北欧模式是资本主义的未来？（讨论题）

表现主义、未来主义、风格派、构成

现代建筑思潮有： 一、现代主义派 二、表现主义 三、未来主义 派别有： 阿姆斯特丹学派 风格派 构成派 芝加哥学派 格罗皮乌斯与包豪斯学派 建筑大师： 密斯。凡。德。罗 赖特 勒。柯比西埃 阿尔瓦。 阿尔托 路易。康 保罗。鲁道夫 贝聿铭 一、现代主义派 现代主义设计主要集中在三个国家开始进行试实验，即德国俄国和荷兰。包括俄国构成主义运动，荷兰的“风格派”运动和德国的包豪斯设计学院。 现代主义建筑主张建筑师摆脱传统建筑形式的束缚，大胆创造适应工业化社会的条件和要求的崭新的建筑，具有理性主义和激进主义的色彩。 从整体上说现代建筑包括饿理性主义、表现主义、未来派、阿姆斯特丹学派、风格派、构...全部

  现代建筑思潮有： 一、现代主义派 二、表现主义 三、未来主义 派别有： 阿姆斯特丹学派 风格派 构成派 芝加哥学派 格罗皮乌斯与包豪斯学派 建筑大师： 密斯。凡。德。罗 赖特 勒。柯比西埃 阿尔瓦。
  阿尔托 路易。康 保罗。鲁道夫 贝聿铭 一、现代主义派 现代主义设计主要集中在三个国家开始进行试实验，即德国俄国和荷兰。包括俄国构成主义运动，荷兰的“风格派”运动和德国的包豪斯设计学院。 现代主义建筑主张建筑师摆脱传统建筑形式的束缚，大胆创造适应工业化社会的条件和要求的崭新的建筑，具有理性主义和激进主义的色彩。
  从整体上说现代建筑包括饿理性主义、表现主义、未来派、阿姆斯特丹学派、风格派、构成派。 理性主义：主要是以格罗皮乌斯为代表的包豪斯学派和以勒。柯布西耶为代表的欧洲现代建筑。 二、表现主义 认为艺术的任务在于表现个人的主管感受和体验。
   如画家认为天空是蓝色的，他就不会顾忌时间地点把天空都画成蓝色；绘画中德马，有时候是蓝色有时候是红色，，一切取决于画家的主管的表现需要，他们的目的是引起观者情绪上的震动或激情。 这一派建筑师常采用奇特夸张的建筑体系来表现或象征某些思想情绪或者某种时代精神。
   代表：德国建筑师门德尔松设计的德国波茨坦市爱因斯坦天文台。使用混凝土和砖塑造了一座混混沌沌的多少有些流线的体形，上面开出一些形状不规则的象征运动感的窗口，墙面上还有一些莫名其妙的突起。整个建筑造型奇特，难以言状，可真是表现出一种神秘莫测的气氛。
   有的表现主义派的电影院建筑在顶棚上做出许多下垂的券形花饰，是观众感到如同组在挂满钟乳石的洞窟之中，有的荷兰阿姆斯特丹的表现主义派甚至把住宅建筑外观处理的使人联想起荷兰的传统服饰和木头鞋子。 表现派主张革新，反对复古。
  但他们用新的表面处理手法去替代旧的建筑样式，同建筑技术与功能的发展没有直接的关系。 三、未来主义 它是第一次大战之前首先在意大利出现的一个文学艺术流派。当时很多中层姐姐对资本主义工业化下的社会现实表示不满的时候，未来主义派却对资本主义文明大加赞赏，对未来充满希望。
   1909年未来主义派的创始人，意大利作家马里内蒂在第一次“未来主义宣言”中宣扬工厂、机器、火车、飞机等的威力，赞美现代大城市，对现代生活的运动、变化、速度、节奏表示欣喜，并认为火车与工厂的烟囱喷出的浓烟和机车车轮与飞机发出的震耳欲聋的响声都是值得歌颂的。
  否定文画艺术的规律和任何传统，宣称要创造一种全新的未来艺术。 未来主义派的画家在绘画中用各种手法着意表现动作和速度，例如在提名为《夫人与狗》的绘画中，画家给一只狗画上许多条腿，，以表示它在急速的走动。
   1914年，第一次大战前夕，意大利未来主义者圣泰利亚在宣言中说：“应该把现代城市建设和改造得象大型造船厂一样，既忙碌又灵敏，到处是运动，现代房屋应该造的和大型机器一样。” 意大利未来主义者在当时没有实际的建筑作品。
  但是他们的观点以及对建筑形式的设想对于20世纪20年代甚至对于第二次大战以后的先锋派建筑师都产生了不小影响。 四、阿姆斯特丹学派 1910年出现的这个学派，以反折折中主义为主。 主要成员：德克勒克和杜多克。
   他们与俄国表现派相联系，创造新颖体形，走现代建筑道路。 五、风格派 以1917年凡。杜斯堡主编的《风格论丛》杂志出版为标志。它是由一个艺术集团组成的，包括画家列克、胡札；雕刻家万东格洛、诗人威尔斯，建筑师奥德、里特维尔德等人。
  其影响是全方位的。 核心人物是凡。杜斯堡和蒙德里安。 风格派从一开始就追求艺术的抽象和简化，反对个性，排除一切表现成分而致力探索一种人类共通的纯精神性表达，即纯粹抽象。 艺术家们共同关心的问题就是： 简化物象直至本身的艺术元素。
  因而，平面、直线、矩形成为艺术中的支柱，色彩亦减至红黄蓝三原色即黑白灰三非色。艺术以足够的明确、秩序和简洁建立起精确严格且自足完善的几何风格。 对于风格派这种艺术目标，蒙德里安和其伙伴们的艺术观念和艺术实践有一个周昂要宣传阵地——《风格论丛》杂志，直至1924年《风格》杂志一种是新造型主义的重要舞台。
   随后杜斯堡放弃了新造型主义的严格造型原则，而发表了基本要素主义宣言。他把矩形构图倾斜45度角，追求一种更有动态的表现形式，这种线条造型显然与蒙德里安所主张的直线想背离。就此，出现分歧。 当然，风格派的出名与杜斯堡的大力宣传是密切相关的。
  这位自学成才且兴趣广泛的艺术家虽然没什么天赋，但却是一个具有号召力的理论家演说家和宣传家。他在战后遍游欧洲大陆，通过宣传和演讲，使风格派的美学思想传遍欧洲各地。对包豪斯也产生过巨大影响。从20世纪20年代开始，风格派就越出荷兰国界，成为欧洲前卫艺术先锋。
   这派在建筑造型上打破传统封闭的空间，代之以灵活穿插空间，最突出的例证是1924年里特维尔德设计的乌德勒支城的一所住宅，钢筋水泥薄板交叉的墙面、阳台、屋顶、表达式最纯粹的“风格派”面貌。但也有人讽刺这是“卡纸板”式建筑。
   风格派代表作： 1924年伍德设计的胡克住宅群，所有墙壁都用同一的白色抹灰。 1925ian—1930年建成的鹿特丹南部的基夫霍克住宅群，都是两层的平台建筑。奥德试图通过挑选某些堆成轴赖减少这些外部制约的痕迹，“它像一座建筑之岛，耸立在鹿特丹郊外一片尖屋砖房的汪洋中。
  ” 1928年威尔斯设计的阿姆斯特丹体育场以及布林克曼和范德拉赫等同年设计的曼奈尔卷烟厂等 1933年后风格派因停止活动尔宣告结束。 六、构成派 第一次世界大战后，俄国某些青年艺术家吧抽象几何形体组成的空间当做绘画和雕刻的内容，他们的作品特别是雕刻很像是工程结构物。
   代表人物： 马列维奇；塔特林；加博。 构成派和风格派在旨趣和做法上没什么区别，事实上这两派的某些成员到后来也一起活动。 构成主义最著名的作品就是塔特林设计于1919年—1920年的第三国际纪念塔。
  形式比埃菲尔铁塔简介，由钢铁和玻璃所形成的点、线、面的组合。 梅尔尼科夫是俄国构成主义艺术家最杰出的一位。代表作是1925年举办的巴黎“现代工业艺术装饰晶国际博览会”前苏联馆。 包豪斯学派 1919年格罗皮乌斯创建了包豪斯学校。
  这座历史上最杰出的设计学校前身是菲尔德于1906年创建的魏玛工艺美术学校。第一次世界大战德国与菲尔德的祖国比利时成为交战国，菲尔德于1915年辞去校长职务。 格罗皮乌斯曾在1914年的辩论中支持过菲尔德的立场。
  虽然他的作品更多反映出对立一方的观点。几经波折后面临战后重建压力的魏玛当局终于在1919年批准了看起来可以成为德国工业复兴效力的格罗皮乌斯为新一任校长。 这时的工艺美术学校已经与当地美术学院合并，取名为“魏玛国立包豪斯”，包豪斯一词是由格罗皮乌斯亲自创造出来的新名词，部分取自具有中世纪建筑工匠行会组织之意的Bauhutte一词，可理解为“建筑之家”。
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