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“扬州八怪” 作品有什么艺术特点?

“扬州八怪” 作品有什么艺术特点?

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2018-03-19

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    “扬州八怪”有相近的生活体验和思想感情。他们大多出身于知识阶层,有的终生不仕。有的经过科举从政,一度出任小官,却又先后废黜或辞职,终以卖画为生。他们生活比较清苦,深知官场的腐败,形成了蔑视权贵,行为狂放的性格,借助书画抒发内心的愤懑。
  他们的艺术大都取材花鸟,以写意为主要表现方式。  他们在创作中重视个性,力求创新,不同程度地突破传统美学规范,带有某些反传统的意义,作品具有较强的主观色彩,令人耳目一新。但在当时,他们并不能够被完全理解,甚至被视为旁门左道,而受到“非议”。
  其实,正是他们开创了画坛上新的局面,为花鸟画的发展拓宽了道路。

2018-03-22

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    (1)并不专指某八个人,而是泛指代表扬州画坛新风的一批画家:他们富于创新精神,发展了重视生活感受,强烈抒发性灵的阔笔写意画,尤其是花鸟写意画。 (2)“八怪”中的文人画家和职业画家,既不满于现实,又在卖画于扬州路上殊途同归,相互影响,且受市民阶层喜新尚奇的推动,艺术创作上具有下述特点:师造化,抒个性,用我法,重神似,端人品和博修养。
     (3)这些职业化的文人画家和文人化的职业画家,在一定程度上挣脱了宫廷提倡的正宗保守艺术的羁绊,或多或少的摆脱了贵逸平和的“士气”与“书卷气”,形成反映时代变化的新风貌,因他们非统治者标榜的正宗,便目之为怪。
   (4)“八怪”分为三类: 第一类:丢官后到扬州卖画的文人,如郑燮,李鱓与李方膺: A。  具有关心人生,忠于皇帝又胸存块垒的思想感情。 B。选择“四君子”等题材,诗书画互相生发中,发泄牢骚,表现品格,寄托“用世之志” C。
  画风或清刚跌宕,或泼辣奔放,甚至不守规矩,有所谓“霸悍气”。 郑燮: a。号板桥,并擅三绝,尤擅墨竹,经过了从“眼前之竹”到“胸中之竹”再到“手中之竹”的艺术化,诗情画意中歌颂了清风劲节,表达关心“民间疾苦声”的抱负。
     b。不泥古人,“自探灵苗”,在诗书画上自成家数:《竹石图》。 第二类:一生布衣的文人画家,如金农,高翔和汪士慎: A。一方面继承了抒个性,尚创造的文人画传统,另一方面从金石书法的古朴自然,似拙实巧中吸取营养。
   B。作品流露不满现实的思想感情,但更多的寄托高洁的人品与不肯同流合污的情操。   金农: a。思想存在矛盾:既伤“寄人篱下”,怀才不遇,又“以布衣雄世”。 b。修养广博,作品造意新奇,构境别致,笔墨朴秀,巧拙互用。
   c。花鸟山水:意境隽永,有生活情趣。 d。人物肖像:形象古朴稚拙,放笔写意,开一生面:《自画像》。 第三类:文人修养的职业画家,如黄慎,罗聘和华喦: A。  广博深厚的功力,注意适应民间欣赏习惯,又吸取文人画之长,讲求人品,兼擅三绝,放笔写意。
   B。作品题材广泛,画法精熟,亦较“谐俗”。 黄慎: a。人物画:多取材社会下层,立意有生活情趣 b。以狂草入画,作风粗豪奔放,气势贯通:《渔妇图》《携琴仕女图》。 罗聘: 《鬼趣图》讽刺现实尤为著名。
     华喦: 花鸟为小写意,人物山水亦为当时空谷足音。

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