关于对联。。。在下在联坛闲逛数日
一、对联简介:
对联无疑是中华民族的艺术瑰宝,也是人类文艺百花园中一枝独秀的奇葩,是货真价实的“别无分店,独此一家。”
不仅如此,对联这种短小精悍的文学样式自问世之日起,就以其尺幅千里的特色赢得了最广大的创作者和欣赏者,从而呈现出勃勃生机。 上自风流儒雅之文人骚客,下至引车卖浆之下里巴人,无不对其另眼高看、青睐有加。古有才貌双全的苏小妹单联征对、三难情郎;今有巴蜀鬼才魏明伦万元求联、发难文坛。山河古迹无联则不能言胜,洞房花烛无对乃难以融融。
对联可以寄情可以寓志;可赞造化伟大,可叹人工精巧;或悼或贺;或斥歪,或颂正。无所不包,无所不能,长至数百言,短至无一字。
既有如此奇妙的一方花海...全部
一、对联简介:
对联无疑是中华民族的艺术瑰宝,也是人类文艺百花园中一枝独秀的奇葩,是货真价实的“别无分店,独此一家。”
不仅如此,对联这种短小精悍的文学样式自问世之日起,就以其尺幅千里的特色赢得了最广大的创作者和欣赏者,从而呈现出勃勃生机。
上自风流儒雅之文人骚客,下至引车卖浆之下里巴人,无不对其另眼高看、青睐有加。古有才貌双全的苏小妹单联征对、三难情郎;今有巴蜀鬼才魏明伦万元求联、发难文坛。山河古迹无联则不能言胜,洞房花烛无对乃难以融融。
对联可以寄情可以寓志;可赞造化伟大,可叹人工精巧;或悼或贺;或斥歪,或颂正。无所不包,无所不能,长至数百言,短至无一字。
既有如此奇妙的一方花海,又岂能不亲睹其芳,亲品其香,以怡情阅性,游目骋怀?
二、对联的由来:
对联是由古代的桃符发展而来的。
南朝《荆梦岁时记》记载,每逢岁时,人们便挂桃符来驱鬼避邪、迎喜接福。这是对联的萌芽。
五代时,桃符上的神像不见了,取而代之的是联语。《茅亭客话》记载:蜀后主孟昶曾写了一副“新年纳余庆,嘉节号长春”的对子,是我国最早的对联。
宋代受诗词的影响,对联在对仗方面前进了一大步。大诗人陆游就曾为自己的书房题联:“万卷古今消永日,一窗昏晓话流年”。
明代对联获得了进一步发展。《簪去楼杂记》记载:朱元璋建都京城之后,曾下令“凡公卿士庶门第,须加春联一副”,他本人也带头写了一副对联送与徐达----“破虏平蛮,功贯古今人第一;出将入相,才兼文武世无双。
”
清代是对联的繁荣期,不论在内容的开拓还是在艺术的成熟上,都是前所未有的。如吴敬梓作的提示人生哲理的:“读书好,耕田好,学好便好;创业难,守成难,知难不难。”冯玉祥将军送给理发铺的:“倭寇不除,有何颜面对镜?国仇未报,负此头颅为人!”中国青年反对帝国主义“琴瑟琵琶八大王,王王在上”刁难的“魑魅魍魉四小鬼,鬼鬼犯边”等等,不再赘述。
三、对联的类别:
1、勉联
有志者事竟成破釜沉舟百二秦关终属楚
苦心人天不负卧薪尝胆三千越甲可吞吴(蒲松龄)
咬定几句有用书,可充饮食
养成数竿新生竹,直似儿孙(郑板桥)
心有三爱,奇书骏马佳山水
园栽四物,青松翠竹白梅兰(方志敏)
2、挽联
写鬼写妖高人一等
刺贪刺虐入骨三分(郭沫若挽蒲松龄)
著书最谨严,岂徒中国小说史?
遗言犹沉痛,莫做空头文学家!(蔡元培挽鲁迅)
要打叭儿落水狗,临死也不宽容,懂得进退攻守,岂仅文坛闯将?
莫做空头文学家,一生最恨帮闲,敢于嘻笑怒骂,不愧思想权威!(陈毅挽鲁迅)
3、春联
绿柳舒眉欢新岁
红桃开口笑丰年
4、婚联
长天欢翔比翼鸟
大地喜结连理枝
5、赠联
人生得一知己足已
斯世当以同怀视之(鲁迅赠瞿秋白)
6、巧联
绿水本无忧因风皱面
青山原不老为雪白头(明代才子解缙作)
抓痒不着赞何益
入木三分骂亦精(郑板桥)
四、对联的创作:
对联的创作,要求上下联平仄相对、词性相同、字数相等、没有重字,并且下联要用平声结尾,以取得余韵悠长的效果。
按对联的形式可以分为以下几种:
1、串对
就是上下联所说明的问题,意思是顺承的;下联是上联意思的继续和补充,同时深化上联所要表现的主题。例如章太炎讽慈喜太后七十岁生日:
今日到北海,明日到南苑,何时再到古长安?叹黎民膏血全枯,只为一人歌庆有;
五十割琉球,六十割台湾,而今又割东三省!痛赤县邦圻益蹙,每逢万寿祝疆无。
2、正对
就是上下联各写一事,各自具有一个完整的意思,但两者又和谐地统一在一个意境之中。例如邓石如碧山书屋的一幅对联:
沧海日,赤城霞,峨嵋雪,峡云,洞庭月,彭蠡烟,潇湘雨,武夷峰,庐山瀑布,合宇宙奇观,绘吾斋壁;
少陵诗,摩诘画,左传文,马迁史,薛涛笺,右军帖,南华经,相如赋,屈子离骚,收古今绝艺,置我山窗。
3、反对
就是上下两联一正一反,意思相互映衬,把主题表现得更为深刻、鲜明。例如,某樵夫为其岳父祝寿,请一学究代做的一副旨在把岳父称得高高、把自己说得低低的对联:
太尊翁,尊翁在上,上至三千里凌霄,玉皇盖楼,您在楼头做寿;
愚晚生,晚生在下,下至十八层地狱,龙王淘井,我在井底挖泥。
五、修辞格
此外,对联的创作也讲究辞格的运用。常用的辞格有以下几种:
1、拆合格
就是利用汉字偏旁的拆分和组合来构成对联,例如:
* 闲看门中月;思耕心上田
*、古木枯,此木成柴;女子好,少女尤妙
2 、镶名格
就是在对联中巧妙地镶入人名或地名或事物名,例如:
*、月照纱窗,个个孔明诸(角)葛亮;风送幽香,郁郁畹华梅兰芳
*、两舟并进,橹速(鲁肃)不如帆快(樊哙);八音齐奏,笛清(狄青)难比箫和(萧何)
*、烦暑最宜淡竹叶;伤寒尤妙小柴胡(内含中药材名)
3、急转格
就是对联的上下半联中间各自的意思向反面突然转变。
例如:
*、闲人免进贤人进;盗者莫来道者来
*、爱民若子,金子银子皆吾子也;执法如山,钱山靠山岂非山乎
4、回文格
就是对联的上下联各自倒读和顺读完全一样,例如:
*、雾锁山头山锁雾;天连水尾水连天(厦门鼓浪屿联)
*、客上天然居,居然天上客(乾隆出);人过大佛寺,寺佛大过人(纪晓岚对)
5、拟人格
就是利用拟人手法构成的对联,例如:
*、鸦叫鹊鸣,并立枝头谈风雨;燕来雁往,相逢路上话春秋
*、自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁
6、反诘格
就是利用反问形成对联,例如:
*、经忏可超生,难道阎罗怕和尚?
金钱能赎罪,居然菩萨是赃官?
7、顶针格
顶针又称顶真、联珠或蝉联,指用前一句结尾之字作为后一句开头之字,使相邻分句蝉联。
这是一种比较常见的对联手法,也很能体现汉字的特色。如:
*大肚能容,容天下难容之事
开口便笑,笑世间可笑之人(佚名题北京潭柘寺弥勒殿联)
8、集句格
集句不同于摘句。
摘句是指将律诗中的对仗句摘取出来,使之单独成为一副对联(如前面所引杜甫《曲江》中之颔联)。集句是指将现存的分散的句子,组合成对句。这是一种比较特殊的联对作法。如果整副对联(多为短联)完全由现存的句子组成,称完全集句。
如:
* 鹿归于野
色即是空
此联上联集自《出曜经》,下联集自《心经》,就是完全集句。又如:
* 劝君更尽一杯酒
与尔同消万古愁(佚名集唐诗联)
六.对联的标点
对联的标点
处于现代汉语大环境中的对联,应当使用标点符号。
至于与书法艺术结合时,则另当别论。凡对联都由上下联两组文义相关的对句组成,这种特殊的文学形式决定了对联标点具有自身的特点,同时决定了这种特点集中体现在上联收尾处的标点符号上。上联收尾处的标点符号,一般而言,单句联用逗号;多分句联用分号;某些多分句联,联中已用了分号,其联尾则用句号;至于某些表达特殊语气的标点符号,则无疑应使用疑问号或惊叹号等。
总之,应针对该联联意的具体情况而定。不过,上述理论上虽这么说,但在实践中,却有一种约定俗成的对联标点法不失为一个更加简捷的选择,那就是:上下联联中照常用标点,上下联联尾统一不用标点。另外,为使上下联保持形式上的一致,对联中一般不使用括号、引号、省略号、破折号、书名号等标点符号。
七、对联的书写格式
对联(上下联)的书写格式,可以横写,也可以竖写,在实用中一般是竖写。竖写时,如果分成数行,则应注意上联要由右而左书写,下联要由左而右书写。上端要平齐,下端最内行(即最末行)应较短。
使全联成为繁体的“門”字形。至于横批的书写方式是左起还是右起,也有待进一步规范和明确。依传统,在与竖写的上下联相配时,应是右起;但由于现代汉语的横写格式是左起,因此,现在也有人用左起。
八、对联的张贴格式
在张贴、悬挂、雕刻对联时,也要注意:上联在右边,下联在左边。
这个格式不能任意改变。
以上所论,范围有限,只是选取作者个人认为相对比较重要也比较常见的一些内容而已。
九、正式对联的几个大忌
1、连续三平以上 或连续三仄以上 结尾(全平或全仄例外)
xxx仄仄仄 或 xxx平平平
2、联有同??的字 称为重字(除非是特殊的嵌名或顶针,不然应避免)
3、仄在句中
十、对联的平仄与出对联
先把对联平仄格式的种类和排列方式弄熟,然后按格式填字
(一)。
先清楚1。3。5不论 2。4。6 分明的原则
1.原则
(1)。基本上:上下联平仄相反
(2)。不犯孤平孤仄才成立^^
孤平:仄平仄仄。。。。。 一平被二仄夹住 称之
孤仄:平仄平平。。。。
。 一仄被二平夹住 称之
(3)。实例说明
(a).下联中第 1 3 5。。。。。奇数字 平仄 可 和上联相同(意对)
(b).下联中第 2 4 6。。。。。偶数字 平仄 不可 和上联同
且下联中第 2 4 6。
。。。。偶数字的平仄 不可全同 ,?换韵
例1
---1234 123456 。。。
上联:仄平平仄 平仄仄平平仄
下联:仄仄平平 平平仄仄平平
例2
---1234567
出句:仄仄平平平仄仄
对句:仄平仄仄仄平平
对句中 第二字 为 孤平 不适用 1 3 5 不论 2 4 6 分明呵
需改成
---1234567
出句:仄仄平平平仄仄
对句:平平仄仄仄平平
对句:仄平平仄仄平平 或
对句:平平平仄仄平平 或
2.方式分为对联和出联
(1)。
对联
步骤如下
(a)。先打出数字
(b)。分析出句
(c)。写出对应的平仄
(d)。写出对句
(e)。检查平仄
(f)。检查词性
(动词,名词,代名词,形容词,副词。。。和上联是否有对上)
(遇古音懒得查时,可用平仄判读器,不过古音有八声,判读器为常用者)
例3:447格式
---1234 1234 1234567
出句:白日茫然 青山倚偎 ??燕燕皆欢喜
---平仄平平 平平仄仄 平平仄仄平平仄 (今音)
---仄仄平平 平平仄仄 平平仄仄平平仄 (古音)
长句时,每小句平仄起头由1重新开始计算
今音起头孤平 故对句应以古音入对
(可使用平仄判读器?什椤ttp://
不犯孤平孤仄才成立^^
例4:七字格式
---123456 。
。。
上联:平仄仄平平仄
下联:平平仄仄平平
下联的 1 3 5 奇数字平仄可和上联相同(意对) 2 4 6偶数字不可和上联相同
且 下联中 2 4 6 平仄不可全相同韵 要换平仄
如为 仄平仄平仄仄 则犯孤平仄 出律 不适用 1 3 5 不论 2 4 6 分明呵
2.出联: 编写人 sweethouse
(1).步骤:
(a)。
先打出数字
(b)。写出出句
(c)。写出出句的平仄
(d)。检查平仄和修正用字
(e)。检查词性和修正用字
(动词,名词,代名词,形容词,副词。。。等用字是否适合,通常如非自己要写一副对联,而是在玩时,此项可跳过,留给对句的人伤脑筋CCCCCC)
(2).原则:
A.出联时同样不违反上述的三个应避免的事项
B.上联出句最后一字仄声 下联出句最后一字平声(古音出句时应注明)
(3).实例说明:
例5:7字格式----1
---1234567
出句:大观园里观大园
平仄:仄平平仄平仄平 在文字游戏中可当下联出句,但正式对联时:因456孤平仄,
故
改句:大观园里大观园 同样是一作景观 一作观看
平仄:仄平平仄仄平平 如此一来就没有孤平仄 也就成了正式对联格噜^^
例6:7字格式--2
---1234567
出句:天苍地茫旷野广
平仄:平仄仄平仄仄仄 第4字孤平,567三仄尾 故正式对联中须换一下字^^
改句:旷野苍茫天地广
仄仄平平平仄仄
例7:连锁组句
连锁组句时 常为 奇数字句和偶数字句组合出现 蓝色为常用者
例如 23 34 45 47 56 58 223 225 227 334 447 558 343 363 454 474
565 676。
。。。。。。。
例8:横批
通常为 2 或 4 字
常为二仄二平,平声收尾 (常用)
也有二平二仄 仄声收尾 (少用)
附注:
一、在律?的格律平仄中:
允许第一字平仄不用管 (不建議使用,此?槁稍?格律用者不多^^)
例如:七字格式
1234567
平仄平平仄仄平
律?中允许第1字不管 孤平仄由第2字开始要求,此例在律?中不算孤仄。
二、在非自己所写成的一幅对联时 以出句和对句 取代上下联 的名称为佳
因出句有时为平声 但对句正常气势上要强过出句
和上联要弱于下联 的格式显然 违背
故如非自己写的一副对联 而是 对别人出的联
以出句和对句 取代上下联 的名称较佳 ^^
三、如拘泥于平仄,像纯文字游戏的好玩句子就不会出现
所以在对联园地,不反对文字游戏的实验句出现呵^^
---1234567
出句:曲江飞瀑九天落
平仄:仄平平仄仄平仄 出句中6孤平,故正式对联时就得换字噜^^
出句:九天飞瀑落幽潭 联意就完全不一样噜 ^^"
平仄:仄平平仄仄平平
一、对联上另外几个应避免的东东
(一)、合掌:当出句和对句 或 上下联 的字义相同且全句联意都相同时称之。
1、例句:
例1:
(1)
位置:1234567
出句:烽烟累月黎民苦
平仄:平平仄仄平平仄
对句:火线经年众庶悲
平仄:仄仄平平仄仄平
(2)、个别词义:
烽烟 几乎等于 火线;累月 几乎等于 经年 ;黎民=众庶;苦 近似 悲
(4)、修正(A):
a、修订句
位置:1234567
出句:烽烟累月黎民苦
平仄:平平仄仄平平仄
对句:乐舞千秋世代欢
平仄:仄仄平平仄仄平
b、个别词义:
烽烟----乐舞;累月----千秋;黎民----世代;苦--- 欢 如此一来 字词上就没合掌噜
c、全句含义:
累月的战火烽烟百姓万民痛苦------ 千秋的太平歌舞世世代代欢享
d、小技巧:
严格说来 烽烟 为同傍 故 对句 乐舞 应换同傍字 ^^”
这是在内容相关基础上的进一步的修辞要求,指的是上下联内容的意思基本上要能相匹配,越相匹配,对仗就越工。
如果上联太强而下联太弱,或者下联太强而上联太弱,其对称性就会大受影响。因此,强弱相当主要涉及对仗的宽工问题。
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以上均来自于网上。
与各位共勉!
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