作家 作文 假如中国大文豪还活着，你又是诺贝尔文学奖的重要评委，你会评给谁呢？理由是什么呢？
漫谈诺贝尔文学奖
化学家诺贝尔在1895年立下遗嘱，捐献全部财产设立基金，每年把利息作为奖金，授予“一年来对人类作出最大贡献的人”，文学奖就是其中之一。
首先是提名。并非任何人都有资格作为诺贝尔奖提名人，团体提名和自我申请不被接受。 文学奖的提名人资格是：①瑞典文学院院士和各国相当于文学院士资格的人士；②高等院校文学教授和语言学教授；③诺贝尔文学奖得主；④各国作家协会主席。
每年9月，征求提名次年诺贝尔奖候选人的邀请发往世界各地，寄给各国相关团体和被认为有资格提名的个人。 提名人必须递交正式提名信，并附上候选人的相关资料（如原著或译本），于当年2月1日午夜前送达相应颁奖机构，逾期则列入...全部
漫谈诺贝尔文学奖
化学家诺贝尔在1895年立下遗嘱，捐献全部财产设立基金，每年把利息作为奖金，授予“一年来对人类作出最大贡献的人”，文学奖就是其中之一。
首先是提名。并非任何人都有资格作为诺贝尔奖提名人，团体提名和自我申请不被接受。
文学奖的提名人资格是：①瑞典文学院院士和各国相当于文学院士资格的人士；②高等院校文学教授和语言学教授；③诺贝尔文学奖得主；④各国作家协会主席。
每年9月，征求提名次年诺贝尔奖候选人的邀请发往世界各地，寄给各国相关团体和被认为有资格提名的个人。
提名人必须递交正式提名信，并附上候选人的相关资料（如原著或译本），于当年2月1日午夜前送达相应颁奖机构，逾期则列入下一年度的名单。
诺奖评委会于每年2月1日起开始评选工作。首先是将那些不够格的提名信清理出去，然后将有效提名集中登记在“初选名单”上，提交文学院审核。
评委会到5月底提出“决选名单”，再报文学院审批。文学院可以在院会上修改名单，更换或添加人选。
从6月份开始，全体院士的暑期作业就是阅读五名候选人的作品，每位评委还需要分别写出自己的推荐报告。
文学院于9月中旬复会，开始进行决选。颁奖机构有评奖的最后决定权，可以推翻评委会全体一致的推荐，并且不接受任何上诉。每星期四晚上进行讨论、评议、表决，直到有一名候选人得票超过投票数的半数以上。如果经多次投票无人过半，有时会达成妥协评出两人分享，有时只能当年空缺，留到下一年再评。
颁奖机构一般在10月份评出并颁布当年的诺贝尔奖得主，颁奖公告只公布最后通过的颁奖决定，以及相关赞辞。诺贝尔文学奖授奖典礼在瑞典首都斯德哥尔摩举行。
自从诺贝尔文学奖诞生以来，中国作家就一直没有与此绝缘，但诺贝尔文学奖一致与中国作家无缘。
鲁迅、老舍、冯至、冰心、茅盾、巴金、李敖、余华、余光中、北岛、王蒙、莫言、贾平凹……都成为大家物色和青睐的获奖者，民间、学界、政界以及各界人马都在道说途闻，发表各种猜测、质疑、评论、炒作，专业的、非专业的杂糅在一起，令人真假难辨。
“民族之魂”鲁迅一度成为别人看好的对象，但他表示自己根本没有资格拿，颇有谦虚之意。至于老舍，就令我们有点遗憾。1966年，有人将老舍推荐到瑞典文学院评审，院士拿到其作品《猫城记》瑞典文版，评委们无不对此啧啧称赞，文中对人性丑陋的嘴脸、复杂的人际关系勾画得淋漓尽致，对邪恶与丑陋批判得十分深刻。
经过层层筛选，最后剩下五位候选人，老舍获得第一名，当年的诺贝尔文学奖将授予老舍。但此时的中国正值“文革”时期，老舍正受到造反派的迫害，身心受到极大的摧残。最终，老舍不堪重负，投湖自尽。因此，由于诺贝尔文学奖不授予过世者，故老舍只能与诺贝尔文学奖擦肩而过，不禁令人唏嘘。
除了鲁迅和老舍，本人认为，余华、余光中、莫言、贾平凹这几位作家最有希望角逐诺贝尔文学奖。余华的《活着》用痛苦与悲伤谱写了一曲生命之歌，道出了生命的追问与思索，荡气回肠，震撼人心。余光中学贯中西，最终回归古典，对中华诗歌贡献良多，《乡愁》、《等你，在雨中》等名篇成为广为人知、脍炙人口的经典。
莫言、贾平凹都是著名的乡土作家，其小说的本质是乡土的，其乡村叙事写出了变迁下的中国农村的变革，以及变革中的农村人的改变，城乡二元体制下的底层人民的命运挣扎，颇能代表中国的形象。
诺贝尔文学奖固然选出了优秀的作家和作品，例如萧伯纳、罗曼·罗兰、泰戈尔等，但是同时遗漏了一些作家，如高尔基、托尔斯泰、鲁迅……可见，诺贝尔文学奖不可能包罗万象。
每一个奖项都有特定的标准，它们都只能按照其自身标准进行评判，这是无法避免的，我们不必太介意。像某年茅盾文学奖的评选，几本有探索性的作品被淘汰，有人叫王蒙怎么看待，王蒙说每个奖都有一套标准，以不评论为宜。
但必须指出，不入选宣布代表不先进，入选了也不代表什么。高尔基、托尔斯泰、鲁迅没有获得诺贝尔文学奖，并不妨碍他们成为世界大文豪，他们的文学成就远远超过诺贝尔文学奖本身；同时，入选了也见得很好。像1954年诺贝尔文学奖得主海明威最终江郎才尽，吞枪自杀；又像1968年获得这川端康成最终走不出自身的心灵陷阱，煤气中毒身亡。
有时，文学作品没有一成不变的客观标准，鉴赏者的内心感悟成了主导的因素。文学鉴赏很复杂的，不同人有不同的看法，像贾平凹创作的《废都》，就是最具争议性的小说，褒贬不一。
翻开历届诺贝尔文学奖得主名单，我们会惊人地发现110年来获奖者几乎是欧美作家的天下，而且多是靠近瑞典的作家，简直可以说，越靠近瑞典，越容易获奖。
我统计了一下，一百多年来，亚洲作家5个，分别是泰戈尔（印度）、萨缪尔·约瑟夫·阿格农（以色列）、川端康成（日本）、大江健三郎（日本）、奥尔罕·帕慕克（土耳其）；非洲作家4人，他们是沃莱·索因卡（尼日利亚）、纳吉布·马哈富兹（埃及）、内丁·戈迪默（南非）、库切（南非）；拉美7个，他们是列拉·米斯特拉尔（智利）、安赫尔·阿斯图里亚斯（危地马拉）、巴勃鲁·聂鲁达（智利）、加夫列尔·加西亚·马尔克斯（哥伦比亚）、奥克塔维奥·帕斯（墨西哥）、德里克·沃尔科特（圣卢西亚）、马里奥·巴尔加斯·略萨(秘鲁)。
可见，诺贝尔评选委员会在地域上有很大的局限性，视野不够广。余光中说，诺贝尔文学奖不是世界性文学奖，虽然有点安慰的意思，但是无疑有其合理性。
还有，诺贝尔委员会选拔作家有点奇怪，有点不可思议。政治家丘吉尔获得诺贝尔文学奖，仅仅因为一份演讲稿；海明威文笔一般，除了《老人与海》，似乎少见佳作，竟然能获得殊荣；伯格森和罗素都是学哲学出身的，竟然获得文学奖，叫人质疑……
有人说，诺贝尔奖早已沦为西方国家的政治把戏，典型的例子是将和平奖授予刚上任的奥巴马。
听到这个消息，真令人哭笑不得。奥巴马才刚上任，能有什么成就呢？据西方媒体揣测，这是给奥巴马上“紧箍咒”，以防他执政越界。
中国作家之所以一直没有获奖，语言是一个关键的因素。评委一般看瑞典文，中国作家的作品却甚少被翻译瑞典文。
翻译出来还不行，还要看翻译得好不好，削弱或改变原著者的意愿，钝化了原著的艺术品味，那就不大好了。所以，文学翻译还是很难，翻译者不仅要有过硬的语言功底，而且要有精湛的文学艺术技巧。遗憾的是，评委只有一位叫马悦然的人懂汉语。
他曾尝试向评选委员会极力推荐流亡诗人北岛，但是终于没有成功。有人说，中国人可以直接翻译成外语。这可能是最糟糕的打算，这应该交给既有汉语基础，又有文学基础的人来做。
说到诺贝尔文学奖，就不能不能提到一个人，那就是2000年诺贝尔文学奖得主高行健。
高行健出生于中国江西赣州，上个世纪由于政治迫害，流亡海外。1997年加入法国国籍，因《灵山》获奖，获奖理由：“其作品的普遍价值，刻骨铭心的洞察力和语言的丰富机智，为中文小说和艺术戏剧开辟了新的道路。
”2000年，新世纪的开局年，不早也不迟，偏偏给予中国人，这个时间尴尬啊，令人怀疑评选委员会有作秀的嫌疑。有记者问时任国务院总理朱镕基有何看法，他说中国人能获奖，还是值得高兴的。没有读过他的书，不便发表评论。
但是，广大中国人还是不高兴。因为，严格来说，高行健是法国人，不能算中国人获奖了。话也有道理，从另一个侧面来看，反映出评选委员会对本土人才的否定。还有，高行健本人牵涉国内政治，中国官方对其应该没有多少应受性。
想当年，很多人在政治层面费了不少唇舌。我看大可不必，那只是文学奖而以。至于高行健的作品，本人没有读过，不便评论。
诺贝尔文学奖作为世界上享有名誉的文学奖项，而中国作为新兴的大国，缺席诺贝尔文学奖，中国人心理总有点不平衡。
中国应该说是具有文学气质的国度之一，像以前的科举应试就是靠文学的，因此中国人在历史上诞生了如李白、杜甫、苏轼、李清照等一批优秀的文学家。哪怕是像庄子这样的哲人，其言辞、文章都有一种潇洒脱俗的文学气息，如《逍遥游》本质上就是文学作品啊。
上千年的历史底蕴，上千年的文学积淀，中国文学构成博大精深的巨大体系，不是一时三刻就能领悟的，不是简单几个奖项就能驾驭的。泱泱大国怎会没有文学人才，我们的人才难道就不能获得诺贝尔文学奖？显然不是的。
外国人不理解中国文学，是不争的事实，这既有客观因素，又有主观因素。文学上要消除大家的隔阂，增进彼此的了解，促进大家的共识，唯有加强交流。要加强交流，必须有平等意识，必须充分认识每个国家、民族之文学都有其特点，这与国家、民族的性质、阶级、气质、地理环境等诸多因素相关。
其文学是世界文学宝库的珍藏，我们要认识到其巨大的价值，认真挖掘其真实内在，唯我独尊、有你无我的态度是要不得的。文学不适用奥林匹克的标准，文学评选不是斗争，文学评选并不仅仅在胜负，而是确立一种在比较基础上的交流互动。
也许，我们批判别人太多，而反思自己较少了。中国近年来的文学创作环境不容乐观。“十六年文学”时期，我们习惯了政治话语的书写，束缚了文学的正常、健康发展。改革开放以来，外国各种思潮迅猛涌来，国内人民思想大解放。
文学与经济得到了很好的结合，文学创作呈现出一派欣欣向荣的繁荣，但还是虚假繁荣，文学创作还是没有多大实质性进步。由于市场化操作，中国的文学开始慢慢迎合消费者的口味，部分文学开始变得扁平化、庸俗化。
由于文学作品是批量生产，量大往往意味着更多的财富，很多作家绞尽脑汁，多炮制美文，完成生产指标，却在思想、语言等层面走下坡路。
教育问题也值得关注。中国的语文不可说不重视作文教育，看，作文的分数越来越高就知道了。
但是，作文教学充其量是培养会考试的人罢了。在我看来，好的作文及好的作文教学，是多彩的，而不是单一的，但现在的作文恰恰如此。语文老师为了万无一失，让学生多捞点分数，以致学生们的作文都千篇一律，毫无新意。
例如，写人物，多是帮叔叔推车、父母打伞带我回去，都是老生常谈的桥段。我在高考前夕，真对我们的教育彻底失望：要让中国的教育培养出优秀的作家，完全不可能，因为我们要选拔考试高手。有志于文学事业的人只能自己摸着石头过河。
有时，新意不够带入考卷，一旦带入，往往被别人扼杀。因为，评判人内心早已有了一成不变的标准，这套标准据他们说，是可以提高分数的。虽然他们信誓旦旦地说，但我内心还是难以制止的抵触，不愿意按照他们的金科玉律来写，还是让自己的心灵自由地在文字里畅游一番。
因此，我往往受到老师的批评。我觉得那样做，不仅限制了独特的写作风格，而且还是压抑了特立独行的人格。老师叫你怎么写，你就怎么写，还是有些不好，严重的莫过于没有让学生开动脑筋去写，逐渐养成依赖老师指导的惰性。
当前作文教学，还是存在体裁上的歧视，像多数省市的中考、高考作文都要求除诗歌、戏剧外的体裁。作文训练没有抓好基本功，例如是日记、随笔的训练，而是一味地训练大作文，高谈阔论地互相评价对方的文章。不是说这些内容不重要，而是作文训练应该从笔头抓起，而不是口头抓好，无论你说得再天花龙凤，你不动手写一写，想有进步都难。
当然，任何事情都是一点一滴地积累、奋斗、进步的，写作也不例外，因此抓好作文的基础训练尤为关键。
说实话，为了奖项而写作，莫过于是世界上最痛苦的事情。在越写越偏离文学意味的道路上，写作者会发觉自己的努力离文学的境界愈发偏远，自己还浑然不知走了歪路。
走不到目的地，心里顿时会萌发一种虚无感，由虚无感引起苦痛，有时人们会用轻生来摆脱。歌德说，只有民族的文学，才是世界的。原创性、超越性是文学创作的根本要求，只有这样，世界文学才能缤纷多彩，才能持久稳定地繁荣下去。
倘若每个作家都按照诺贝尔文学奖的标准来写，创作出来的艺术品呈现出千篇一律、千人一面的局面，是危险的事情，背离文学的本质，也扼杀了世界文学的健康发展。
在我看来，写作需要一定技巧，也需要一定心态做保证。
陕西作家路遥到乡下写作，写出了百万字小说《平凡的世界》；陈忠实也是这样，一个人住到祖屋写作“垫棺作枕”之作《白鹿原》。这些事例都表明，写作者需要平静的心态，平静的心态成就写作者的成就。我欣赏路遥在获得茅盾文学奖后讲的一句话：只有不丧失普通劳动者的感觉，才有可能把握历史性进程的主流，才有可能写出真正有价值的艺术品。
是的，作家不过是精神劳动者罢了。高尚的光环下始终逃不了平淡、实在的劳动，好高骛远、心浮气躁是文学创作的大忌，归于平凡的心态才能我们的文学之路越走越宽。
作为写作者，面对新时期的文学现象，应该在纷至沓来的文学乱象把握文学的真谛，弘扬真善美，鞭挞假恶丑，韬光养晦，无所为而为，在弘扬世界文学的多元化的前提下，努力建立起自己民族、具有独特风格的文学。
实践无极限，文学的实践也没有止境。文学评奖，不过是提出先进，引出模范，肯定劳动者的价值，同时以此为契机，鼓励文学创作者精益求精，不断创作出更多优秀的艺术品，但愿中国作家有更多优秀的作品诞生。
收起
