玉器制造工艺技法术语有哪些？

玉器制造工艺技法术语有哪些？

玉石的质地坚硬，一般均在摩氏4—6度。铜铁钢等刀具的硬度均低于玉石，制作玉器无论切割，雕琢纹饰，穿孔最初都同打磨石器的工艺相同，只能作较粗旷简单的器类。新石器时代良渚文化大量玉璧有圆弧状阴痕和同心圆的磨痕。 显然是使用了旋转性工艺，可以推知当时已将制造陶器的旋转工具运用在制玉上。使用轴旋转式的原始砣具。其特点是席地坐式手力制动。最初的砣头材料为石、木竹或兽牙兽骨。先秦时代改用金属砣头，春秋以后出现了铁器，砣具进一步完善。 至隋唐时代进化为垂足坐式，双足踩动踏板，以皮带转动带动砣头旋转。这种手足并用操纵旋性琢玉工具的水凳一直沿用至清代。为什么称为水凳，早在采用原始砣具时，琢玉便已使用了...全部

   玉石的质地坚硬，一般均在摩氏4—6度。铜铁钢等刀具的硬度均低于玉石，制作玉器无论切割，雕琢纹饰，穿孔最初都同打磨石器的工艺相同，只能作较粗旷简单的器类。新石器时代良渚文化大量玉璧有圆弧状阴痕和同心圆的磨痕。
  显然是使用了旋转性工艺，可以推知当时已将制造陶器的旋转工具运用在制玉上。使用轴旋转式的原始砣具。其特点是席地坐式手力制动。最初的砣头材料为石、木竹或兽牙兽骨。先秦时代改用金属砣头，春秋以后出现了铁器，砣具进一步完善。
  至隋唐时代进化为垂足坐式，双足踩动踏板，以皮带转动带动砣头旋转。这种手足并用操纵旋性琢玉工具的水凳一直沿用至清代。为什么称为水凳，早在采用原始砣具时，琢玉便已使用了中介物质，用金砂、柘石砂、榴石等蘸水，以增强砣头的磨擦力。
  《诗经》鹤鸣即有“它山之石，可以攻玉”的记载，可以看出这种奇特的碾玉、琢玉工艺的悠久历史。治玉工艺不是直接的刀具切削，雕刻，而是琢磨、拉碾，但其工艺技法习惯上仍借用雕刻工艺的名称：如阴刻、阳刻、浮雕、圆雕等，现分别介绍： 阴刻线：指在玉器表面琢磨出下凹的线纹。
  有单阴线或两条并行的双刻阴线。汉代以前的阴线纹大多极浮浅，由一段段短线连接而成，若断若续。这是因砣具旋转轻起轻落形成的。一般论述称之为“入刀浅”、“跳刀”、“短阴刻线”，已约定俗成，形成意会共识。
   勾彻：侧入“刀”，相对用彻刀形成当中保留的凸起条纹，亦称阳线。商代始用。西周时为单彻，即一面斜入刀，另一面为阴刻线，亦产生阳文凸起效果，俗称“一面坡”。 隐起：在线条或块面外廓略减地，形成隐约凸起，触之边棱不明显。
  红山文化即采用。 浅浮雕：利用减地方式，挖掉线纹或图象外廓的底子，造成线饰凸起的效果。良渚文化玉琮兽面眼、口、鼻即用浅浮雕。 高浮雕：挖削底面，形成立体图形，并加阴线纹塑形。始于战国，明清时流行。
   圆雕：立体造型人物，立兽等。红山文化及商代玉器中即出现此类玉器造型。 活环：将玉料削琢成相连的活动环索，可延伸玉料的跨度，春秋时即已采用。 镂空雕：（又称透雕），在穿孔的基础上加以发展。
  最早见于良渚文化镂空的玉鐫，冠状饰。镂空雕的程序是先在纹饰外廓等距的管钻打孔，再用线锯连接形成槽线。商代时镂空玉凤的镂空剖面即很光滑平整说明镂孔连点对接技术已很娴熟。元代镂雕技艺有新的发展。透雕玉炉顶，荷花芦叶枝叶穿插偃仰多达三、四层，十分剔透。
  明代更有仿青铜器三层花式以极细密透雕图案作底上套两层浅浮雕纹饰的绝技，称为花下压花。 打眼：红山文化时打眼穿孔的形式就很丰富。当时用竹木、皮革钻具，借助中介水砂钻磨，硬度极低，造成孔洞口沿磨损，两面钻孔的对接不够准，孔径壁有条痕等。
  良渚文化打眼、穿腔技术有很大提高，玉琮的射径内壁均很光洁平直。先秦以前由于钻具原始孔洞多呈马蹄形眼（单面钻）蜂腰眼(对穿形成）战国以后使用铁钻头穿孔形成整齐的管状。汉代时能钻制复杂的人字眼，象鼻眼等。
   底子：铲削后的器面器壁。古代制作精益术精，纹饰底子也不惜工本，注意削平磨光，因而十分平整。 控膛：良渚文化的高筒玉琮，商代大玉簋的制作，已显示出控腔技巧的高超。清代玉鼻烟壶更追求薄壁，控腔技术更加娴熟。
   拋光：分粗光和精光。战国以后的玉器都很重视最后的拋光工序。使玉质的晶莹润泽质地充分焕发，表面形成玻璃质光泽。 。收起