露乡土意识与民族认同,具反日意识张我军——春意 赖和——南国挽歌 王白渊——未完的画像 二-2台湾战后︵五0六0年代︶1。现代诗社*继承象征派和现代派的血缘*以纪弦为首,以「领导新诗的再革命,推行新诗现代化」为职志*主张新诗乃「横的移植」(向西洋学习)*创作强调知性纪弦——雕刻家 方思——港 叶珊(杨牧)——水之湄 郑愁予——错误 2。
蓝星诗社*继承格律派优美的抒情诗风*由覃子豪、锺鼎文、余光中发起*反对现代诗社「横的移植」的主张,强调新诗乃「纵的继承」(延续传统)*创作倾向抒情覃子豪——金色面具 周梦蝶——还魂草 余光中——等你,在雨中 3。
创世纪诗社/超现实*由张默、洛夫、痖弦发起*早期富较强的政治色彩及中国风*后期强调诗的超现实性(以过去、未来、想象、幽冥之人事物为题材)、独创性与纯粹性,向西化道路上迈进洛夫——因为风的缘故 商禽——长颈鹿 张默——蜂 苏绍连——七尺布 痖弦——如歌的行板 二-3台湾七0年代1。
笠诗社(乡土诗、写实诗)*热爱本土,强烈拥抱台湾意识,具有草根性与在野性*以写实主义的手法,反应生存环境的现实,表现出人道的精神,祈求民族与人权平等对待的理念*具有质朴清新的风格,部份成员尝试以母语作为创作的工具,闽语居多,客语其次林亨泰——风景 詹冰——水牛图 郑炯明——蕃薯 李魁贤——碑 2。
早期都??诗罗门——车入自然 3。早期女性诗*继承婉约的传统,清丽柔美蓉子——伞 ?负纭? 席慕蓉—— 一棵开花的树 冯青——水姜花 二-4台湾八0年代-多元,青年诗人、诗社诗刊如云涌1。
城乡意识1-1乡土诗吴晟——泥土 萧萧——风筝随风飞 向阳——阿爹的饭包 1-2都市诗渡也——旅客留言 陈义芝——蒹葭 杨泽——烟 2。政治诗&族群诗*随党外运动而蓬勃发展,介入政治议题、突破禁忌题材*原住民自觉,控诉不公义的政制压迫,传达原住民的迷惘与伤痛陈黎—— 战争交响曲 瓦历斯.尤干——下午茶 莫那能——恢复我们的姓名 3。
后现代主义*追求解放个别主体及艺术形式*反乡土诗的写实风格,取向国际、宏观、都市、未来、多语混杂、多元议题*语言与形式实验:拼贴、语法断裂、意义暧昧、文体混合、文字游嬉陈克华——我在生命转弯的地方 向阳——立场 苏绍连——冷热饮贩卖机 4。
后现代女性主义*突破婉约的限制罗任玲——盲肠 颜艾玲——爱情的饮料 夏宇——爱情 二-5台湾九0年代至今1。
多元面相后现代主义诗、写实诗、超现实诗、象征诗、生态诗、政治诗、台语诗、客语诗、原住民诗、录像诗、都市诗、新文言诗、返乡诗、视觉诗、科幻诗、图象诗、漫画诗、山水诗、抒情诗、禅诗、网络诗……等百花齐放。收起