朝鲜的舞蹈有什么特点？
生活在朝鲜半岛上的朝鲜和韩国人民，同属朝鲜民族。它自古以来就是一个 能歌善舞的民族，并在悠久的历史岁月中创造出丰富多彩的乐舞文化。朝鲜人与 韩国人以及我国境内的朝鲜族人民，其舞蹈文化是相似的。 因此，在这里我们且把 它们视为一个类似的整体，以“朝韩舞蹈”的称谓来介绍。朝鲜民族最早起始于狩猎民族，随着社会生产力的不断发展，逐渐转变为定居 的农业民族，其歌舞也大都是反映农业生产的，如《农乐舞》。 朝鲜民族与世界其 他民族一样也经历了“万物有灵”的宗教信仰阶段，由于受原始社会生产力水平低 下的局限，人们相信有一种“超自然”的力量在驾驭着自然，因此巫术信仰便成为 古朝鲜民族重要的日常生活行为。...全部
生活在朝鲜半岛上的朝鲜和韩国人民，同属朝鲜民族。它自古以来就是一个 能歌善舞的民族，并在悠久的历史岁月中创造出丰富多彩的乐舞文化。朝鲜人与 韩国人以及我国境内的朝鲜族人民，其舞蹈文化是相似的。
因此，在这里我们且把 它们视为一个类似的整体，以“朝韩舞蹈”的称谓来介绍。朝鲜民族最早起始于狩猎民族，随着社会生产力的不断发展，逐渐转变为定居 的农业民族，其歌舞也大都是反映农业生产的，如《农乐舞》。
朝鲜民族与世界其 他民族一样也经历了“万物有灵”的宗教信仰阶段，由于受原始社会生产力水平低 下的局限，人们相信有一种“超自然”的力量在驾驭着自然，因此巫术信仰便成为 古朝鲜民族重要的日常生活行为。
古老的巫术活动往往附带有舞蹈行为，于是与 巫俗有关的舞蹈形态，便成为朝韩舞蹈的又一重要内容，如《扇子舞》、《铃舞》、《假 面舞》、《踩地神》等。随着社会的发展，阶级社会取代了血缘氏族社会。这一时期的古朝鲜舞蹈大 体上可以分成宫廷舞蹈与民俗舞蹈两大类。
宫廷舞蹈包括祭祀舞蹈和祝宴舞蹈， 民俗舞蹈又包括宗教舞蹈与民间舞蹈。宫廷舞蹈又分“乡乐呈才”与“唐乐呈才” (呈才即指宫廷宴会舞蹈），“乡乐”指本土的乐舞，而“唐乐”则是指吸收以中国为 主的外来舞蹈形态，这种宫廷舞蹈只在当时的贵族圈内表演。
古朝鲜民族大量接 受中国文明的影响，最早可以追溯到青铜器时代，从朝鲜半岛上出土的大量铜器及 中国古钱币的现象，说明了这种情况由来已久。中国的儒、佛、道等宗教思想也都 传入朝鲜半岛，如《扇子舞》中使用的道具扇子上面最早绘的三佛像，便可以看出 中国佛文化对朝鲜半岛的影响。
此外，百济人味摩之在中国吴地学习伎乐，并将之 带回了朝鲜半岛，而来自朝鲜半岛的“高丽乐”也传到了当时的中国宫廷，进入中 国宫廷的乐舞系统。此外，中国周代的宫廷雅乐、唐代的宫廷燕乐、宋代的市井乐 舞，也都传到了朝鲜半岛。
朝鲜民族对外来乐舞具有很强的消化力，它将外来文化 化为己有，并对此进行保存与发展，成为具有本民族独特风味的文化形态。2008年12月中旬，位于北京奥运村附近的中国艺术研究院剧场，迎来了韩国 呈才研究会的舞蹈家们，她们为中国舞蹈界表演了保存至今的韩国古典舞蹈，许多 在中国古书中出现的舞蹈作品如《春莺啭》、《佳人剪牡丹》、《拋球乐》、《佾舞》等， 都被一一呈现在中国观众眼前。
能把那些古代舞蹈如此完好地保留下来，与朝鲜 半岛上的人们珍视传统、热爱民族文化的初衷是分不开的。朝鲜民族以能歌善舞著称于世。朝韩舞蹈动作多为即兴性的，其特点是幅度 大，表演者的内在情绪与动作和谐一致，长于表现潇洒、欢快的情绪。
其伴奏音乐 旋律优美，节奏多变，著名的朝韩民间舞蹈《农乐舞》、《长鼓舞》、《扇舞》、《顶水舞》等，都是这样。下面，我们具体来看几个朝韩舞蹈节目。 《农乐舞》是朝鲜民族表现农耕生活内容历史最长久的舞蹈形式。
它起源于 古代的祭祀和狩猎活动，后发展成为农事劳动中的自娱性舞蹈形式。《农乐舞》分 情节表演与技巧表演两种形式。其表演队伍均由持小锣的舞者指挥，一般队伍由 29人组成，先导者持“令旗”或“农旗”，后面是乐队及扮演各种身份的人物，其中有唢呐、太平釜、上剑、副剑、从剑、首长鼓、无杖鼓、首鼓、副鼓、首法鼓、副法鼓及官 吏、猎人、执事、农妪、假女、舞童等。
舞蹈中“象帽”（一种斗笠）的表演别具一格，舞者头戴系有长短两根飘带的特制小帽，边击小鼓边转动飘带起舞，同时将舞蹈表 演引向高潮。 《巫舞》对整个朝鲜民族舞蹈的产生和发展曾起过重要的促进作用。在《巫 舞》中，有“神游舞”、“请神舞”、“送神舞”、“娱神舞”、“逐鬼舞”等种类。
《巫舞》 又分“降神舞”、“世袭舞”两大类，有多种表演形式，如《纸钱舞》、《神剑舞》、《花 舞》、《扇舞》、《铃舞》等。《长鼓舞》是朝鲜民族的重要民间舞蹈，历史悠久。在敦煌北魏（公元386〜534年)壁画中，已出现类似长鼓的击鼓舞乐图。
《长鼓舞》是一种源于《农乐舞》中的个人表演，最早以男性独舞为主，后来，舞台上的即兴对唱表演对《长鼓舞》的 发展起到一定促进影响，使《长鼓舞》有了男、女长鼓舞、双人长鼓舞及长鼓群舞等 多种形式。
“长鼓”为两面鼓，两端鼓面高低不同，舞者用鼓鞭两手同时击打，打出 各种不同节奏的复杂鼓点。《扇舞》是持花扇表演的女性舞蹈，源于古代巫术仪式及民俗活动中的扇子表 演，后发展成为单扇舞、双扇舞两种形式。
《扇舞》有持一把或两把扇具的不同形 式，随着群舞队形的不断变化，舞者将手中的扇具可组合成丰富多样的图案和造型。《扁鼓舞》是持扁形鼓表演的舞蹈。扁鼓原为朝鲜民族古老的打击乐器，后发 展成为男女舞者胸前系鼓而舞的舞蹈。
《扁鼓舞》伴随着激动人心的鼓声，给人以 欢快、热烈而跃动的情绪感受。丰收的喜悦、生活的快乐，以及现代人的欢快情绪 等，都是扁鼓舞表现的内容。《剑舞》，又称剑器舞，是手持短剑表演的女性舞蹈。短剑的剑柄与剑体之间 有活动装置，表演者可自由甩动、旋转短剑，使其发出有规律的音响，与优美的舞姿 相辅相成，造成一种战斗气氛。
《剑舞》原为男性舞蹈，经长期流传，逐渐演变成为 一种缓慢、典雅的女性舞蹈。我国人民对朝鲜半岛的舞蹈风格是非常熟悉而且喜爱的，特别是今天大量的 中朝、中韩舞蹈交流，让更多的中国人欣赏到别致典雅的朝韩舞蹈。
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