求全手工紫砂壶和半手工紫砂壶的区别？
全手工紫砂壶和半手工紫砂壶的区别 说到紫砂壶，我们得区分一下紫砂壶中模具和手工的概念是什么。 首先就要说一下紫砂壶有哪几种成型的工艺： 1、灌浆壶 就是先把泥料搅拌成浆糊状态，然后注入石膏模具内，稍等一会儿，再把注满的泥浆倒出(俗称回浆)，一般常用与抵挡商品壶。 2、沾浆壶，喷浆壶。 3、拉胚壶 相信大家都很熟悉了，在媒体经常会见到的，就是在电...全部
全手工紫砂壶和半手工紫砂壶的区别 说到紫砂壶，我们得区分一下紫砂壶中模具和手工的概念是什么。
首先就要说一下紫砂壶有哪几种成型的工艺： 1、灌浆壶 就是先把泥料搅拌成浆糊状态，然后注入石膏模具内，稍等一会儿，再把注满的泥浆倒出(俗称回浆)，一般常用与抵挡商品壶。
2、沾浆壶，喷浆壶。 3、拉胚壶 相信大家都很熟悉了，在媒体经常会见到的，就是在电动转盘上固定一块软的泥块，当它转动时用手工捻出你想要的造型，然后在用工具精修(这种成型技法不适应真正的紫砂泥)，一般常用于化工泥，朱泥等。
4。一般的模具壶，就是紫砂壶的所有附件，包括壶身都是借助模具成型的，一般广泛应用于大批量的生长，可以达到统一规范的目的。 5、所谓的半手工壶，就是壶身、壶盖、壶纽、壶把、壶嘴，其中有部份是借助模具成型的，一般的工艺师到顾景洲大师都作过的。
6、关于手工壶，纯手工壶。不是有些人想象的那种包饺子、包元宵的的手法。紫砂陶艺高超的手工制作技巧让观者无不惊叹。当看了工艺师们为了做好每一款作品而积累起来的整箱整盒的塑胶、角铁 、木、竹、陶质各式工具时，就更能想像从事此工作的艰辛。
一名有成就的艺师，必须兼有竹、木、铁工的基础技能，制作的工具不仅得心应手，还要外形美观。一般辅助性的模具也是自己动手。(例如：虚驼，囊只) 诸位壶友，当今的紫砂壶不要过分的追求是否全手工、半手工或纯模具。
要追求一个泥料是否纯正，传统器形的美感是否到位，壶作的有无欣赏之处，似乎更好一些。殊不知，打有紫砂开始就已经有模具诞生，所谓供春“斫木为模”也就是用的模具。所以，不管怎样做紫砂壶，只要能表现制作者的艺术水准，文化底蕴，以及对紫砂艺术的认知和理解的作品，又得到广大紫砂爱好者的青睐的作品，我认为都是好的，受推崇的艺术品。
你想，再不好的壶，除非灌浆壶，其它虽有模具支持，但也要经过深筒加工，接嘴，接把，作的子，表里面处理等工序，最后还要经过火的锤炼。所以追求全手工当然是必要的，但如果一味的追求，就易造成对艺术综合评定的偏激，亦容易走入歧途。
也就不能真正领会一个制作者内心独白和对紫砂艺术的真正领悟。 很多壶友会问，是不是非全手工的就不好？这个问题要一分为二：做的不好的全手工壶还不如模具壶，有些壶型还只能用模具成型，全手工还做不了。
还有会问半手工和全手工在价格上笼统的来说会相差多少？其实这个没法比，做的好的半手工的比做得不到位的全手工的价格肯定是要高，这个是要看做功的。只能说：多看，多比，看自己口袋大米情况买壶，买最适合自己的壶。
就像qq和宝马一样都是汽车。 如果从艺术角度理解，无论手工或模具，只一两把还可称其为艺术品，如果过多过滥，就是商品，相信壶友们不难界定！！！ 全手工壶和半手工壶的区别是什么？ 做壶人的观点是：茶壶不管怎么做！关键是最后的结果。
不管用的什么方法，怎么做，所作的壶要作出感觉来。这才重要。现在紫砂一厂的通行做法，手工拍打身筒，模子准形。这类做法也就是现在意义的手工制作。你现在让一厂的大多数艺人全手工制作作品，不是不会做，问题是假如真的这样做了。
恐怕大家又会嚷嚷茶壶怎么做到这个样子了。 过年的时候和一个高级工艺师闲聊。他讲了句笑话，说如今在市场对壶的工艺要求实在有些“无理”。顾景舟大师倘若再活过来再做壶，可能壶都卖不掉。
问他此话怎讲？他说，现在市场对手工艺品的要求太高简直是太苛刻了，要的是机械的精度。如口盖最好是静配合！对嘴、把的要求也是极致化，毫厘不差。泥料既要求是老法配制，又不可以有一丁点杂点，这可能吗？ 这位老师的话，说的虽有点过，但目前市场对紫砂的期望存在“诱导误区”。
当然这责任，不应该由玩家来负。主要的根源还是在紫砂的业界。紫砂理论上的探讨滞后，和部分商人的故意渲染把大家对紫砂审美的观念扭曲了。 我们喜欢顾景舟，不是就是因为顾先生展示的这种艺术感觉吗？以前艺人做壶，每一把壶，可能是成百上千的复制，这样形成自然的熟练。
这一点当今艺人就不可能有这样的条件。一些老艺人不会用模只，但手工制作的传统类型的茶壶可以比模只挡出的更快。但他们也不可能象如今的艺人做的如此精细，因为他们时代尚没有“线切割”工具。现在好多壶友，玩壶的方式，是值得商榷的。
还是这句话，茶壶如何做，是方法，重要的是成品的感觉。假如作品和玩家的交流能产生共鸣，玩友读懂作者所作作品流露出的精神，情感。我认为这和用何种方法并不重要！ 我们网站上好多壶注明是手工壶，没有说明是否是全手工。
有人以为我们是打马虎眼。这是误解我们的初衷了。因为现在意义上的手工壶，就是如此！我们这样注明也是对大家一种负责。假如我们也象别人一样注明这是全手工壶，我认为这对那些真正意义上的全手工壶作者是不公平的。
一个作者运用那种方法做壶，主要的因素，是看成形特性，有的壶必须用模只，而有的部分用，有的则完全不需要。模只也只是制壶过程中的某道工序而已。我在此说这样的话，绝对没有伤害别人的意思。我只是就是论事罢了。
半手工的说法我认为有些“牵强”，现在流行的说法，两爿合拢的方法，就是半手工。其实合爿的方式历史上就有，不是今人的创举。曼生壶中的合欢壶，大彬虚扁都是上下合爿的。
不过那时不叫模只，叫“盔头”拱形内模称虚陀。盔头大多事用泥坯烧制的，而如今却是石膏做的。有人发给我一张图片，是一个非常有名的老艺人做的“传炉”壶，发现对角有接缝线，问我是不是真的，是真的怎么会有“模只线”。
我说，这把壶肯定是真迹。我见到过实物的。这线是沾接线，是因为沾接泥料湿度不一致形成的收缩差造成的。不一定是模只线。我的意思是说，有这样的线也不一定就是模只线，要具体看。 其实当今制壶人，很用心计的，往往可以把一些痕迹隐藏掉，故意流下一些“所谓的全手工痕迹”这到是此地无银三百两。
再就是泥料，我记得网站以前也讨论过，天然泥料是不是可以存在一点杂点，有些人认为不可以，有的则认为这是砂泥料固有特性，肯定无法避免。我是赞同后者的观点。
玩过老茶壶的人都知道，也能接受紫砂的“杂点”，认为这是紫砂矿料的一部分“内容”。而另外一部分人所持的观点却持相反的；认为既然有“完美无缺”哪就得无限趋近“完美”！这也有道理的，关键是我们接受的“度”。
我曾经和一个来访的网友去看过给我们炼制泥料的工人的工作场面。他们是待泥料风化成蚕豆大小后人工删选杂质的。网友问我没有比这办法更先进的了？我说，我以前学的是这个专业，可以搞得很先进，机械粉碎，添加颗粒就可以了。
就像以前厂里的这种泥！以前不是大家也认同吗？ 但是，我们要不是那种机械的均匀，我们要的泥料；颗粒，质感都要充分展示紫砂的特性，要这些特性就不可以用这样的方法。因此也就只能“顾此失彼”。
壶友还有担心，模只会象印刷品一样复制。其实这不用耽心。模只在紫砂制作中只是一个非常短的一道程序。要想完成一件作品最重要的程序不是一个身筒。而是作品各个局部与整体的衔接过渡，我们讲‘切’就是局部和整体的‘切’。
这才真正代表作者的水平和审美情趣！ 其实喝茶的壶不必在乎是否全手工还是半手工，全手工不见得就好到哪里，半手工的就不见得差到哪里，主要是泥料得纯、得正，不要掺有对身体有影响的添料在里面就行，往往模具壶是比较经典的壶型倒模出来的，所以看见比较好，又因为是批量制作所以便宜，用来自用还是不错的。
打了也不太心疼，呵呵。收起
