关于格律问题吟诗作对讲究格律，
联律通则（试行）
中国楹联学会
第一章 引言
第一条 楹联作为有一千多年历史的独立文体，根植于中华民族悠久传统文化的沃土之中。从各种文学形式来看，楹联与包括骈赋、唐诗、宋词、元曲、民间韵律性文学等在内的其他文学体裁、语言、文论术语之间，既有互相包容、渗透、扶翼的共性，又有自己的规律、定则。
第二条 楹联是传统的格律文学，具有格律性、典型性。凡不符合联律基本要求的作品就不应称其为楹联。
第三条 楹联的基本特征是词语对仗和声律协调。每一副楹联，由上联、下联的两部分构成。 上下联从形式到内容均为相辅相成、对立统一的关系。
第四条 楹联文体质的规定性、适应性，要求创作与赏...全部
联律通则（试行）
中国楹联学会
第一章 引言
第一条 楹联作为有一千多年历史的独立文体，根植于中华民族悠久传统文化的沃土之中。从各种文学形式来看，楹联与包括骈赋、唐诗、宋词、元曲、民间韵律性文学等在内的其他文学体裁、语言、文论术语之间，既有互相包容、渗透、扶翼的共性，又有自己的规律、定则。
第二条 楹联是传统的格律文学，具有格律性、典型性。凡不符合联律基本要求的作品就不应称其为楹联。
第三条 楹联的基本特征是词语对仗和声律协调。每一副楹联，由上联、下联的两部分构成。
上下联从形式到内容均为相辅相成、对立统一的关系。
第四条 楹联文体质的规定性、适应性，要求创作与赏评坚持创新而不离传统体范，重律而尤见时代风徽的原则。
第二章 总则
第一条 字句对等。
上下联的字数及其句数要相等。
第二条 词性一样。上下联句法结构的对应位置用词的词类属性要相同。
第三条 结构对立。联文用词的构成、词义的配合、修辞的运用，上下联要对应平衡。
第四条 节律对拍。联文语句的语流节拍，上下联要一致。
第五条 平仄对立。联文用词缀句按节奏安排平仄交替；上下联对应节奏点位置的用字平仄要相反。对于单边两句及两句以上的复句联，每句句脚之平仄按音部递换，句脚拼节形成“仄顶仄，平顶平”的格局。
上联收于仄声、下联收于平声。
第六条 语意相关。上下联所表达的内容相关联，统一于主题。
第三章 附则
第一条 用字的平仄声调遵循汉语音韵学的成规。
（１）在近古与近代通行的韵书中字分四声，“平声”不分阴阳，统称为“平”，“上声”、“去声”、“入声”三种声调为“仄”；（２）现代汉语字音以“阴平”、“阳平”为“平”，“上声”、“去声”为“仄”。
判别声调平仄遵循“双轨制”，但旧声、今声在同一联文中不得混用。
第二条 语句的平仄结构以及两字（两个音节）或一个字（一个音节）为一个节奏，节奏点在每个节奏的第二字（一字节奏，节奏点即为该字，诵读时隔占一个节奏），以此安排平仄重复交替。
第三条 语句的语流结构按“二字而节”的常规节奏安排。在其与句法结构的语意节拍不一致时，平仄结构是不变的，可据联文表达需求、作者态度表现与诵读需要组织或划分为种种相应的语意点顿句式。
一副楹联，或依节奏，或依意顿，只用一种方式，上下联要一致。
第四条 使用领字，在上下联相应位置要一致，词性要相同，允许不拘平仄相反律，且不与被领字词语一起计节奏。
第五条 原则上按现代汉语语法学体系的词性分类属对。
据历史上诗联家创作、鉴赏实际，允许异类相对的范围大致包括：
①形容词和动词（尤其不及物动词）；
②在以名词为中心的偏正词组中充当修饰成分的词；
③按句法结构充当状语的词；
④同义连用字、反义连用字、方位与数目、数目与颜色、同义与反义、同义与联绵、副词与连介词、连介词与助词、联绵字等常见形式；
⑤某些成序列（或系列）的事物名目，两种序列（或系列）之间相对，如：自然数列、天干地支系列、五行、十二属相，以及即事为文合乎逻辑的临时结构系列等。
第六条 对于历史上形成且沿用至今的几百种属对格式，例如：字法中的嵌字、衔字、音法中的借字、谐音。句法中的交股、转品，句法中的当句、顶足、流水等等，不能尽入于律，未列本通则者，以“律有，因律；律无，循例”原则定可否；凡对偶类修辞格运用得当，合于本通则要求即可视为成对。
第七条 巧对、趣对、借对（或借音或借义）、摘句对、集句对等允许不受典型对式的严格限制。
第八条 忌讳：
①合掌。
②不规则重字。
③上联尾三仄、下联尾三平。
第九条 本通则作为楹联创作、评审、鉴赏的依据，由中国楹联学会解释。
第十条 本通则于２００７年６月１
。收起
