为何说20世纪90年中国商业电影引领本土电影时尚潮流?
20世纪90年中国商业电影引领本土电影时尚潮流。
1.冯小刚及中国的贺岁电影创作
在20世纪90年代后期的中国电影中,真正具有娱乐消费价值的影片并不多,而冯小
刚导演的喜剧贺岁片则是为数不多的具有市场消费特性的国产片。 从1997年的《甲方乙方》
开始,冯小刚陆续导演了《不见不散》《没完没了》《一声叹息》等影片,这些影片几乎都是
当年度国产影片的市场主角,票房收入甚至超过了大多数当年引进的好莱坞重磅影片。
冯小刚影片的商业策略是本土化的,这不仅体现为其针对中国农历年而定位为贺岁片,
而且也包括影片所采用的幽默、滑稽、戏闹的传统喜剧形态。他的影片常常用小品似的故事
编造、小悲大喜的通...全部
20世纪90年中国商业电影引领本土电影时尚潮流。
1.冯小刚及中国的贺岁电影创作
在20世纪90年代后期的中国电影中,真正具有娱乐消费价值的影片并不多,而冯小
刚导演的喜剧贺岁片则是为数不多的具有市场消费特性的国产片。
从1997年的《甲方乙方》
开始,冯小刚陆续导演了《不见不散》《没完没了》《一声叹息》等影片,这些影片几乎都是
当年度国产影片的市场主角,票房收入甚至超过了大多数当年引进的好莱坞重磅影片。
冯小刚影片的商业策略是本土化的,这不仅体现为其针对中国农历年而定位为贺岁片,
而且也包括影片所采用的幽默、滑稽、戏闹的传统喜剧形态。他的影片常常用小品似的故事
编造、小悲大喜的通俗样式,将当下中国普通人的梦想和尴尬都进行了喜剧化改造,最终将
中国百姓在现实境遇中所感受到的种种无奈、困惑、期盼和愤怒都化作了相逢一笑。
尽管冯小刚电影那种直白的商业诉求,受到了不少精英批评者的排斥,但应该承认,这些影片几乎
是唯一能够抗衡进口电影的中国品牌,为处在特殊国情中的民族电影的商业化探索了一条
出路。
2.张艺谋、陈凯歌等导演的市场化追求
应该说明,20世纪80年代初期,中国的第四代、第五代导演的一些探索影片在票房上
都不理想,之所以能生存并在一段时期得到发展,和当时计划经济的保护不无关系。
随着越
来越残酷的市场竞争,电影产业改革的不断深入,艺术片为了生存也必须向市场转型。因此
自80年代末90年代初开始,第四代、第五代的一些代表人物,尤其是张艺谋、陈凯歌的影片,
其风格与前期相比,有了明显变化。
如张艺谋的《红高粱》《菊豆》《代号美洲豹》《大红灯笼高高挂》《秋菊打官司》《有话
好好说》《一个都有不能少》等已较多地倾注了市场化的痕迹,还采取了国际化及进军国际
电影节的策略,借此赢得国际电影市场的青睐。
到2002年影片《英雄》的推出,张艺谋完
成了由艺术到商业的华丽转身,开启了中国电影大片的时代。
在陈凯歌追求精英化的阶段,代表影片有《黄土地》《大阅兵》<孩子王》《边走边唱》
及后来的《荆轲刺秦王》《风月》等。
20世纪90年代中后期,在市场化的耐代语境中,陈
凯歌也开始进行好莱坞商业片创作的尝试,虽然好莱坞的创作经历并不成功,但让他芜杂的
电影观念得到了暂时的沉淀,并最终造就了单纯流畅的《和你在一起》。
至此,陈凯歌的电
影从文化范式走向了商业范式。收起