古罗马帝国后期的雕塑有什么特点?
古罗马帝国后期，社会矛盾继续激化。为此，古罗马人普遍生活在恐惧不安 的状态当中。为了寻求心灵上的慰藉，摆脱种种情绪的束缚，很多罗马人开始皈依 宗教。这一时期，基督教及其教义开始对古罗马人的思想产生影响，并且逐渐渗透 进古罗马人的艺术创作之中，并且不知不觉地改变着肖像雕刻的发展方向。 这时期 的雕刻开始呈现出一种新式的造型风格，公元3世纪末期，肖像雕刻出现了一些新 的气象，即从希腊的理想化逐渐转向古罗马写实化，并且由此开始关注人物的内心变化，这种变化在肖像中变得日益明显。在雕刻人物时，对人物的表情处理也出现 了一种紧锁眉头的焦虑目光，并且这种形象开始定位成为古罗马帝国后期的一种常 见的模式...全部
古罗马帝国后期，社会矛盾继续激化。为此，古罗马人普遍生活在恐惧不安 的状态当中。为了寻求心灵上的慰藉，摆脱种种情绪的束缚，很多罗马人开始皈依 宗教。这一时期，基督教及其教义开始对古罗马人的思想产生影响，并且逐渐渗透 进古罗马人的艺术创作之中，并且不知不觉地改变着肖像雕刻的发展方向。
这时期 的雕刻开始呈现出一种新式的造型风格，公元3世纪末期，肖像雕刻出现了一些新 的气象，即从希腊的理想化逐渐转向古罗马写实化，并且由此开始关注人物的内心变化，这种变化在肖像中变得日益明显。在雕刻人物时，对人物的表情处理也出现 了一种紧锁眉头的焦虑目光，并且这种形象开始定位成为古罗马帝国后期的一种常 见的模式。
“紧锁眉头”的形象从卡拉卡拉就开始了，但当时还没有焦虑的情绪心 理，但是“紧锁眉头”的行为本身对后来的雕刻产生了一定的提示作用。古罗马帝国君士坦丁时期的雕刻艺术，表现为以强化权力为目的的特征，这一 时期的作品又一次开始以帝王个人化为主，希望能够达到宣传自己为自己歌功颂德 的目的。
这一时期的雕刻艺术本身所追求的真实性和自然主义等因素逐渐消减，取 而代之的是更强调雕像的结果、人物形象的等级地位等等因素。这一时期最具代表 性的作品是巨型雕刻《君士坦丁大帝像》。这件体积巨大的雕刻，被安放在君士坦 丁会堂内一端的半圆龛中，经过岁月的沧桑，雕像目前只剩下头部，一只手和残缺 的腿脚。
但是雕像之巨大可以想象，因为仅目前所保留最完整的头部就高达2。6米。 从该作可见罗马帝国后期的艺术与后来欧洲中世纪的基督教艺术是一脉相承的。自 戴克里先皇帝以降，皇权已被神化，基督教那种重神轻人的思想逐渐渗透到了当时 的帝王肖像雕刻之中。
就人物的发型和脸部没有胡须这一点看，这座雕像与帝国初 期的奥古斯都像属于同一风格，但君士坦丁的形象则更加被表现为至高无上的精神 力量的化身。罗马肖像雕刻以刻画人物性格著称的优良传统，在此时遭到严重的破 坏，人物肖像雕刻已经不再反映人物的真实特征，而是被一种抽象的概念和精神力 量所代替。
这座君士坦丁大帝巨像除了使人感到他的威严的权势力量以外，已无法 了解他的真实面貌和个性了。收起
