雕漆工艺溯源与发展是怎样的？
据明代黄成的《髹饰录》记载，这种古老的工艺发源 于唐代的四川、云南一带，但是我们今天还没有见到过唐 代的雕漆作品。宋代是雕漆工艺的发展时期。“剔红”和 “剔犀”都已经出现。北京故宫博物院藏有一件精致的剔红 传世品《桂花纹剔红盒》，日本圆觉寺也藏有东渡日本的宋 代遗民许子元携去的《醉翁亭图朱锦地剔黑盘》。 剔犀工艺 在宋代已经十分成熟，在江苏武进和山西大同等地的南宋、金代墓葬中都出土了为数不少的剔犀器具。比如，出土于江苏金坛南宋周墓的《剔犀执镜盒》便是一件技艺纯熟的 作品，镜盒直径15。4厘米，长27厘米，木胎，漆层肥厚， 刀口圆熟，现藏于常州市博物馆。 出土时，盒子内部还有 一把执镜，...全部
据明代黄成的《髹饰录》记载，这种古老的工艺发源 于唐代的四川、云南一带，但是我们今天还没有见到过唐 代的雕漆作品。宋代是雕漆工艺的发展时期。“剔红”和 “剔犀”都已经出现。北京故宫博物院藏有一件精致的剔红 传世品《桂花纹剔红盒》，日本圆觉寺也藏有东渡日本的宋 代遗民许子元携去的《醉翁亭图朱锦地剔黑盘》。
剔犀工艺 在宋代已经十分成熟，在江苏武进和山西大同等地的南宋、金代墓葬中都出土了为数不少的剔犀器具。比如，出土于江苏金坛南宋周墓的《剔犀执镜盒》便是一件技艺纯熟的 作品，镜盒直径15。4厘米，长27厘米，木胎，漆层肥厚， 刀口圆熟，现藏于常州市博物馆。
出土时，盒子内部还有 一把执镜，可见当时，富有的人家在日常生活中已经十分 钟情于雕漆制品了。元代，雕漆工艺随着工匠的流动，由浙江嘉兴等地传 入了北京。由于元代的工匠会在他们的作品的底部刻上名 字。
他们制造了大量优秀的作品，许多直到今天仍然珍藏 在故宫博物院。元代的雕漆技艺通过艺人们的世代相传延 续到了明代。明代初期，由于皇宫及国礼需求日增，皇宫 “御用监”在京城专门设置了制作漆器的作坊——果园厂， 并召请元代著名艺人张成之子张德刚主持。
全国各地的优 秀工匠汇聚到北京，雕漆艺人们辛勤钻研、相互切磋，雕 漆技艺日臻完善，不同的制造工艺和艺术风格相互融合， 最终创造出了北京雕漆工艺的独特面貌。在艺术上，果园 厂早期制造的雕漆制品注重磨工，光润、古朴、浑厚，是 以前的雕漆无法比拟的。
明末，雕漆制造经过了一段时期 萎缩后，至清初，雕漆工艺又开始兴盛。在北京，清代的雕漆工艺继明代的果园厂之后设立了 造办处漆作，从事雕漆等漆艺制品的专门生产。清代的雕 漆由于其造价高昂，多系皇家造办处产品。
清中期，由于几榻、桌椅，小到瓶、罐、盒、盘乃至日常摆设，应有尽 有。这一时期的雕漆作品构图严谨，雕工精细，图案繁缛， 工艺复杂，形成了雍容华贵、工细柔丽的艺术风格。较之 明代，清代的雕漆有许多显著的特点。
明代雕漆漆色暗红， 清代鲜红；明代雕漆刀法圆润，多磨光，清代则刀痕显露， 不打磨；明代的雕漆花纹庄重浑厚，清代则繁缛纤细。此 外，明代雕漆的胎骨多为木胎，清代则兼有瓷胎、紫砂胎、 皮胎等。清代雕漆亦多剔彩，工匠们常刻出两色锦地以增 加色彩的变化。
从题材上看，清代的北京雕漆在花丼蔬果 题材的基础上又增加了许多寓意吉祥、歌颂太平盛世的题 材，图案空间的处理也普遍采用了开光的形式。明、清两 代所产的雕漆制品今多藏于北京故宫博物院、台北故宫博 物院、南京博物院、辽宁省博物馆、上海市博物馆等处。
乾隆之后，随着国力的衰退，雕漆的制作日益萎缩。到了 清末，政治动荡，经济衰退，皇宫对雕漆器需求锐减，致 使雕漆制造一度中断，雕漆技艺近乎失传。收起
