电影《南京!南京!》的观后感
《南京！南京！》上映的消息传来，我与一个朋友在电话中谈到：这部电影一定要去电影院捧场，即使拍得不好。“五一”期间，我如愿去观看。但从影院出来到第二天晚上的将近24小时，我对此片几乎失语。在此谈一谈我对《南京！南京！》（以下简称《南京》）的看法。
一、《南京》的创作主导思想有重大缺陷。纵观整部影片，由于以日本宪兵“角川”为贯穿全片的主角和过多的角川视野、日军洗浴、日本慰安妇，以及最后角川似乎悲壮或悲情或煸情的自杀，我感觉这部电影与其说是展现南京大屠杀这一民族灾难、揭露侵华日军暴行，不如说更像是要展现一个侵略者（角川）的内心矛盾和个人痛苦，好象所有暴行都是在服务于角川一步步走向死亡...全部
《南京！南京！》上映的消息传来，我与一个朋友在电话中谈到：这部电影一定要去电影院捧场，即使拍得不好。“五一”期间，我如愿去观看。但从影院出来到第二天晚上的将近24小时，我对此片几乎失语。在此谈一谈我对《南京！南京！》（以下简称《南京》）的看法。
一、《南京》的创作主导思想有重大缺陷。纵观整部影片，由于以日本宪兵“角川”为贯穿全片的主角和过多的角川视野、日军洗浴、日本慰安妇，以及最后角川似乎悲壮或悲情或煸情的自杀，我感觉这部电影与其说是展现南京大屠杀这一民族灾难、揭露侵华日军暴行，不如说更像是要展现一个侵略者（角川）的内心矛盾和个人痛苦，好象所有暴行都是在服务于角川一步步走向死亡。
一些媒体上说，陆川导演希望避免让《南京》一味宣扬仇恨、复仇，希望此片取到和解之意（大意）。从这个角度讲，陆导做到了。但可能反倒让我这一类带有明显民族情感的、进入影院时是怀着沉重心情的观众——也是《南京》最可能的中坚观众，完全不能接受。
二、《南京》的情节松散，缺乏扣人心弦的张力。原想《南京》会像《辛德勒的名单》一样从头至尾扣人心弦。我清楚记得1995年我在影院中第一次看《辛德勒的名单》时的感觉，既希望影片早一点结束——我的神经实在有点难以承受犹太人受到的暴行，又想这样精彩而惊心动魄的影片不要结束。
这种非常矛盾的心情，至少是源于《辛德勒的名单》无比紧凑、精彩的情节。但是，《南京》不是这样的，不止我一个观众觉得影片中对日军的中立性的描述太多了，同时日军暴行中穿插了过多的、不必要的情节：比如前文所述的洗浴、日本慰安妇等，这些情节一则时间过长，二则破坏了整个剧情的连贯性和紧凑性。
广受诟病的日军祭祀一段戏，我也百思不得其解，这段无论在内容还是形式上都完全不能得到中国观众接受的“群魔乱舞”之戏，究竟要表达什么？难道真如有的网友所言，这段戏是为了这部电影打开“日本市场”吗？
我完全不用再重新去看《辛德勒的名单》就能清楚得记得，斯皮尔伯格高明地利用了两个情节让观众的神经不至于在观影过程中被扯断：一是纳粹军官从车间中把消极怠工的犹太老头抓到外面想要枪决时，居然两只手枪都出故障，犹太老头逃过此劫；二是纳粹军官为了找到偷鸡的人而肆意枪杀犹太人时，一个犹太男孩哭着检举——刚被枪杀的人就是偷盗者，机智地挽救了其他人。
这两个情节让观众释怀一笑，即暂时舒缓了气氛，又表达了影片对纳粹暴行的鄙视、嘲讽。《南京》中根本找不到这种顶尖高手“踏雪无痕”的招数。
三、《南京》的主角为什么要是“角川”？角川代表了侵占南京的日军吗？有评论者说过，《南京》的主角既不是刘烨饰演的陆剑雄——因为他前半段就死了，也不是高圆圆饰演的姜老师——因为她后半段才出来。
主角是角川，因为他从头至尾都有戏，戏份比其他任何人都多。对此我完全同意。我想说的是，为什么角川事实上成为了《南京》的主角，角川是侵占南京的日军的代表吗？虽然角川是一个当时、当地人性未泯并遭受无法承受的痛苦的侵略军，我不敢说数万屠城的日军中没有没有角川这样一个或几个，但角川真有其人吗？就算真有其人，角川能够作为日军的代表人物吗？如果角川具备足够的代表性，南京还会出现长达三个月的暴行吗？中国还会出现长达十四年的侵略吗？
陆川在片中对宪兵角川和慰安妇百合子作了相对正面的表现。
或许我可以认同陆导的看法：他们也是战争的受害者。但是我必须说，他们就算是受害者也不是无辜的！这些日军和日本慰安妇当年是怀着他们的爱国热情、自愿来为侵略中国服务的！与无辜三十万死难的同胞相比，他们都是罪有应得、死有余辜！从影片细节上看，似乎角川除了战斗行为和“变相挽救”姜老师外没有进行过杀人和强奸。
我想问，当时当地，真有这样的日军吗？
陆川在角川这个角色的处理上，是否不恰当地表达了宽容与谅解？我认为，对待南京大屠杀这个问题，由于日本政府没有正式承认过、相当多的日本人对否有、有多少（人被杀、被强奸）还在叽叽歪歪，甚至有相当多的日本人否认东京审判对此认定的法律事实。
因此作为中国人表现这种“小资产阶级温情”，似乎是让某些否定、怀疑南京大屠杀的日本人提供一个“温床”。《南京》为什么不真正让陆剑雄、姜老师们作主角呢？
四、《南京》的“狗尾”。中国传统文学理论中有“凤头、猪肚、豹尾”一说。
豹尾，是指文章结刚健、有力。《南京》结尾将剧中几个主要角色用老照片的样式逐一放出，标明了生卒年份，其中用意最深的是幸存的“不豆子”至今还活着。看到这个结尾我有点疑问，这些人物是真实的吗？ 如果的真的，我想这个结尾远不如《辛德勒的名单》的结尾：剧中的演员和他们所扮演的真实人物手牵手来到辛德勒墓前献花，真实感与艺术感高度结合，让观众难以质疑。
如果这些不是真的，那么这个结尾反倒有点欺骗的色彩了。
看到这个结尾，我还想到了谢晋版《南京大屠杀》的结尾：一群日本兵要强奸一个年青的母亲，母亲的几个孩子（其中一个拄着拐棍）英勇地帮助母亲反抗日本兵，无奈母亲、孩子与日本兵力量悬殊，孩子们被打倒后屡次顽强地又冲上来保护母亲，但母亲仍被拖拉、撕扯着越来越远。
母亲暗喻祖国，孩子暗国民。让人永志不忘的、发人深省的“豹尾”！
这样一比较，《南京》的结尾就是狗尾。
当然，陆川不能去抄袭斯导、谢导。但如果让我来设计，我希望有这样一个结尾（字幕）：南京大屠杀中有30万元同胞遇难；主要参与南京大屠杀的日军第十六师团在菲律宾莱特岛被美军全歼；1945年8月15日日本宣布无条件投降，中国取得抗战胜利（配相应的历史图片）。
这个结尾有点一般化，但我觉得比陆导的好一点。
回到本文开头，我为什么在24小时中对《南京》失语。我想，我希望全体中华民族勿望国耻，我衷心希望《南京》成为一部里程碑式电影，成为中华民族成熟、理性和具有足够历史高度和视野的纪念南京大屠杀的象征。
《南京！南京！》，一部令人遗憾、费解的电影！也可以说，除了商业运作外，一部失败的电影！
冷静想想，我仍不后悔去看《南京》，这个失败的作品，起码有个严肃的题材。我希望以《南京》的上映为一个契机，更多国人探寻、思考这段苦难历史及其成因。
。收起
