贝多芬晚期创作的作品有哪些？

贝多芬的晚期有什么代表作吗？

经过几年创作危机后，贝多芬晚期的创作体现了这位大师深邃的 哲学思考和他在严酷的封建禁锢主义之下，仍坚定不移地为“自由、 平等、博爱”的理想战斗不息。其音乐在前两个时期的基础上又有了 新的变化。 《第九交响曲》（完成于1823)从深层反映了贝多芬晚期的思想。 当时他非常压抑痛苦，生活日益贫困，在创作上已沉默数年。他在苦 闷中反复思索和酝酿，最后不顾黑暗的现实和政局，毅然写出了这部 宏伟的作品，大胆地表现了他对封建复辟的否定和批判。 他采用了从 青年时代就深深热爱的一首席勒的诗歌《欢乐颂》，而且为了鲜明地 讴歌这首诗歌所象征的崇高理想，他在作品的终曲乐章直接采用了合 唱和独唱，这在音乐...全部

   经过几年创作危机后，贝多芬晚期的创作体现了这位大师深邃的 哲学思考和他在严酷的封建禁锢主义之下，仍坚定不移地为“自由、 平等、博爱”的理想战斗不息。其音乐在前两个时期的基础上又有了 新的变化。
   《第九交响曲》（完成于1823)从深层反映了贝多芬晚期的思想。 当时他非常压抑痛苦，生活日益贫困，在创作上已沉默数年。他在苦 闷中反复思索和酝酿，最后不顾黑暗的现实和政局，毅然写出了这部 宏伟的作品，大胆地表现了他对封建复辟的否定和批判。
  他采用了从 青年时代就深深热爱的一首席勒的诗歌《欢乐颂》，而且为了鲜明地 讴歌这首诗歌所象征的崇高理想，他在作品的终曲乐章直接采用了合 唱和独唱，这在音乐史上是一个大胆的创举。他经过精心的设计，运 用了极不寻常的结构形式逐渐把诗歌的核心思想推向了高潮。
  这首作 品与他以前的风格有所不同，更为内向，更为坚毅。在技法上，第二 乐章谐谑曲复三部曲式中的第一部分被扩大为一首完整的奏鸣曲式， 第四乐章类似一首康塔塔，还将分节歌与变奏曲、回旋曲、奏鸣曲的 原则结合起来，呈现了混合曲式结构的原则。
  这个乐章一开始的引子 中，将小调的七个音同时奏出，实际上预示了现代音乐音块的 出现。 贝多芬晚期的钢琴奏鸣曲、弦乐四重奏等创作也体现了他风格的 转变，其中最明显的可以概括为以下几方面： 1。
   抒情性，内省性在很大程度上取代了以往的英雄性。如声乐 套曲《致远方的爱人》、钢琴奏鸣曲小调（作品90)、度大调（作 品101)、小调（作品111，）及弦乐四重奏作品127、131等。 2。
   抽象性，复杂性很大程度上代替了以往作品的标题性。贝多 芬晚年对现实的愤懑与对理性和和平的追求、他的抗争与思索等各种 矛盾的体验，以更为深刻、更为复杂，更为抽象的方式表达出来。他 晚期作品更多使用了对位性的织体和复调来表达他的这些体验。
  从某 种意义讲，这也是他多年潜心研究巴赫创作经验的收获。 3。 在结构方面，贝多芬的许多晚期作品打破了古典传统，如钢 琴奏鸣曲作品111只有两个乐章，而弦乐四重奏作品131却有七个乐 章之多。
  此外，贝多芬更有意识地打破和模糊段落之间的界限，使乐 曲产生持续性的效果，改变了古典主义那种结构清晰段落分明的风格 特点。他的许多具体做法被19世纪的浪漫主义作曲家所继承。 欧洲音乐史的古典时期，在海顿、莫扎特、贝多芬3个人之中， 只有贝多芬是在法国大革命之后才进入创作的，他的一生经历了欧洲 由封建主义向资本主义激烈变革的几个重要阶段，他的世界观、艺术 观的形成及音乐创作，同整个社会的动荡和德奥这时的思潮都有着密 切的联系。
  贝多芬的作品在本质上与前两位大师不同，他既是古典音 乐风格的集大成者，又是浪漫主义音乐风格的开创者。从他身上可以 看出，在启蒙主义和法国革命时代成长的德奥作曲家社会地位在改 变，他们对自由艺术家的社会地位有了更自觉的认识。
  他的创作，带 有强烈的个人主义倾向，表现个人的体验和思想。贝多芬在技法上发 展了古典主义的传统，特别是对奏鸣交响套曲的贡献方面尤为突出。
   而他模糊乐章之间或段落之间的界限，许多作品具有音画或标题性音 乐的观念，在交响乐中使用人声，以及对小型体裁加以修饰和提高等 方面的做法，表明他已经采用了或者预示了浪漫主义音乐风格的某些 特征。收起