怎样鉴赏纳兰性德的《沁园春》（瞬息浮生）
这是首悼亡词。词前有一个纳兰自己记下的小序:丁已重阳前三日，梦亡妇淡妆素服，执手 哽咽，语多不复能记。但临别有云衔恨愿为天上月，年年犹得向郎圆。”妇素未工诗，不知何 以得此也，觉后感赋。
从这个小序我们可以大概知道这首词的来龙去脉。 这首词是纳兰梦到卢氏后写下的。在 梦中梦见自己妻子回来，或和其相见，这本身就是因为过于想念的结果。苏轼虽然是一个豪放 之人，但对于亡妻王弗也是非常想念的，他和纳兰一样，也是在梦中梦到了自己的妻子，然后写 下了那首《江城子》。
这首词是这样写的:“十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相 逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗...全部
这是首悼亡词。词前有一个纳兰自己记下的小序:丁已重阳前三日，梦亡妇淡妆素服，执手 哽咽，语多不复能记。但临别有云衔恨愿为天上月，年年犹得向郎圆。”妇素未工诗，不知何 以得此也，觉后感赋。
从这个小序我们可以大概知道这首词的来龙去脉。
这首词是纳兰梦到卢氏后写下的。在 梦中梦见自己妻子回来，或和其相见，这本身就是因为过于想念的结果。苏轼虽然是一个豪放 之人，但对于亡妻王弗也是非常想念的，他和纳兰一样，也是在梦中梦到了自己的妻子，然后写 下了那首《江城子》。
这首词是这样写的:“十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相 逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，唯有泪千行。料得年 年断肠处，明月夜，短松冈。
”这首词，一直都很讨人喜欢，其中没有用到生僻而难懂的典故，只情 真意切地抒发内心的疼，写自己内心对她的思念。纳兰的这首词，也是同样让人感动。
此时的纳兰可以用“魂萦梦绕”这四个字来形容他对卢氏的情感，日有所思，怎么可能不夜 有所梦呢？如果不是这个人让自己的内心疼到刻骨铭心，又怎么可能会梦到她呢？ 一对被时光 分开的爱人，在时光的长长阻隔中，这种“梦亡妇淡妆素服，执手哽咽，语多不复能记”之影，怎 么可能会出现呢？其实这种出现，才是人生最为无力而惨痛的事情。
为什么纳兰要入梦呢？弗洛伊德说过:梦是未能达成的愿望，甚至是未能满足的心愿的一 种达成。因为，在现实中有不能亲近的人，有太多无法亲近的温存，无法再次亲近，所以，只有通 过入梦的方式才能达成。
破碎的，也许只有通过不停地怀念，不停地回忆，不停地入梦，才能重
新兀整。
对于纳兰，词不过是他用以和时光对抗的一种工具，也是一种对逝去的人事的一种温柔的 挽留。它使很多已经失去的可以重新回来，它使许多自相矛盾的可以和谐，它使那些不能再亲 近的人可以亲近，它使那些不能实现的心愿得以达成。
失去的早已失去，只有在词中或梦中才 能重新拥有。逝去的早已逝去，只有用梦或词的方式才能挽留。对于纳兰而言，词不过是他无 比疼痛，而又沉醉不醒的梦。
风很凉，朝来有霜。两行热泪，一颗心碎。层层叠压的记忆，纷纷洒洒。
内心被往事占有， 听思念鼓动，内心逼近了遥远，前尘往事细致地铺展，让泪水晶莹，寂寞蔓延。后来，后来，是不 是才觉得，在我们生命中的人，都只能是一阵风吹过，不能停留太久？此时，让纳兰伤心的是，情 缘已经走到终点，而他刚走到半途。
“瞬息浮生，薄命如斯，低徊怎忘？记绣榻闲时，并吹红雨;雕阑曲处，同倚斜阳。梦好难留， 诗残莫续，赢得更深哭一场。遗容在，只灵飙一转，未许端详”，上段是回忆和抒情。
“浮生”，人生。这个词，被很多人都用过。
其实，这话很适合纳兰的心情。这个时候的纳 兰，他所能感觉到的，只是人生的空虚短暂，根本就没有丝毫的温暖。“瞬息浮生”，强调的只是 时光短暂，这可能是所有诗人共同的叹息。
“薄命如斯”，这四字明显是写给卢氏的。
“斯”，是“此”的意思0 “低徊”，有人认为是“流 连”和“徘徊”之意，可是这里明显是悼亡词，应该是“回味”“留恋”和“怀念”的意思。那么这句 “瞬息浮生，薄命如斯，低徊怎忘”，就可以这样理解:人生如此短暂，你又如此薄命，让我怎么能 不留恋？我又怎么忍心把你忘记？
人生，其实就是我们手中越来越少的温暖，我们自己可以珍惜，但结局却无法更改Q就如同 此时的纳兰，无论干什么，都会让他怀念，让他深隐着自己内心的悲痛，站在一轮瘦小的月亮下 面默默流泪，暗暗叹息。
红了樱桃，绿了芭蕉之后，痩损的心事，苍白如同一张纸，再也写不下任 何的内容。
“红雨”，应该指的是落花如雨，形容落花之多。这个词总是让人想到在秋季，那寂寥的天 空中飘满了花瓣〇当读到这个词时，总是会情不自禁地想到李煜。
南唐后主李煜在一首词中这 样写过:“别来春半，触目愁肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满……”这种“砌下落梅如雪 乱，拂了一身还满”的意境，不就是“红雨”的意境吗？
“记绣榻闲时，并吹红雨;雕阑曲处，同倚斜阳”这句，写的就是从前两个人的恩爱。
不过， 纳兰虽然写的这么恩爱，但这么恩爱的时光没有多久。因为，早先纳兰的心思不在卢氏身上，而 且后来，他又到宫中当侍卫去了，留给卢氏能和他恩爱缠绵的时间并没有多少。
“雕阑”，雕花的栏杆。这里是不是雕花的栏杆不敢保证，反正，就是装饰非常美丽的栏杆。
纳兰如今都记得，闲时绣榻之边，他们一起看花落花飞，云卷云舒，世事变化。两个人又相依相 偎在一起，看着斜阳低落。纳兰在这里截取了他和卢氏曾经在一起度过的美好片段。
过去越美好，如今回忆的心越悲痛欲绝。
披上衣服，纳兰独自一个人，站在秋风渐凉的夜 里，似此星辰非昨夜，为谁寒露立中宵呢？他无比怀念那些逝去的时光，怀念把他的心摁在其 上。他默默地坐在回忆里，想那一缕风在她发际拂过的痕迹，想那朵簪子在她的头发之上散发 的光泽。
谁能了解他的痛苦？痛苦才刚刚开始，泪水已经用尽。所有的回忆，都说出了他的无力和 绝望。纳兰此时如饥似渴地在回忆中读着她的好，其实，就是一条突然中断的道路。生命中最 为遥远的感受，带着某种无力，向他袭来。
过去是那么清晰，让他觉得，牵过的手，总是会留下一 些余痕。这些线索，需要安静地用时间在记忆中寻找。
“梦好难留，诗残莫续，赢得更深哭一场”这句，很让人喜欢。有人这样评价这句“ ‘赢得更 深哭一场’，‘料短发，朝来定有霜’，正是作者伤心的自白。
”这样的评论深得人心。这句“赢得 更深哭一场”，真的像俞平伯评论李煜《虞美人》一样，他说:“奇语 劈空而下，以传诵久，视若恒 言矣。日日以泪洗面，遂不觉而厌春秋之长。岁岁花开，年年月满，前视茫茫，能无回首，固人 情耳。
”
“赢得更深哭一场”，和李清照《清平乐》一词表达的情感相似，这首词是这样写的:“年年雪 里，常插梅花醉。接尽梅花无好意，赢得满衣清泪。今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风 势，故应难看梅花。
”李清照这首词，是赵明诚去世以后写下的，所以，这首词也是悼亡词。纳兰 这里的“赢得更深哭一场”，就是化用了李清照的“赢得满衣清泪”。
伤心人别有怀抱。“梦好难留”这里的“梦”，可能就是晏小山的“梦入江南烟水路，行尽江 南，不与离人遇”，亦是李煜被俘往北方之后感叹的“世事漫随流水，算来一梦浮生”，以及“梦里 不知身是客，一晌贪欢”的“梦”吧。
梦再美好，总有醒来的一天。这么残酷的现实，让纳兰无法 接受。
对此，钱仲联前辈说得更加清楚，他说:“性德这词，也说‘梦好难留’，不是说梦，而是指过 去团圆日子，即‘绣榻闲时’四句所写的情景，一去不返。
全词都是就醒时说。”
“遗容在，只灵飙一转，未许端详”这句，写出了锥心之痛。从这句来看，纳兰一定是看到了 卢氏的遗像。容貌还在，可是人却无法亲近。盛冬铃这样说:“生离，还有他日重圆的希望;死 别，则人间天上，从此相见无因。
偶尔梦中一遇，相对彳顷诉衷肠，纵然恍惚迷离，醒来也会对尚能
记起的每一细节都追怀不已。梦境中短暂而又不甚分明的团聚，是对永诀后刻苦相思的安慰， 但执手哽咽，本已黯然神伤，事后即知道这也不过是镜花水月，那就更添惆怅，倍觉凄凉了……”
“灵飙”，指的是灵风，在这里应该指的是卢氏的身影。
“端详”，是仔细观看的意思。她转 眼之间就离开了，让纳兰还没有仔细地看个清楚，就消失在纳兰的生命之外。
“重寻碧落茫茫，料短发，朝来定有霜。便人间天上，尘缘未断;春花秋叶，触绪还伤。欲结 绸缪，翻惊摇落，减尽荀衣昨日香。
真无奈，倩声声邻笛，谱出回肠”，下段，写得更加伤心。
“碧落”，道家称东方第一层天，碧霞满空。这句“重寻碧落茫茫”，明显是化用了白居易的 “上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见”的诗意◦李商隐在《当句有对》一诗中也用过这个词，他这 样写道:“……但觉游蜂绕舞蝶，岂知孤凤忆离鸾。
三星自转三山远，紫府程遥碧落宽。”这里的 “碧落”，不过就是一种无法亲近的距离，这首诗是写给宋华阳的。
上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见，此时，你在哪里？所有的背景都是记忆。所有的情感都 在心里，记忆中她的美丽，是那么清晰。
她那么灿烂的容颜，依旧如初般在纳兰的心里荡漾着美 好的温存。站在远方的身体，此刻，却是那么冰冷，那么怀念，却又异常陌生。此时茫茫生死，纳 兰真的看透了吗？
古人说:情深一往，不以生死易心。可是，这样做的人，到底要承受多少孤独的寂寞，多少思 念，多少疼痛的侵袭，又有几人可以懂得？ 一种无奈总在眉间，一种伤痛总在心上。
就算纳兰能 成为千古绝唱，可是，没有了自己的灵魂和心灵可以驻留的地方，又能有什么意义？暗夜里，有 一个人的泪水悄然滴落，滋长着遥远。
无声的叹息总在嘴边，汹涌的伤痛总在灵魂深处，刻骨而铭心。喃喃的细语，已经无法知道 幸福是什么模样。
这个时候，纳兰独自在自己的心里走走停停，把自己的后悔和愧疚用力地拧 出泪来，输入词语的内部，把它晾在时光的风中，等待后来之人的用心捡拾。
“料短发，朝来定有霜”，化用了李清照的“梧桐应恨夜来霜”。
明天早上起来之后，我定然 会两鬓斑白，这是在我意料之中的事情。这句，真乃是伤心刻骨之语。有一种深深的沉重的伤 痛，楔入了纳兰的身体。为什么，明天早上起来之后，我定然会两鬓斑白呢？那是因为思念过于 迫切，太过伤心欲绝，又太过绝望之故吧。
到底为什么会两鬓斑白呢？ “便人间天上，尘缘未断;春花秋叶，触绪还伤”这句，就自然而 然地交代了原因。那是因为你和我两人如今已是人间天上之隔。
虽然我们的尘缘还未断，只是如今两人已是人间天上。
春花秋叶，触绪还伤。这里所写的 不过是一种她不在，所有的事物都是一种伤痛的深情。她离开了这个人世，也就是带走了纳兰 所有的温暖。整个世界都是卢氏留下的遗物，让纳兰这颗敏感、细腻而深情的心怎么去活？很 多人认为纳兰是死于寒疾，可是从某种意义上说，纳兰是死于这个尘世太过冰冷，让他连停下来 喘息的地方都没有，他只能向前，不停地向前，最后实在走不动，累死。
这个世界，此时除了纳兰已经空无一人。所有的事物都已经睡去，而纳兰眼角的泪水，和内 心的思念，并因思念而产生的疼痛，是纳兰还在活着的唯一的见证。有暗伤在夜里，悄然成形。 纳兰独自一个人从这个世界打马而过，从回忆的水上轻轻滑过，想拾起些什么。
一盏微弱的回忆之灯，就是前世的许诺，今生的执守吧？只要你还记得，只要你还记得，我 就在这盏灯下，等你重新回来。远方，只能交给远方，而心纵然愿意定格其中，也不过是一种纵 横交错的诗化的伤痛而已。
纳兰的泪水，其实压伤了他自己的人生。记忆之火，时时灼疼他的 心，心灵之外，挂着那朵叫泪水的花朵，挂着那一盏叫作思念的风铃。
有风吹过。暗夜里，自己在心里用心浇灌的花朵，已经在心灵深处苦苦呻吟。
往事如烟，越
来越寂寞，越来越空虚。也许站在暗夜里这样怀念，这样痛苦，这样流泪的纳兰，才是最真实 的吧。
真无奈。此生纵有“依依目光，此生不换”的决心，纵有“眷恋一人，流连忘返”的深情，但也 改变不了什么。
在这个暗夜里，无论是倾听还是怀念，都无法忘记。
“欲结绸缪，翻惊摇落，减尽荀衣昨日香”句中的“绸缪”，有太多的解释，在这里，选用缠绵 不休的男女恋情这个解释，这里是一种情意殷切的注释。“绸缪”，跟“中有千千结”的意思大体 相同。
“荀衣”，荀或的衣服。这个人是怎样的人呢？《三国志》这样记载:“荀或字文若，颍川颍 阴人也◦祖父淑，字季和，朗陵令C；当汉顺、桓之间，知名当世……”
据说他是一个帅哥，他身体总是带着香味，如果去哪家坐一会儿，这种香味三天都不会散 去。
这里当是纳兰的自喻。陈继儒在《小窗幽记》中这样写过：“荀令君至人家，坐处留香三 日其实这里也有“荀令伤神”之意。刘义庆《世说新语•惑溺》：“荀奉倩与妇至笃，冬月妇病 热，乃出中庭自取冷，还以身熨之……曰：‘妇人德不足称，当以色为主。
’ ”刘孝标注引《荀粲别 传》：“妇病亡，未殡，傅暇往唼粲。粲不明（哭）而神伤……曰：‘佳人难再得，顾逝者不能有倾城 之异，然未可易遇也。’痛悼不能已已，岁余亦亡。”后因以“荀令伤神”为悼念爱妻的典实。
这句“欲结绸缪，翻惊摇落，减尽荀衣昨日香”可以理解成:我本想和你一起到老，没有想到 你却早早离我而去，我的风流神采也已经消失殆尽了。这句“减尽荀衣昨日香”有人认为纳兰 有点夸张，其实，这句是实写，纳兰此时已经是和李商隐一样“一寸相思一寸灰”的状态了。
“真无奈，倩声声邻笛，谱出回肠”，这里有别本做“真无奈，倩声声檐雨，谱出回肠”。如果 这样写，也不错。如果这样写可以这样理解:我已经没有办法传达我的思念了，只能请檐上那一 声声的雨水，谱出我对你的思念。
这里的“邻笛”，有很多专家认为用在卢氏身上并不确切◦其实不然，这里的“邻笛”，到底 吹奏了什么呢？可能就是和李清照词中写到的“天涯倦牢落，忍一声羌笛”中的“羌笛”一样。 这里的“羌笛”到底是什么呢？其实，就是用笛子吹奏的《梅花落》曲子，这个曲子其音哀伤
凄凉。
真无奈，这个时候，我只能请邻笛谱出我对你的思念，以及我内心的疼痛和凄凉。收起
