为什么温庭筠和韦庄同为花间词人却风格不同
温词绵密艳丽，语言雅致，韦词清丽疏朗，寓浓于淡，对后世词坛创作均有深远的影响。同为花间派的核心人物，他们的情趣也基本相同，都将目光投向闺中女子，可是其风格迥异。同样写离别之愁，温庭筠以“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟”来写，而韦庄却直抒胸臆，“妆成不画蛾眉，含愁独倚金扉”，由此不难看出温词中女子庸懒，而韦词中女子愁多。 稍作分析，便可发现：一则浓艳华丽，一则平时易懂；浓艳者，词风所为，其感情却含蓄之极，平实者，纯属白描，其感情早已从字里行间流露，无须做进一步推敲，然而仔细体味后，却别有一番情趣，仿佛情中含情，余情不断。 具体体现如下
㈠温庭筠写词是把自己藏在他笔下的那些女子的后面，通过她们曲折...全部
温词绵密艳丽，语言雅致，韦词清丽疏朗，寓浓于淡，对后世词坛创作均有深远的影响。同为花间派的核心人物，他们的情趣也基本相同，都将目光投向闺中女子，可是其风格迥异。同样写离别之愁，温庭筠以“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟”来写，而韦庄却直抒胸臆，“妆成不画蛾眉，含愁独倚金扉”，由此不难看出温词中女子庸懒，而韦词中女子愁多。
稍作分析，便可发现：一则浓艳华丽，一则平时易懂；浓艳者，词风所为，其感情却含蓄之极，平实者，纯属白描，其感情早已从字里行间流露，无须做进一步推敲，然而仔细体味后，却别有一番情趣，仿佛情中含情，余情不断。
具体体现如下
㈠温庭筠写词是把自己藏在他笔下的那些女子的后面，通过她们曲折地抒发自己的苦闷，可谓隐约。韦庄写词是写自己的风流韵事，直抒胸臆，欢乐、哀愁、相思，和盘托出，倾诉给读者，可谓显直。
㈡温庭筠笔下的女性都是有感情的，但是她们的感情并不明显地显露出来。温庭筠对她们寄寓了同情，甚至可以说把自己的生命注入到她们身上了，但他并没有把自己的面目显示给我们看。韦庄却是一切都明白如话，他不要什么寄托，把自己的灵魂打开让读者看。
㈢温庭筠的词富有装饰的效果，以浓艳见长；韦庄的词中在写意，以疏淡为美。
㈣温词的美是色泽的美、装饰的美、词藻的美；韦词的美是本色的美、自然的美、意境的美。“春水碧于天”，自然、明快、爽朗、本色。
韦词不是特意制作的工艺品，不是令人目眩的装潢，而是淡墨绘成的写意画。
㈤温词的意象稠密，意象之间的中介常常被省去，因而显得紧密，一句词里包含多层意思。韦词的意象比较稀疏，意象之间基本上是连贯的，脉络比较分明，有散文的意趣。
韦词常常是一句一个意思或两句合起来才表达一个意思。
㈥温词有女性的细腻，温庭筠在写女性时，似乎是以同样身份的女性的眼光在观察她们、描绘她们，透过她们的举止和装扮，看到了她们内心的隐秘，处处流露出体贴和同情。
韦庄是从男性的角度去观察和描写女性的美，带着男性的柔情。论描绘的细腻，韦不如温；论感情的温柔，温不如韦。
温韦二家各有所长，不可轩轾。他们各以自己的创作开辟了一种词风，在文学史上都有贡献。
当然，他们也各有所短：温词易流于涩，韦词易流于滑；温词易流于晦，韦词易流于浅；温词易流于隔，韦词易流于俗；温词味厚而易腻，韦词味淡而易泛。他们都没有达到艺术的极致。
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