“扬州八怪”作品有什么艺术特点？
(1)并不专指某八个人，而是泛指代表扬州画坛新风的一批画家:他们富于创新精神，发展了重视生活感受，强烈抒发性灵的阔笔写意画，尤其是花鸟写意画。 (2)“八怪”中的文人画家和职业画家，既不满于现实，又在卖画于扬州路上殊途同归，相互影响，且受市民阶层喜新尚奇的推动，艺术创作上具有下述特点:师造化，抒个性，用我法，重神似，端人品和博修养。 (3)这些职业化的文人画家和文人化的职业画家，在一定程度上挣脱了宫廷提倡的正宗保守艺术的羁绊，或多或少的摆脱了贵逸平和的“士气”与“书卷气”，形成反映时代变化的新风貌，因他们非统治者标榜的正宗，便目之为怪。 (4)“八怪”分为三类: 第一类:丢官后到扬...全部
(1)并不专指某八个人，而是泛指代表扬州画坛新风的一批画家:他们富于创新精神，发展了重视生活感受，强烈抒发性灵的阔笔写意画，尤其是花鸟写意画。 (2)“八怪”中的文人画家和职业画家，既不满于现实，又在卖画于扬州路上殊途同归，相互影响，且受市民阶层喜新尚奇的推动，艺术创作上具有下述特点:师造化，抒个性，用我法，重神似，端人品和博修养。
(3)这些职业化的文人画家和文人化的职业画家，在一定程度上挣脱了宫廷提倡的正宗保守艺术的羁绊，或多或少的摆脱了贵逸平和的“士气”与“书卷气”，形成反映时代变化的新风貌，因他们非统治者标榜的正宗，便目之为怪。
(4)“八怪”分为三类: 第一类:丢官后到扬州卖画的文人，如郑燮，李鱓与李方膺: A。具有关心人生，忠于皇帝又胸存块垒的思想感情。 B。选择“四君子”等题材，诗书画互相生发中，发泄牢骚，表现品格，寄托“用世之志” C。
画风或清刚跌宕，或泼辣奔放，甚至不守规矩，有所谓“霸悍气”。 郑燮: a。号板桥，并擅三绝，尤擅墨竹，经过了从“眼前之竹”到“胸中之竹”再到“手中之竹”的艺术化，诗情画意中歌颂了清风劲节，表达关心“民间疾苦声”的抱负。
b。不泥古人，“自探灵苗”，在诗书画上自成家数:《竹石图》。 第二类:一生布衣的文人画家,如金农,高翔和汪士慎: A。一方面继承了抒个性，尚创造的文人画传统，另一方面从金石书法的古朴自然，似拙实巧中吸取营养。
B。作品流露不满现实的思想感情，但更多的寄托高洁的人品与不肯同流合污的情操。 金农: a。思想存在矛盾:既伤“寄人篱下”，怀才不遇，又“以布衣雄世”。 b。修养广博，作品造意新奇，构境别致，笔墨朴秀，巧拙互用。
c。花鸟山水:意境隽永，有生活情趣。 d。人物肖像:形象古朴稚拙，放笔写意，开一生面:《自画像》。 第三类:文人修养的职业画家，如黄慎，罗聘和华喦: A。广博深厚的功力，注意适应民间欣赏习惯，又吸取文人画之长，讲求人品，兼擅三绝，放笔写意。
B。作品题材广泛，画法精熟，亦较“谐俗”。 黄慎: a。人物画:多取材社会下层，立意有生活情趣 b。以狂草入画，作风粗豪奔放，气势贯通:《渔妇图》《携琴仕女图》。 罗聘: 《鬼趣图》讽刺现实尤为著名。
华喦: 花鸟为小写意，人物山水亦为当时空谷足音。收起
