《第三钢琴协奏曲》是怎样通过音乐演绎情感的？
《第三钢琴协奏曲》按传统惯例共分三个乐章，第二和第三乐章不间断连续演奏。第一乐章用奏鸣曲式写成。乐章开始时先由第二小提琴和中提琴提供颤动的背景一-轻微作响的嗡嗡声，像蚊子叫一样，这是作者在田野或树林里散步时听到的大自然的声音，现在他用乐队加以再现;而在这背景上由钢琴奏出的一支纯朴利落的可爱旋律，带有奇幻的装饰和切分节奏;像是 从微风吹拂的草原传来的牧笛声，则可以看作对大自然的礼赞。 这是乐章的第一主题，它那典雅的民间舞曲风旋律，多种自然调式的交替结构，抒情的忧郁情调，钢琴与乐队像水彩画那样的透明色彩，一下子便以其诗意的美征服了听者。像这样在第 一乐章开宗明义出现一大段真正匈牙利音调的器乐...全部
《第三钢琴协奏曲》按传统惯例共分三个乐章，第二和第三乐章不间断连续演奏。第一乐章用奏鸣曲式写成。乐章开始时先由第二小提琴和中提琴提供颤动的背景一-轻微作响的嗡嗡声，像蚊子叫一样，这是作者在田野或树林里散步时听到的大自然的声音，现在他用乐队加以再现;而在这背景上由钢琴奏出的一支纯朴利落的可爱旋律，带有奇幻的装饰和切分节奏;像是 从微风吹拂的草原传来的牧笛声，则可以看作对大自然的礼赞。
这是乐章的第一主题，它那典雅的民间舞曲风旋律，多种自然调式的交替结构，抒情的忧郁情调，钢琴与乐队像水彩画那样的透明色彩，一下子便以其诗意的美征服了听者。像这样在第 一乐章开宗明义出现一大段真正匈牙利音调的器乐旋律，乃是巴托克晚期风格的一个重要特 征。
这种例子在标明为威本科什的《小提琴协奏曲》和室内乐曲《对比》第一乐章中都可以看 到。乐章的这一基本主题在初次陈述之后，改由小提琴以变奏的方式加以复奏，钢琴则以颤音 为之伴奏，这时由于减少装饰，旋律变得较为威武雄壮。
乐章的第二主题包含两支旋律，基本上 都由动机的反复模进构成,篇幅也较简短，在乐章中似乎只起一种连接的作用。这两支旋律同 样由钢琴奏出，前者典雅，后者诙谐。呈示部最后以钢琴同单簧管交替奏出的下行三度音型作为结束。
乐章的展开部只发展第一主题，实际上是这一主题的两次变奏和扩展，其中的节奏动力还促成了一种逐渐但必然的升 腾气势。乐章的再现部套用呈示部的结构，只是它的主题重现几乎都是一次次新的变奏，特别 是第一主题以双音的方式重现，更加饶有兴味。
总的看来，第一乐章近似一首变奏曲，是全曲中 民间音乐特点最鲜明的一章，这主要是由威本科什音调以及装饰与即兴式发展而来的;乐章总 的情调清新，结构严谨，语言简洁，笔法精细，音乐的表达在各方面都较恰如其分。
第二乐章用“虔诚的柔板”以提示音乐的特性，但一般认为这里的“虔诚”二字并不具有原来的含意，而是暗示人同大自然协调一致时所产生的一种虔敬心情。巴托克唯独这一次在这里 用上这一字眼，而且很可能是受贝多芬一首晚期作品《a小调弦乐四重奏》标明的“虔诚的谢恩 歌”所启发，因为两相比较，在织体、旋律、节奏和调性等方面都十分相近。
这一乐章采用复三部曲式，第一段开始时先有一小段引子，由带弱音器的弦乐器用卡农形式表达，略似文艺复兴经文 歌的韵味。随后出现的乐章基本主题,是钢琴的圣咏式和弦乐句同弦乐器的卡农式合唱的反复呼应。
同引子一样，这里也传达出一种平静、肃穆但非常明净的意境。类似的圣咏式和弦效果以及相当纯粹的古典风格，在巴托克作品中都是十分少见的。乐章中段作者称之为“夜的音乐”，同前后两段形成尖锐的对比。好像从诗意的冥想回到严峻的现实一般，又像是暴风雨即将袭来，这里出现的不安回响——风吹树叶的飒飒声和鸟禽 鸣叫的模拟，是用木管乐器的反复音型、一组组柔和的不协和颤奏，以及巴托克所爱用的同主音 大小三和弦叠置、远关系调式与远关系和弦叠置等手法来表达的。
在乐章第三段中，基本主题 的重现也别具一格，这时，主题改由木管乐器奏出，钢琴则以类似巴赫二部创意曲的衬腔予以装 饰，原来同圣咏旋律相呼应的卡农式乐句也删去了。最后，引子素材的重现，成为进人最后乐章 的直接过渡。
最后乐章的速度标记“活跃的快板”是舍利给加上的，但看来倒挺合适，因为这一乐章的节奏动力所产生的猛冲突进的效果和健爽明快的精神,乃是它的最明显的特点所在。乐章用回旋 曲式写成，它的基本主题由钢琴用响亮的和弦奏出，这支具有迅疾的切分节奏和鲜明民间舞曲风味的旋律，以其巧妙的色彩变化在乐章中反复呈现。
穿插在回旋曲主题之间的两个插段，都用复调手法写成。第一个插段由定音鼓独奏引人，这是一首完整的赋格曲，具有传统的呈示、发展和再现的结构，其中的发展部分相当精巧，有时 是卡农，有时是主题的变形和倒影，赋格曲的高潮——密接和直则放在再现部分的开头。
赋格曲主题最初由钢琴带出，很容易使人联想到巴赫，但是尽管这里颇有一些巴洛克复调的意味，音乐却始终保持巴托克自己的特点。乐章的第二个插段本身又是三段体结构，前一段钢琴的主题旋律柔和,是抒情性质的，乐队 以复调的声部与之相应和。
中段改换节拍，是一个赋格段，但不按传统的主属调性陈述，它的主题吸收十二音体系的作曲技法，但又同传统的和声结合在一起，效果奇特有趣。随后,第二插段的前一主题重现时，钢琴同乐队交换位置,还出现新的对位声部。
接着，回 旋曲基本主题第三次呈现采用乐队有力的全奏，规模也稍有扩充。末了，漫长的尾声以其舞曲节奏辉煌地结束全曲。收起
